Rankin爆炸的世界

編輯：劉東 文：健一 圖：蘭金

多年來(lái)，蘭金一直癡迷于蒲公英。雖然它被視為雜草，到處生長(zhǎng)，尤其是在城市里。但在蘭金感到壓力很大的時(shí)候，看到蒲公英就會(huì)得到安慰，因?yàn)闊o(wú)論世界如何失控，它們都會(huì)出現(xiàn)。蘭金覺(jué)得，吹散它們或許與許愿有關(guān)，當(dāng)他一口氣將它們吹向天空時(shí)，仿佛就會(huì)從宇宙中取回一些東西。它們既脆弱又堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)處不在。

《爆炸的世界》由蘭金的長(zhǎng)期合作者SEA Design 設(shè)計(jì)，這是蘭金的一個(gè)非常個(gè)人化的項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目與他自己的心理健康問(wèn)題不可避免地糾纏在一起。2020年，蘭金發(fā)現(xiàn)在他 30 年的職業(yè)生涯中第一次與他的工作室和合作者隔絕了，于是他被迫尋找出路。為了創(chuàng)作無(wú)需面對(duì)面互動(dòng)的作品，他把鏡頭從肖像轉(zhuǎn)向了大自然。

“多年來(lái)，我一直癡迷于蒲公英的完美。它被視為雜草，到處生長(zhǎng)，尤其是在城市里。在我感到壓力很大的時(shí)候，它們能給我安慰。”

——蘭金

“當(dāng)大火燒毀森林時(shí)，舊的植被會(huì)被燒掉，以便為新的森林騰出空間。通過(guò)燃燒這些蒲公英，為我的創(chuàng)造力尋找新的出路。”

——蘭金

2020 年，我很沮喪。在我的職業(yè)生涯中，第一次與工作室和團(tuán)隊(duì)隔離開(kāi)，無(wú)法與模特或名人合作，我的創(chuàng)意和拍攝渠道被關(guān)閉了。當(dāng)創(chuàng)造的渴望變得難以實(shí)現(xiàn)時(shí)，家成了我的臨時(shí)工作室。我開(kāi)始在客房利用自然光拍攝靜物。大多數(shù)攝影師在這個(gè)時(shí)候都會(huì)拍花，我開(kāi)始時(shí)也拍攝了各種各樣的花，但只有蒲公英與我仿佛有一種共鳴，有一種懷舊的感覺(jué)，因?yàn)樗鼈兪敲總€(gè)人童年的一部分。既脆弱又堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)處不在。在一切都感覺(jué)有點(diǎn)失控的時(shí)候，看到它們突然出現(xiàn)，給我一種樂(lè)觀向上的感覺(jué)。

我第一次點(diǎn)燃蒲公英時(shí)，感覺(jué)就像是一種不可思議的療法。有一種危險(xiǎn)和轉(zhuǎn)變的感覺(jué)，火焰既具有清潔作用又具有破壞性。每一處火焰都像是在燃燒自己的小世界，這是小規(guī)模的世界末日。《爆炸的世界》是我對(duì)疫情封閉的自我排解。通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，我可以獨(dú)自工作，通過(guò)自然圖像，我可以緩解焦慮。同時(shí)，燃燒的過(guò)程也是一個(gè)內(nèi)省的過(guò)程，它們爆炸般的美麗使這成為我做過(guò)的最私人的項(xiàng)目之一。

實(shí)際上，我花了一段時(shí)間才點(diǎn)燃它們。我對(duì)它們的美麗和完美感到敬畏。但當(dāng)我第一次點(diǎn)燃時(shí)，這種轉(zhuǎn)變令人上癮。每一株蒲公英都是不同的，它們?nèi)紵姆绞揭膊煌Ｋ鼈兛赡芸雌饋?lái)像彗星或原子彈，在幾分之一秒內(nèi)，它們從完美的生命體變成了世界末日的圖像。這感覺(jué)就像是對(duì)我周?chē)氖澜绲恼鎸?shí)視覺(jué)隱喻。一瞬間，所有的生命都終結(jié)在那里。

火是一個(gè)非常有趣的主題。從技術(shù)上講，它很難捕捉，而且從圖形上講，它確實(shí)代表了很多東西。我認(rèn)為有趣的是，許多人對(duì)《爆炸的世界》中的圖像的第一反應(yīng)是想到地獄、全球變暖和世界末日，但同時(shí)你也可以將它們解讀為重生的圖像。當(dāng)大火燒毀森林時(shí)，舊的植被會(huì)被燒掉，以便為新的森林騰出空間。通過(guò)燃燒這些蒲公英，我的精神空間得到了清理，為我的創(chuàng)造力尋找新的出路。

我的靜物作品感覺(jué)就像是我自 20 世紀(jì) 90 年代以來(lái)拍攝的一些最純粹的圖像。我攝影的所有特征都在那里，但對(duì)于主題而言，它們與我的肖像或裸體存在于同一個(gè)世界中，這是我對(duì)美和死亡等事物的迷戀的新認(rèn)識(shí)。這兩個(gè)主題在我的整個(gè)職業(yè)生涯中都讓我著迷，而且，隨著年齡的增長(zhǎng)，它們開(kāi)始在我的想象中愈發(fā)交織在一起。

拍攝肖像是相機(jī)在后面的人和前面的人之間不斷地互動(dòng)、共鳴。對(duì)于靜物，我沒(méi)有那種互動(dòng)，那種推拉的感覺(jué)。相反，我希望拍攝的圖像能帶來(lái)一種未知的感覺(jué)。我會(huì)把花瓶放置在桌子的邊緣，看上去花瓶幾乎會(huì)馬上跌落，這會(huì)讓圖像有一種緊張、危機(jī)感。我希望通過(guò)視覺(jué)上的“危險(xiǎn)”在每張圖像中創(chuàng)造一種脆弱感。

目前，隨著疫情的好轉(zhuǎn)，我回到工作室并回歸到“正常”的日常工作中，蒲公英已經(jīng)不再是我正在做的事情。但這并不是說(shuō)我將來(lái)不會(huì)重溫它，但就目前而言，這組龐大的圖像確實(shí)是一個(gè)時(shí)間和精神的庇護(hù)所。此外，我不確定如果我重新啟動(dòng)它，我的妻子會(huì)不會(huì)高興…… 她抱怨過(guò)很多次了——“我真的很討厭房子里的氣味”。燃燒的圖片雖然很漂亮，但也許應(yīng)該讓她休息一下了。