寒峭花枝繪牡丹

楊蜀連

1953年，邵大光出生于成都市。祖籍山西夏縣。他六歲離開父母，由身為職業(yè)軍人的外祖父母撫養(yǎng)長大，從小便受到了嚴(yán)格且全面的正規(guī)教育。1970年底，年僅17歲的邵大光參軍入伍，在滿洲里兵站服役四年多。滿洲里市地處祖國北部邊疆，部隊(duì)擔(dān)負(fù)繁重的衛(wèi)戍邊防及援越抗美過境軍事物資轉(zhuǎn)運(yùn)工作。這里全年無霜期不足100天，充實(shí)嚴(yán)酷的戰(zhàn)斗生活及高寒的自然環(huán)境磨練了他的意志力。1975年，邵大光復(fù)員在山西及成都工作。從工人、工段長、車間主任，一步步干到經(jīng)營副廠長。上世紀(jì)90年代國企改制過程中，他放棄了鐵飯碗，在親人的支持，以及美術(shù)界名師齊白石四子齊良遲先生的點(diǎn)撥下，終于醒悟，背負(fù)起傳承和發(fā)展邵派牡丹技法的家學(xué)責(zé)任，走上了職業(yè)化的藝術(shù)道路。

在邵大光眼里，中國畫是一個架構(gòu)，也是以理論支持的推而廣之的體系。畫家在掌握了中國畫的理論知識后，就能在實(shí)踐中領(lǐng)略到中國畫最重要的基礎(chǔ)就是構(gòu)圖、用色、表現(xiàn)與立意。邵大光為了畫好牡丹，在父親的親自指導(dǎo)下，多年來一直研究中國各地牡丹的共性與個性。父子倆發(fā)現(xiàn)，洛陽牡丹屬于宮廷式的牡丹，花大色艷，枝繁葉茂，雍容華貴，但似乎太高貴而缺乏一種倔強(qiáng)的精神。山東菏澤也是中國牡丹之鄉(xiāng)，那里的牡丹屬于田園風(fēng)格。當(dāng)?shù)匕涯档ぎ?dāng)作藥材使用，氣勢大，氣息清新。四川彭州丹景山的牡丹，長在海拔稍高一點(diǎn)的山上，懸崖邊，石頭縫里。這些牡丹往往花不多，但枝桿卻與風(fēng)雨抗?fàn)幣ο蛏仙L，是一種有著山野味的牡丹。于是，丹景山的牡丹“取勢”之形態(tài)深深地吸引了他們。這也是邵派牡丹的獨(dú)特之處：氣韻獨(dú)特、蘊(yùn)藏玄學(xué)、一波三折、暗藏生命中某些迂回曲折的微涼疏柳。“邵牡丹”因而就基本以四川彭州丹景山的牡丹為主要創(chuàng)作對象。表現(xiàn)出其挺拔不屈、昂揚(yáng)之山野之氣，這就是獨(dú)具風(fēng)貌的“邵牡丹”。作為邵仲節(jié)先生的兒子，邵派牡丹傳人邵大光坦言，作為邵派牡丹傳人，其實(shí)壓力非常大。畫得完全跟父親一樣，又沒有一個獨(dú)立畫家的獨(dú)特性。畫得不一樣，又怕失去邵派牡丹的獨(dú)特風(fēng)格。因而他始終在繼承中反復(fù)思考，突出自我精神體現(xiàn)，并傾其一生把其家父的邵派牡丹傳承下去。

讀邵大光的國畫作品。能完全感受到他作品氣息與畫家個體氣象相吻合的直率與坦蕩。運(yùn)筆灑脫，濃淡枯濕，筆觸在宣紙上的游走，沁潤出畫家的豪邁與氣勢。

很多人只知道牡丹的雍容富貴。又有誰知道他們生長在山野之間歷盡風(fēng)霜。因而國畫牡丹的王者之氣，是大氣磅礴，是質(zhì)感清麗，是堅(jiān)韌不屈民族精神的寫照。畫牡丹的人很多，但是要畫出牡丹的新意，畫出牡丹的內(nèi)涵與精神就不容易。邵大光研究歷代畫牡丹的畫家作品，在繼承“邵牡丹”的基礎(chǔ)上，深化構(gòu)圖體系中的造型與色彩，創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，突出自我，畫出了不少好作品，受到業(yè)內(nèi)人士的肯定。并被中南海等國家機(jī)構(gòu)收藏使用。成都畫院原院長田旭中這樣評價他：大光先生所作牡丹，繼承傳統(tǒng)大家名師，得其精髓，而又能畫出新意。其用筆瀟灑靈動，造型取其神而略其貌，隨意點(diǎn)染，姿態(tài)橫生。用色艷而不俗，濃而不媚，色墨相間，層次生動，隨機(jī)變化，一派富貴。所貴能胸有成竹，大筆取其勢，細(xì)鉤狀其神。構(gòu)圖疏密相生，虛實(shí)相濟(jì)，穿插自然。飽滿而不塞迫，生動而不呆板。其白牡丹匠心獨(dú)運(yùn)，氣韻生動，尤見功力。

由此可見。作為邵派牡丹傳人。作為一位當(dāng)代花鳥畫家，邵大光不僅筆下牡丹傳神飽滿，生動蒼勁。而且，他對中國花鳥畫的其他題材，同樣也能自如把控。其實(shí)，20多年來，他一直在努力用心探索，沒有停步，潛心創(chuàng)作。他一直在尋找一種屬于自己的繪畫表達(dá)語言。在露華凝香、妙香真色中探尋花鳥畫落日花飛、夜雪初霽的韻致與寫意，來釋放自己心中獨(dú)特的情感表達(dá)。

