各國文藝復興時期建筑特色探究

摘 要：文藝復興時朝的建筑絕不是單純地只指某一個國家某一個建筑，它更多的可以看作是一個系列，是一整套不可分割卻又各具特色的藝術作品。文藝復興思想影響著從意大利、德國、西班牙到英國等國家的建筑設計。

關鍵詞：文藝復興;建筑;時期;地域;造型

文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑后出現的一種建筑風格，基于對中世紀神權至上的批判和對人道主義的肯定，建筑師希望借助加大古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協調秩序。因此，一般而言，文藝復興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴謹的立面和平面構圖，以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統。

研究建筑的特點，就需要去定義一種風格，而如何看待風格，這也是研究者在相當長時期內苦苦思索的一個問題，去了解文藝復興時代人文內涵及時代背景，歸根到底就是更加清晰地認識建筑風格的問題，藝術和形式之間的關系從古希臘開始就體現為一種清晰的數學關系，這種設計觀念不僅影響了文藝復興時期的建筑作品，對現代主義建筑的產生和發展也產生了巨大的推動作用。勒·柯布西耶的《理念與形式》和《走向新建筑》兩本書明確地表達了設計中的這種歷史向度問題，而他的“模度”概念不僅是對文藝復興時期的數列和人體比例關系的延續和發展，更是將它廣泛運用于規劃、建筑、雕塑和繪畫領域之中，創造出了許多偉大的作品。

一、意大利文藝復興建筑特點

意大利文藝復興時期在建筑中大量采用了古典風格，追求的是和諧與明朗。因其地理位置的不同，大致可以分為威尼斯文藝復興建筑、羅馬文藝復興建筑和佛羅倫薩文藝復興建筑。

其中，威尼斯夏季炎熱而冬季卻十分寒冷，但這里的人們十分喜愛戶外的生活，因此便在房屋之上建造陽臺和望臺，又因為冬天屋內有火爐，所以房屋之上又都建有煙囪。例如圣喬治·馬喬里教堂建造于1565年以后，這座教堂建在一個小島之上，以古羅馬建筑風格為基礎，加上穹頂的設計，借鑒仿照拜占庭建筑而建造，又將兩個交錯的山花立面運用到建筑中。另外，設計師在鐘樓的設計上可謂是別具匠心，使得教堂建筑中的鐘樓與圣馬可廣場的獨立鐘樓形成了交相呼應的形式。

這時期開始在外部裝飾上采用的是一種成熟的托斯卡納技術，是以手工鑲嵌的大理石來進行裝飾的技術。在這座盧塞萊禮拜堂中，可以發現在它額枋上刻有古羅馬的文字，因此它是一座模仿羅馬建筑風格的建筑物。文藝復興時期的建筑師們在運用柱式的時候，是以古典柱式為依托，并在原有形式的基礎上進行了大量的改變。例如他們對于古希臘的科林斯柱式中原有的轉角渦卷與葉形裝飾的改變，對于文藝復興建筑中柱頭造型的影響是很大的。這些偉大的建筑師們所設計的文藝復興建筑是大膽創新，而不是一味地盲從和復制意大利建造的柱式。

建造于15世紀的佛羅倫薩主教堂中的穹頂在建成之后，建筑學家們將它與古代那些優秀的建筑物相比較而毫不遜色。15世紀意大利建筑師們在佛羅倫薩建造出了大量具有古典主義風格的建筑。例如在佛羅倫薩主教堂之上所建造的一個多面體采光塔，這個采光塔是一個有著燈籠天窗的小穹頂，它的形狀與哥特式建筑的外部形態相類似，但是采光塔以及天窗上部的建筑物卻呈現出了古典建筑的形態特點，這個穹頂的建造還使巨大的墻體得到了結構上的平衡。在裝飾方面，這個采光塔采用了渦旋形狀的紋樣、刻有凹槽的科林斯壁柱、一些石材及貝殼形狀的小壁龕。這個采光塔的建造將古典式建筑與文藝復興式建筑結合在了一起，而它也是最早使用這種建造形式的范例之一。

二、法國文藝復興建筑特點

歐洲大陸在經過了意大利的文藝復興之后，又迎來了法國的文藝復興。在15世紀末，法國的國王在城市資產階級的支持下統一了全國，并建立了一個王權政治國家，在這一時期國王是一切的主導者，而由國王所代表宮廷文化則占據著思想文化領域的主導地位。

在15世紀末至16世紀初期，由于法國人對意大利北部倫巴第地區的幾次侵略，法國人對于意大利文化產生了極大的興趣，尤其是對于意大利城市中文藝復興式的建筑十分向往。

在法國的國王及一些貴族們的府邸建筑中，建筑師大量將意大利建筑中柱式的山花紋飾、線腳、壁柱和渦卷等建筑樣式與法國當地的建筑樣式相結合，從而形成了獨具魅力的法國府邸建筑特點。

