褚遂良“瘦勁”書風探析

許路

摘 要：“初唐四大家”之一的褚遂良，在書法上上承齊周，下開盛唐新風。褚遂良晚期的作品《雁塔圣教序》作為“瘦勁”書風的代表，對后世影響深遠。褚遂良“瘦勁”書風的形成與時代和個人經歷有著密切的聯系，故梳理褚遂良“瘦勁”書風形成的原因以及演變過程，探究褚遂良“瘦勁”書風對后世書家薛稷、顏真卿的影響，以及“瘦金體”出現的重要價值與意義。

關鍵詞：“瘦勁”書風;褚遂良;《雁塔圣教序》

在中國書法發展史上，唐代是書法發展的高峰期，楷書、行書、草書在這一時期都獲得了很大的發展，尤以楷書發展最為成熟。唐代的楷書發展經歷了三個階段：第一個階段是初唐新風，有南北朝與隋朝書風的余緒，主要書家有歐陽詢、虞世南、褚遂良等;第二個階段是盛唐中期，顏真卿、徐浩等書家積極投入革新，創新出與時代相呼應的書法;第三個時期是唐晚期，代表書家柳公權、徐浩的書法風格漸回瘦硬。

一、褚遂良“瘦勁”書風的成因

褚遂良被譽為“唐之廣大教化主”，其楷書開一代書風之先河。他的楷書作品出現了前后兩種不同的風格：早期代表作品有《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》，骨力剛健;晚期作品以《雁塔圣教序》和《房玄齡碑》為代表，筆力瘦勁。褚遂良書風的轉變受內外雙重因素的影響。就外部因素而言，他早期書法多受北齊、北周書風影響，并沒有形成“瘦勁”書風。南北朝時期實行禁碑令，很少立碑。到了西晉時期，司馬氏依然延續曹魏時期政令，立碑依然被遏制，人們只好在石板或者地磚上書寫，因此北朝時期的碑石墓志興盛。與此相對，南朝自東晉始便采用二王一路的妍美書風。隋文帝開皇九年（589年）滅陳到隋煬帝大業十四年（618年）被李唐取代，隋實現了南北統一?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》中提到此時南北書法已然融合，“隋碑內承周、齊峻整之緒，外收梁、陳綿麗之風，故簡要精通，匯成一局，淳樸未除，精能不露”[1]。隋唐時期文學相互混合，書法同樣。初唐時期，魏征等人提出文學應該順應歷史發展的趨勢，取南北方的長處加以融合，這個觀點是對藝術繁榮發展的總結。褚遂良早期書法創作是在政治南北統一的狀態下進行的。對于當時藝術是在融合還是在混合的狀態下發展的，有學者提出不同的觀點，但是可以肯定的是，不論是“融合”還是“混合”，都是在隋唐已南北統一的歷史背景下進行的。

一個人書風變化除了受環境因素影響之外，與統治者的喜好也有關系。唐太宗提倡“崇王觀”，將王羲之書法作為最高標準，而作為近臣的褚遂良更是受其影響?！俺缤跤^”提出后，褚遂良潛心學習王羲之書法，在自己原有的書法風格上演變出“新妍”楷書。清代阮元在《南北書派論》中曰：“至唐初，太宗獨善王羲之書，虞世南最為親近，始令王氏一家兼掩南北矣?！盵2]唐太宗喜愛王羲之的書法，是認為其融南北書法于一體，他還親自為王羲之作《王羲之傳論》，認為王逸少書法是“盡善盡美”，故“崇王觀”影響深遠。

此外，師承關系也影響著褚遂良書風的形成。張懷瓘《書斷》云：“善書，少則服膺虞監，長則祖述右軍……亦嘗師授史陵。”[3]褚遂良年少時學習虞世南的書法，之后學習王羲之書法，也曾經向史陵學習。《朱長文·續書斷》曰：“其書多法，或師鐘公之體，而古雅絕俗;或師逸少之法，而瘦硬有余”。[4]褚遂良書學鐘繇以及王羲之，鐘繇書法評為“瘦”，逸少更是妍美書風的代表。李嗣真《書后品》中提到：“太宗與漢王元昌、褚仆射遂良等皆授之于史陵，褚首師虞，后又學史，……褚氏臨寫右軍，亦為高足……褚傳羲制?！盵5]另外，褚遂良書學史陵也有所記載。筆者參考了朱關田的《唐代書法家年譜》，在隋文帝開皇十六年（596年）褚遂良出生于長安，這時虞世南三十九歲，褚亮三十七歲，他們均是晉王楊廣的東宮學士，此時歐陽詢書名未顯。直到大業九年（613年），褚亮因楊玄感逆事左遷西?？に緫?，至此二人分開謀事。這時褚遂良已經十七歲，從此推測出，在十七歲之前，褚遂良是有機會師從虞世南的，這就與張懷瓘所說的“少則服膺虞監”相呼應。元鄭杓在《衍極》中云：“歐陽詢得于世南，褚遂良親師歐陽，或云虞、褚同師史陵?！盵6]說明褚遂良或曾向歐陽詢學習，具體考究他是否師承歐陽詢，史書中并無過多記載，然在《舊唐書·褚遂良列傳》中有文：“褚遂良博涉文史，尤工隸書，父友歐陽詢甚重之?！盵7]可見歐陽詢十分欣賞褚遂良是真，曾對褚遂良的書法指點一二，但是說親師歐陽詢，未免有些夸大其實。褚遂良書學師承史陵、鐘繇、虞世南、王羲之等書家，這些書家大都發揚了南朝疏放妍美的書風，褚遂良在這樣的書學書風中，自然形成瘦勁遒美的書法風格。

