20世紀初“西學東漸”視野下的中國美術史學研究

摘 要：從鴉片戰爭到中華人民共和國成立，中國社會發生了翻天覆地的變化，中國的美術史研究也發生了巨大的轉變。五四運動以后，在“西學東漸”的引導下，中國美術史學從傳統模式逐漸轉變為現代模式。20世紀以前，處于傳統模式下的中國美術史學，其主要研究對象為書畫，研究內容基本以畫家傳記、作品著錄等為主，寫作方法以品評、鑒賞為主導，采用史、論、評相結合的研究方法。中國美術史學在20世紀初開始轉型，一大批杰出的美術史學家受到中國傳統美術史學和西方文化的影響，翻譯并撰寫了大量具有重大意義的中國美術史學作品。在這些學者中，如姜丹書、滕固等，他們為建立現代模式的中國美術史學，以及美術教育事業的發展作出了巨大的貢獻。基于此，以時代背景為切入點，通過對有關中國美術史的著作對時代的影響進行梳理與對比，分析20世紀初“西學東漸”視野下的中國美術史學。

關鍵詞：中國美術史學;“西學東漸”;著作研究

一、20世紀初傳統模式下的中國美術史學

從古至今，有關中國美術史學的研究從未停息過，許多學者都為研究中國美術史學作出了不可磨滅的貢獻。在20世紀初這一動蕩的時期，仍有一部分學者堅持在傳統模式中探尋中國美術史。鄭午昌是在傳統模式下對中國美術史進行研究的典型人物，筆者將從他的著作出發對傳統模式下的中國美術史學展開討論。

中國著名的美術史學家鄭午昌（圖1），曾任中華書局美術部主任，杭州藝術專科學校、上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授。在很長一段時間的教學過程當中，他不斷總結和提煉自己在中國美術史研究上的見解。鄭午昌的《中國畫學全史》一書于1929年問世，該著作以文獻記載和傳世作品為基本材料，以歷史時期為線索，以時代特色為書中各部分的提要。全書將中國繪畫史分為四個時期：實用時期、禮教時期、宗教化時期和文學化時期。這種按時期劃分的方法別具匠心，并且鄭午昌在書中也提到了政教、思想等方面對畫學演變的影響。此書出版后，得到了當時文人極高的評價，蔡元培稱贊其為“中國有畫史以來集大成之巨著”，還有許多學者將唐代張彥遠的《歷代名畫記》與鄭午昌的《中國畫學全史》進行比較分析研究，可見在20世紀初期，《中國畫學全史》在中國美術史研究當中具有極高的地位。這本著作也體現了鄭午昌在深受“西學東漸”影響的時代依舊堅守傳統，保全傳統文化的價值。

該書稱：“然或以此引起國人對于國畫學史之注意及興趣，精研博討，他日更有名著出，后來居上，則今此之喤引，亦所企期于我國藝林者也。”這是鄭午昌撰寫這本書的目的。在這部作品中，鄭午昌采用了一種奇特的視角，在保留歷史原貌的前提下，對各個時代的書法典籍著作進行分類梳理。《中國畫學全史》這部著作有以下幾個特點：第一，鄭午昌在編撰中國繪畫史時特別注意了中國藝術本體的切入點;第二，這是一部采用傳統編撰方式的通史類作品，將中國古代繪畫史料內容進行了梳理;第三，該著作將傳統繪畫作為一個整體進行歷史考察和研究;第四，鄭午昌采用獨具匠心的分期法，將我國歷史發展的演變過程，同中國美術發生、發展、盛衰的變遷統一起來，具有創新意義。

筆者通過對《中國畫學全史》進行分析與探討，發現在傳統模式的影響下，學者們對于美術史的研究仍集中在畫家、畫論和畫跡這幾個方面。正是因為學者們注重這幾點，才使傳統模式的中國美術史學相關研究能夠被世人記住，學者們因堅持而得到的成果也無疑成為20世紀初中國美術史學研究中一道靚麗的風景線。