沈陽畫家李文岱讀了邵大光畫選后感慨：

胸有成畫走大線，由繁到簡總相間。

墨彩皆備巧點(diǎn)染，題材廣泛深積淀。

靈動運(yùn)筆功夫深，邵氏家傳有新天。

對? 話

M=現(xiàn)代藝術(shù)? F=邵仲節(jié)? S=邵大光

M：您覺得藝術(shù)家需要具備什么樣的特質(zhì)？

F：一個藝術(shù)家首先要具備的是真、善、美的良知，對生活的熱愛和對自然的欣賞、對社會事物的感悟。“外師造化”“中得心源”，通過作品來反映社會生活，抒發(fā)情懷、懲惡揚(yáng)善，倡導(dǎo)積極向上的生活理念，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新和發(fā)展。其次，要有獨(dú)到的視角，在普通的生活中發(fā)現(xiàn)美進(jìn)而創(chuàng)造美。

M：您的子女和您的創(chuàng)作差距大嗎？

F：我和子女們的繪畫創(chuàng)作都屬于傳統(tǒng)寫意花鳥畫的范疇。繪畫是個人對事物的認(rèn)識及主客觀對事物的反應(yīng)，每個人由于生活經(jīng)歷、所處環(huán)境以及心態(tài)不同，其作品反映出來的現(xiàn)象也必然不會雷同。“家學(xué)”同岀一門，但隨著時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，同一主題會有不同的表現(xiàn)技巧和方式手段。我們應(yīng)該繼承的是“外師造化、中得心源、畫由心生”的不變法則，改變的是程式化和表現(xiàn)手法上的墨守成規(guī)。齊白石先生曰“學(xué)我者生，似我者死”，從這個觀點(diǎn)講，父子的作品拉開一定的差距還是有益的。

M：都說父愛如山，靜默無言。請您把最想對他說的話寫在這里吧。

F：藝術(shù)創(chuàng)作是一條有開始而沒有結(jié)尾且艱辛漫長的跋涉之路。需要從業(yè)者用一輩子的功夫和力氣去學(xué)習(xí)、去追求、去研究、去探索。開弓沒有回頭箭，要不忘初心永遠(yuǎn)向前，向藝術(shù)的深度和廣度進(jìn)軍，爭取更大榮光。

M：在您眼中自己的父親是什么樣子的？他在從藝和為人方面都給您帶來了哪些影響？

S：我的父親是一個一生從事美術(shù)教育和創(chuàng)作工作的園丁。他在藝術(shù)園林里辛勤耕耘了70余年，他為人謙和，虛心好學(xué)。在過去艱苦的年代里廣泛收集各種美術(shù)信息及資料，在幾十年的教學(xué)實(shí)踐中，展示了他廣泛而高水平的才藝，深受廣大師生的喜愛，桃李成林，成績斐然，為國家培養(yǎng)岀了大批美術(shù)專業(yè)人才，人們親切地稱呼他為“邵老師”。另一方面，他個人的繪畫事業(yè)，在繼承和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)寫意花鳥技法的基礎(chǔ)上走出了一條自己的路，尤其是在寫意牡丹畫領(lǐng)域，在立意、構(gòu)圖、用筆及色彩運(yùn)用方面獨(dú)樹一幟，他的作品“神形兼?zhèn)洹⒀潘坠操p”，得到了社會各界的廣泛認(rèn)可，是邵派牡丹畫法創(chuàng)始人。他今年已是96歲高齡，身患疾病，但仍樂觀向上、奮斗不息，在重彩牡丹畫法方面又做出了新的探索，被譽(yù)為“邵牡丹”。父親對繪畫藝術(shù)孜孜不倦的追求，給我們做出了榜樣，對我的事業(yè)產(chǎn)生了巨大的影響。

M：您的創(chuàng)作有無刻意拉開與父親的距離。請談?wù)勀摹袄^承”和“反叛”。

S：我的繪畫受父親的影響很大，雖然半路出家，但由于是站在父親的肩膀上起步且手把手言傳身教指導(dǎo)我的繪畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作，父親把他幾十年積累總結(jié)的教學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)都用在了對我的培養(yǎng)上面，使我少走了不少彎路，取得了一定的成績。我覺得我和父親繪畫風(fēng)格之間并非是有意拉開距離，除了人生經(jīng)歷及主觀意識的區(qū)別外，主要是因?yàn)樗讲粔颍芰τ邢薅痢８赣H已是功成名就，成績斐然，我們后來者應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承老一輩的優(yōu)良品質(zhì)。我的啟蒙老師、齊白石先生的四子齊良遲先生曾告誡我說：“前輩的繪畫藝術(shù)是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，我們幾代人尚在學(xué)習(xí)繼承研究老人家的文化遺產(chǎn)中，做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更談不上反叛超越。藝術(shù)是既浪漫又嚴(yán)肅的事情，不可好高騖遠(yuǎn)，到頭來一事無成”。只有踏踏實(shí)實(shí)認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承，努力錘煉提高自己的藝術(shù)文學(xué)修養(yǎng)和認(rèn)識能力、實(shí)戰(zhàn)能力，最終才能走向成功之路。EF9C00BB-31CC-4AF7-85CB-EA3D52B386DC