相較于外在因素，內在因素則是促成褚遂良“瘦勁”書風形成的關鍵。唐太宗認為褚遂良為人正直，如在唐太宗想要親自征伐高麗和唐高宗要立武氏為后這兩件事上，褚遂良為了朝代的興衰，極力說服君主。在立武氏為后這件事上，褚遂良觸怒了唐高宗，也因此讓武后記恨于心，導致他晚年顛沛流離，含恨而死。劉熙載《藝概》云：“書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”[8]書如其人，品質、才學盡在一筆一墨所呈現的章法氣勢中。此外，褚遂良的家世是影響他品格的另一重要因素，其父褚亮因文采出眾被陳后主重用，其后又被李世民所重用，可見其文學素養之高。正是在這樣的家庭影響下，造就了褚遂良率直的品格。

二、褚遂良“瘦勁”書風的演變

褚遂良現存的楷書作品，以《伊闕佛龕碑》《孟法師碑》《房玄齡碑》《雁塔圣教序》最為可靠。其早期作品《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》融入了北朝碑刻的用筆和結字方法。《伊闕佛龕碑》建于唐太宗貞觀十五年（641年）十一月，由岑文本撰文，褚遂良書。此碑字體端莊清秀，寬博古質，是標準的初唐楷書。起收筆多為方筆，用筆古雅，結體寬博，點畫勁挺，雖然是碑刻，卻展現出摩崖書法瘦硬的特點?！睹戏◣煴酚霉P露藏兼用，在技法上吸收了歐陽詢楷書中的勁健骨氣，精神意趣上保留了虞世南楷書中的圓融溫潤，點畫粗細分明、方中帶圓，具有工巧與拙樸兼備的特點。褚遂良晚期代表作有《房玄齡碑》《雁塔圣教序》二碑，《雁塔圣教序》更能代表褚遂良晚期書法風格。此碑在結體上改變了歐、虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。在運筆上采用了方圓兼施，逆起逆止，首尾之間皆有起伏頓挫。褚氏書風由寬博典雅轉變為瘦勁古雅，在其早期作品中已自然而然流露出晚期的遒美瘦勁書風，可看出其早晚期書風的延續性。

張懷瓘評褚遂良楷書：“真書甚得媚趣，若瑤臺青璅，窅映春林，美女嬋娟，似不任乎羅綺，增華綽約，歐、虞謝之?！盵9]清王澍《跋褚河南雁塔圣教序》云：“董廣川稱，河南書學逸少，疏瘦勁煉，不減《銅筩》等書……宜其筆法瘦勁如鐵線綰成。”[10]“瘦勁”一詞運用在書法中，最早出自唐代詩人杜甫《李潮八分小篆歌》中的“書貴瘦硬方通神”，首次將“瘦硬”作為書法品評詞語提出來。宋魏泰云：“唐初，字書得晉、宋之風，故以勁健相尚，至褚、薛則尤極瘦硬矣?！盵11]在當時，薛稷先書學褚遂良得其“瘦勁”書風，后在褚氏“瘦勁”書風的基礎上變為“瘦硬”書風?？梢哉f，兩人的書法風格一脈相承，極其相似。清人王澍稱贊褚書《雁塔圣教序》：“筆力瘦勁，如百歲枯藤?！盵12]又說：“古釵腳不如屋漏痕，屋漏痕不如百歲枯藤，以其漸近自然?！盵13]他評《雁塔圣教序》為“筆力瘦勁”，如“百歲枯藤”，認為“古釵腳”和“屋漏痕”，都不如“百歲枯藤”，其“筆力瘦勁”是形成“百歲枯藤”的主要原因?！笆輨拧币辉~常常出現在王澍的品評中，他評價《漢魯相韓敕孔廟碑》：“而此碑尤為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍。一字一奇，不可端倪?！嵯蛞择液幽蠒枋輨啪?，如鐵線綰成，究其本根，實原于此?！盵14]他評《唐王居士磚塔銘》：“然其書法特為瘦勁，大類褚公?！盵15]可見王澍認為，褚遂良書風是屬于“瘦勁”一路。同樣在書法史中，不止褚遂良的書法被評為“瘦勁”。羊欣評鐘繇書法“胡（昭）書肥，鐘（繇）書瘦”[16]。《楊守敬評碑評帖記》中評：“《龍藏寺》張公禮撰，正書，額，開皇六年十二月……瘦勁寬博，故自不同?！盵17]《龍藏寺碑》被評為“瘦勁寬博”，其又與褚遂良書有著千絲萬縷的關系。褚遂良處于初唐時期，隋朝南北統一了幾十年后被唐所取代，而隋碑的書法就影響了初唐時期的書法。隋代則是繼承北朝書法風格，南北朝統一后，在南朝妍媚書風和北朝雄強書風的影響下，《龍藏寺碑》在秀妍書風的基礎上摻以北朝粗獷的風格，形成了瘦勁寬博的書法風格。