二、20世紀初“西學東漸”影響下的中國美術史學

20世紀的中國處于大變革時期，這個時期的中國在探索與改良當中不斷前進。西學在中國各個領域都產生了影響，包括天文學、醫學、解剖學等方面，畫學也是其中之一。西方美學傳到中國后，國人對它的態度發生了轉變。在洋務運動期間，在洋務派中流行“西學中源”說，即西方科技皆源自古代中國，至此出現了兩種傾向：一是全盤西化，二是“中學為體，西學為用”。從1900年到1911年間，國家公派到日本留學的學生達1000余人，之后又有一部分人去了歐洲，開始大規模向西方學習，這一時期中國學術界出現了許多領軍人物。筆者所要分析的是在這一時代背景下，日本和德國對中國美術史學的研究，以及姜丹書和滕固在“西學東漸”影響下對中國美術史學研究的貢獻與不足之處。

日本作為中國的鄰邦，深受中國文化的影響，可以說中國美術史學受外來文化影響最首要的就是日本學者對于中國美術史學的研究。日本學者大村西崖（1867—1927年）對中國美術史進行了研究，他在1906年出版的《東洋美術史》第一次從史學立場對中國美術史進行系統的論述，其敘述的內容涉獵十分廣泛，涵蓋了中國、印度和日本的美術史。中國學者陳彬龢在1926年選取中國部分譯成《中國美術史》，他在序言中寫道：“本書之作，初為美術學校諸生講授之用，其所研究之范圍，包含東亞各國之藝術;……蓋三國之中，其文化之年代最久，而文獻之材料，又最豐富，偉大藝術品之遺留于今者，亦以中國為最多。”此書以每一朝代為一章，共17章。在內容上，“關于工藝之敘述，尤為本書所特別注意之點”。書中對陶器、玉器、銅器、漆器、雕刻、文房、織染等都有較詳細的論述，體現了作者開闊的寫作視野。此外，還通過繪畫史、畫評、畫品、畫論、畫傳、論畫等多種視角研究繪畫，“以繪畫史兼容畫論、畫史研究，這樣的做法顯然是由大村西崖開其端的”。當時的中國和日本都還沒有過此類的研究成果。

在日本學術界對中國美術史研究的影響下，我國學者們除了借鑒其內容外，在寫作方法上也受到日本學者的影響，其特點是將中國美術史劃分為上古、中古、近世三個階段。《美術史》這本著作的問世，可以說解決了美術這一學科在教學上的困難，這本書也當之無愧被稱為現代意義上第一本由我國學者撰寫的中國美術史研究著作。作者姜丹書曾提到，自己既是個圖畫教師，便當負起教的責任。于是勤奮努力鉆研了幾年，創作編成《美術史》及《美術史參考書》各一本，從而解決了自己的教材問題。《美術史》一共分為上下兩版，上版側重于中國美術史，下版側重于西洋美術史。畢業于南京兩江優級師范學堂的姜丹書，受到西方教育方法和美術觀念的深刻啟發，《美術史》在體例上已經擺脫傳統模式。姜丹書從小就接受教育，他的藝術造詣也很高，全面學習了有關美術的相關知識，后來專攻國畫，他對書法與詩詞也十分擅長。姜丹書的一生一直投身于藝術教育行業當中，為此奉獻了大量的心血，撰寫了數不勝數的美術史資料，為后世留下了無數文化遺產。C7E1B468-4ACB-4D9E-B32C-2D30F27254E1