法國的建筑形式在這一時期表現為窗戶通常被建造得可以占據著一個開闊的空間，建筑頂端部分的窗戶大多為方形，其次還有尖券及四圓心券等造型。屋頂造型高而陡，在建筑中央與四個角的位置上都布有挑出的凸窗，凸窗之上還建造有高高的尖頂。至于建筑的裝飾，則部分細節處表現出很強的哥特式建筑風格。算起來法國的文藝復興大約比意大利文藝復興晚了約七十年的時間。

法國文藝復興時期的建筑師們雖然對于意大利的古典建筑風格十分推崇和喜愛，但是他們對其建筑進行的不是簡單模仿。他們從意大利式的建筑中汲取了一些他們所需要的養分，然后再結合自身的特點設計出了極具法國特色的建筑物，可以說法國在文藝復興時期的建筑是多種建筑風格交織下的產物。例如始建于15世紀20年代的盧瓦爾尚堡府邸，它的壁柱與雙重弓形涼廊靠下部的底樓相互連接。在這座建筑中還有著很明顯的法國式建筑風格，它在角塔、尖屋頂、欄桿與大檐口上方所共同組成的一條優美的天際線，正是這一風格典型的式樣。

在建筑中樓梯的設計被越來越多的設計師所注重，早在15世紀的時候，法國人就已經將螺旋梯作為建筑中一個十分重要的組成部分，到了16世紀，法國人對于樓梯的重視程度甚至已遠遠超過了意大利。與此同時，從這座樓梯建筑中，我們還可以感受到一種很濃重的古典主義風格。法國著名的楓丹白露宮是由意大利建筑師所建造的，其中質地、色彩都是這座楓丹白露宮中極為重要的設計元素。它的內部運用了大量的裝飾灰墁、雕刻以及繪畫，這些裝飾的大量運用使整個建筑顯示出了十分輝煌華貴的皇家氣派。另外，還有一些諸如木制鑲板、鍍金框架、鏡子、墻、鑲嵌細工的天花板，這些精美裝飾的使用更為這座建筑增添了不少皇家氣派。5D402AA2-81FD-460D-99B4-8578877323F6

三、德國文藝復興建筑特點

在意大利的文藝復興發生一百多年之后，德國進入了文藝復興時期。由于德國在這一時期全國上下還沒有完成統一，社會情形較為復雜，王國、貴族、諸侯、教區等均分布在境內，造成各地的社會生活與藝術的發展也多有差異。

德國地處歐洲的中心位置，西部地區受來自法國的文藝復興藝術影響，而南部地區則受來自意大利的文藝復興藝術影響。德國北部地區的房屋在設計上考慮到當地天氣而采用了高坡屋頂和大窗戶等設計。

在德國早期的文藝復興建筑中，依然采用的是連拱廊的設計，在設計上則由精致華麗轉向了樸素簡約的形式。至于墻垣上采用還是傳統的旋渦式和階級式，每一層墻垣的立面之上還增加了柱式的設計。在柱頭的裝飾上，早期的設計多追求新奇有趣的樣式，后期在柱頭裝飾上則進行一些較為傳統、樸素的處理。

16世紀后半葉文藝復興建筑形式從法國傳入德國，這時采用的依然是高坡式屋頂的建筑樣式，至于教堂建筑仍然同于意大利的建筑樣式。在一些大一點的住宅中，為了能夠獲得充足的空氣與陽光而設計了不少內部庭院，在小一些的住宅建筑中則較少使用這種內部庭院的設計。在總體建筑裝飾上，所呈現出的是一種荒誕、虛幻的風格特點。

建造于13世紀的海德堡城堡，歷史上經過幾次擴建，形成歌特式、巴洛克式及文藝復興三種風格的混合體，是德國文藝復興建筑的代表。在這座城堡中，其不規則庭院的四周分布著文藝復興式的房屋群與看守塔樓。從這座海德堡城堡的整體建筑形式來看，大致可以分為兩大部分：在它前面部分的建筑中，設計有愛奧尼式的壁柱和半柱式以及科林斯式壁柱和半柱式，這些建筑樣式都是典型的威尼斯文藝復興的形式;在后面部分的建筑中，從底層的格子窗的建筑樣式來看，則較之威尼斯文藝復興的形式有著明顯的不同。這座海德堡城堡由于應用了這兩組建筑風格，既在形式上形成了雙重的結合，也為這座城堡在氣勢上增添了恢弘華麗之感。

四、西班牙文藝復興建筑特點

西班牙文藝復興建筑是由北歐的哥特人和北非的摩爾人所創造的。在葉查理五世的時候，西班牙成為歐洲的第一強國。意大利風格的建筑在16世紀開始與西班牙世俗風格的建筑融合，形成一種簡約樸素的古典建筑風格。例如埃斯科里亞爾修道院就是由一組花崗巖堆砌而成的建筑物，建筑物上沒有進行任何多余的裝飾設計，力圖呈現給人們一種簡約、樸素的感覺。這一設計正好與早期西班牙的建筑風格形成強烈對比，也正是因為它在形式上的這種鮮明的特點，才在16世紀末的時候于當時的社會中引起了巨大的轟動與反響。

