“無用的身體？”

Elmgreen & Dragset的作品Statue of Liberty， Fig.2 ， 2018—2021

最終的展覽不僅是 Prada基金會迄今為止最大規(guī)模的項目，亦是藝術(shù)家對任何主題進(jìn)行的最深入探究。占據(jù)四個展廳和基金會的庭院，Elmgreen & Dragset將每個空間設(shè)為一個不同的世界，從北方畫廊（Nord）中的反烏托邦宅邸、在池（Cisterna）中出現(xiàn)的廢棄泳池到平臺（Podium）二樓的廢棄辦公室……以多種方式質(zhì)疑在后工業(yè)化時代，我們的身體是否還保有任何價值。

從1995年開始，Michael Elmgreen與Ingar Dragset就以超現(xiàn)實的舉動和對空間的把握來審視一系列系統(tǒng)和體系，如成長、親密關(guān)系、身份、權(quán)力架構(gòu)等。他們熱衷將意想不到的東西植入陌生的環(huán)境。1997年，他們最早的藝術(shù)博物館展品就是從窗戶中插入一個泳池的跳板。2005年，他們在美國得州 Marfa的沙漠“介入”了一座永久的雕塑—— 一間看似完整的 Prada店鋪——當(dāng)中甚至還有 Prada女士親自挑選的產(chǎn)品——只不過這個門是永遠(yuǎn)打不開的。2016年，他們在中國的首次個展，將整個北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）改造為一個“水井展覽會”，來調(diào)侃當(dāng)代藝術(shù)界的“香腸制作機(jī)器”。

展覽作品從左到右： Antinoo Farnese，II secolo 、Elmgreen&Dragset， Flo ，2020、Luigi Secchi， Al lido ， post 1893、Bertel Thorvaldsen， Hyrdedreng ，1822—1825 [Pastore]。

Elmgreen & Dragset的作品Adaptation， Fig. 16，2020

展覽作品從左到右：Elmgreen & Dragset，Spogliatoio 2 、Powerless Structures，F(xiàn)ig.128 ， 2022、 Elmgreen & Dragset，Powerless Structures， Fig. 137 ，2015。

在“無用的身體？”中，每個展廳都在探索當(dāng)代我們身體的不同方面——從我們的工作環(huán)境到我們對運(yùn)動的著迷。在平臺一樓，歷史雕塑穿插于 Elmgreen & Dragset的作品中，通過并置展示來查探跨越數(shù)個世紀(jì)的藝術(shù)家如何體現(xiàn)男性的身體。而北方展廳中的未來主義家庭環(huán)境充滿了無用的擺設(shè)：沒有椅子的餐桌、充滿破洞的鏡面。在這個冰冷的環(huán)境中，唯一在移動的“生物”卻是一只機(jī)器狗。“你在家中有時能感受到幽閉恐懼。