繼姜丹書之后，另一位研究中國美術史的學者不能不被提及，那就是中國現代美術史學的先行者滕固（圖2）。滕固與姜丹書是同一時代的人，滕固較姜丹書稍小幾歲。滕固從上海美術專科學校畢業以后去了日本留學，1929年到德國攻讀博士學位，后移居德國專門從事美術史的研究。滕固在美術理論方面的造詣極深，他在短暫的一生中撰寫了許多有關美術史論方面的著作。滕固的《中國美術小史》發表于1926年，由于他當時在日本學習，不可避免會受到日本美術觀念的影響。在20世紀初，日本經歷了一個歐洲史學取代傳統史學的過程，建立了一個主要受德國影響的日本新史學。因此，筆者認為《中國美術小史》一書其實是受到了德國的影響。薛永年認為：“這本書的可貴之處在于，它順應了當代潮流，融入了新的學術契機，在有限的史實梳理中，突破了明清書法畫史家熱衷于記載生平和作品的局限性。用建筑、雕塑和繪畫為內容范圍，寫出了一部有見地而非單純史料的中國美術通史，從上古到清代的中國美術史，以一種前所未有的方式呈現。”滕固以全新的史學觀念和思想對中國美術史進行了分期，他不同于姜丹書等人借鑒日本學者將美術史分為上古史、中古史和近世史，而是將其分為生長時代、混交時代、昌盛時代和沉滯時代。從這本書的研究手法上看，摒棄了傳統模式中的品評、著錄等，開始重視思辨性和邏輯性，深受德國模式的影響。

單看這兩位中國學者對中國美術史的研究便可知道，同樣以美術史的名義撰寫的著述，姜丹書的《美術史》一書涉及了四個方面——建筑、雕塑、書畫、工藝美術，而滕固的《中國美術小史》一書則涉及建筑、雕塑和繪畫這三個方面。由此可以看出，學者們對美術史的意義和延續性有著不同的觀點和看法。但不可否認的是，在 20世紀初期國家動蕩之時，中國學者們對于美術史的研究做出了開創性的努力，為接下來二十年中國美術史的發展奠定了十分堅實的基礎。

三、20世紀初“西學東漸”下中國美術史學的

歷史價值與影響

20世紀初，中國美術史學的研究在傳統模式和“西學東漸”模式的影響下，諸位學者都是在總結過去和汲取經驗中不斷前行。“一切真歷史都是當代史。”不同時代美術史學者對于美術史的研究不僅體現當時的時代風貌，也體現出各自的價值觀念。在20世紀初的動蕩中國，中國美術史的寫作方式從一元化轉向多元化，對中國美術史學的研究和未來發展起到了指導作用。

“西學東漸”所帶來的文化上的碰撞與融合無疑使20世紀初中國美術史研究成為這一時代的產物，這些研究成果也是中國自身對于文化的拓展與革新的必然結果。根據筆者對這些研究成果的回顧和分析，20世紀初的中國美術史研究作品分為三類：一是為學校教材編寫的著作，如姜丹書的《美術史》;二是研究作品集，如鄭午昌的《中國畫學全史》;三是簡史類，如滕固的《中國美術小史》。此外，美術教育和出版機構、現代藝術考古機構等也為中國美術史的發展推波助瀾。這大大充實了美術史研究的內容，擴大了美術史所關注的對象，更加推動了研究美術史新方法的生成及使用。不論學者們是受傳統模式的影響還是受“西學東漸”的影響對中國美術史學進行研究，他們都創作了大量關于中國美術史的重要著作。這些著作無疑為中國美術史的發展奠定了基礎，也為那時的中國美術史學研究帶來了便利。

筆者通過對20世紀初 “西學東漸”時期的中國美術史學研究成果進行分析，了解到老一輩學者及美術史家在不太平的年代，艱辛地摸索著中國美術史學發展的道路，并且從未放棄過。正是因為他們的這些努力，中國美術史學成功地從傳統模式轉型到了現代模式。雖然有些美術史著作的內容在當時并不完善，但它們對中國美術教育事業的發展、美術學科的普及和美術知識的傳播，都起到了至關重要的作用，使中國美術史學系統研究也得到了深化發展，亦對未來中國美術史學的研究有著示范性的意義。

參考文獻：

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作者簡介：

冷雨晴，魯迅美術學院碩士研究生。研究方向：中國美術史。C7E1B468-4ACB-4D9E-B32C-2D30F27254E1