其中，金色的樓梯設計是當時西班牙室內建筑中一種明顯的特征，此設計在西班牙的許多建筑中都可見。例如至15世紀才全部完工的布爾戈斯大教堂中，就建有這種金色樓梯。樓梯上常常雕刻有仿古典裝飾為主題的圓雕飾、貝殼飾、壺飾和葉飾等。這是典型的西班牙裝飾與金色樓梯設計相結合，重在突出建筑自身的華貴之氣。

在西班牙建筑中天井與庭院是兩個十分重要的特征，例如建于1501—1511年的圣地亞哥特孔波斯特拉皇家醫院，這座醫院的中心建有一座噴泉，噴泉的上面雕飾著毛茛葉與神話中生物的主題。醫院的大門被裝飾得異常華麗，在大門上有一個很寬大的券形楣心和四個疊加式的壁柱。在大門之上的壁龕和壁柱雕刻著高浮雕，除此之外的構件及建筑立面則采用淺浮雕。

五、英國文藝復興建筑特點

英國因為自身地理位置原因，與文藝復興的發源地意大利相隔甚遠，因此，英國文藝復興進程也相對較為緩慢。在英國文藝復興時期，建筑大都采用石制原料，這是基于英國的人口數量大幅增加以及木制材料易燃等原因。眾所周知，英國常年陰雨綿綿，光線不充足且冬季需木炭取暖，因而英國的建筑均采用了石砌，每一座房屋的外部還設有煙囪。

在16世紀初的時候，由于英國的宗教文化開始衰敗，以至于后來的修道院有的被當作國家禮拜堂，有的改作鄉村民居，有的成為貴族的宅邸，還有一些遭遇了嚴重的毀壞。因此這一時期教堂建筑大都停滯不前。直到倫敦遭遇大火之事后，教堂建筑才又重新得以發展。而這個時候的教堂建筑已經從注重外在形式改為注重傳道，發生了精神理念的轉變。

到了17世紀英國文藝復興大興后，建筑風格變得新穎獨特。建筑的外形可以看到諸如山墻、女兒墻、欄桿、煙囪和塔樓等一系列的建筑特色，這些構件組合在一起形成了一個華麗精致的外形。除此之外，在建筑群的布局上還配有花園、露臺、庭院、噴泉、湖泊，力求營造一種賞心悅目的風景。

在詹姆士一世統治時期（1603—1625年），其建筑風格上大致與伊麗莎白統治時期相一致，但是這種建筑風格在17世紀初期的時候產生了一些變化，這是由于一些歐洲國家的建筑工匠和雕刻匠師們的到來，帶來了一種被譽為詹姆士一世的新建筑風格。它是一種包括木雕、裝飾精美華麗的壁爐、門道以及灰墁工程的室內裝飾。另外，在這些新式的建筑中還應用到了荷蘭式山墻，對這種新型建筑構件的運用使得建筑更具獨到之處。

英國的考文特花園是建筑師伊尼戈·瓊斯的代表作品之一，其作品中表現出了一種與16世紀在英國建筑中的裝飾性文藝復興風格完全相反的建筑風格。在他的作品中，人們可以很明顯地感受到一種古典主義建筑的和諧性、功能性和建筑物的整體比例。在考文特花園中，伊尼戈·瓊斯設計了倫敦最早的廣場。他在這個廣場上建造了成排典雅樸素的房屋，位于底樓處開放式的走廊又與這些成排的房屋組成了一個和諧完整的建筑組合。這組設計是瓊斯在看過意大利城市空間后受啟發產生靈感所建造的。建于1619—1622年的倫敦宴會廳是一座典型的文藝復興風格的建筑，這個宴會廳是用單柱來支承的，其內部雙重立柱和雙排立面的設計使整體建筑具有了完美的建筑形式。

六、結語

一個時代孕育一種文化，一種文化孕育一系列設計作品，這些作品是人類的瑰寶，也是一種傳承。一個偉大建筑的歷史，也是人類文明史的一份結晶與表達，涵蓋著社會狀態演變和科學技術演變。總體來說，西方古代建筑的發展多由簡而繁，在繼承了古代建筑物形式美的優勢的基礎上，又充分拓展了其內容，為建筑設計的發展打下了比較牢固的基礎。文藝復興時代建筑師們對傳統的借鑒，并沒有停留在模仿和對片段抄襲的方面，而是以此為辭句，創造了新的時代篇章。

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作者簡介：

吳麗萍，湖北美術學院碩士研究生。研究方向：造型藝術。5D402AA2-81FD-460D-99B4-8578877323F6