“瘦勁”者，遒勁而有骨力。“瘦”和“勁”分開來看，“瘦”表示人的外形特征?！稄V雅疏證》中對瘦的解釋為：“贏、瘦，瘠也?！盵18]“勁”則是一種力量的體現，二者合在一起運用到書法中，可以理解為從形質方面看線條力度，也就是線條看起來瘦但是卻有力度蘊含其中。書法是一種用毛筆書寫的文字藝術，人使用工具將筆畫通過不同的方式、不同的組合形成新的造型，塑造造型的過程中，蘊含了塑造者的感情，會呈現出不同的造型特點及內在力量。胡小石在《書藝略論》中提到關于用筆與風格的關系時說到：“用筆輕者，其效果為超逸秀發;用筆重者，其效果為沉著溫厚。書之使筆，率不令過腰節以上。二分筆身，分處為腰。自腰及端，復三分之。至輕者用端部之一分，其書纖勁，所謂蹲鋒;至重者用腰部之三分，其書豐腴，所謂鋪毫。介乎腰端之間者為二分……惟風格之厚薄與強弱，初不關筆畫之肥瘦。有肥而反薄弱，瘦而反剛厚者。學者所宜審也?！盵19]他認為用筆的輕重與最后呈現的效果相關，用筆又分為使用二分、一半、腰部之三分，而肥瘦自然是用筆把握好輕重的直接效果?！洱埐厮卤泛汀堆闼ソ绦颉范急辉u為“瘦勁”，而“瘦勁”從形質上看主要歸于用筆。將《龍藏寺碑》和《雁塔圣教序》放到一起進行對比（表1），《龍藏寺碑》的“大”在橫畫中段提筆，筆畫纖勁，撇的書寫也同樣微微提筆，遒勁有力?！捌洹迸c“大”字的用筆方式相同，在筆畫中段提筆，“而”的橫則是細勁，如胡小石所說，用筆在筆尖，再重則為二分，呈現出“瘦勁”的風格特征?！堆闼ソ绦颉返摹按蟆薄捌洹薄岸弊峙c《龍藏寺碑》寫法基本相同，“其”在兩豎的中段筆提起，用至筆尖到二分的程度，橫則是運用筆尖書寫，帶有輕微弧度，更顯遒美瘦勁?！八摹焙汀笆ァ笨梢钥闯鰞杀墓P畫中段都提起筆，“圣”字的結構也幾乎一樣?！洱埐厮卤放c《雁塔圣教序》在用筆上類似，同樣在結構中也是有共通處，二者放到一起對比，可以看出，多有相似之處?！洱埐厮卤方Y體端凝靜穆，峻整寬博，靈秀疏朗?！堆闼ソ绦颉穭t更加遒美，融入了更多的南朝書風。

三、褚遂良“瘦勁”書風對后世的影響

褚遂良“瘦勁”書風是初唐環境下的產物，從南北朝一路發展而來。直至開元時期，仍有褚體風貌的墓志銘出現，可見在褚、薛的影響下，“瘦勁”書風不僅對于上層的知識精英有所影響，對于一般的平民生活也有所影響。

杜甫“書貴瘦硬方通神”是對“瘦勁”書風的肯定，受褚遂良“瘦勁”書風影響最大的莫過于其同時代的薛稷，竇暨在《述書賦》中記載薛稷：“少保師褚，菁華卻倍?！盵20]張懷瓘《書斷》記載薛稷：“可謂河南公（褚遂良）之高足，甚為時所珍尚?！盵21]此外，宋徽宗趙佶創造的“瘦金體”，同樣也受到了褚遂良、薛稷和薛曜書法的影響。衛夫人在《筆陣圖》中提到：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬;多力豐筋者圣，無力無筋者病?！盵22]關于書寫中產生的“骨”“肉”“筋”與“瘦勁”書風是相互關聯的，“瘦金體”的出現正是契合了這一書法品評觀。褚氏對北宋諸多書家有所影響，其中以米芾學褚用功最深。米芾曾記載其學書經歷，初學顏，又學柳歐，最后學褚最久。隨后元趙孟 ，民國沈尹默、馬一浮等書家都曾取法褚遂良。時至今日，由中國書法家協會舉辦的各類展覽中，仍有從瘦勁俊逸到婉媚空靈的褚風，褚體仍是廣大書法創作者的取法對象。由此看出，褚遂良對唐代乃至后世的書法發展繁榮起到了承上啟下的作用。

參考答案：

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作者單位：

曲阜師范大學書法學院