筆墨寫青綠

蒲方妤

陽春三月芳菲盡，最美人間四月天。就是在這最美的時節(jié)，筆者走進(jìn)了羅彬和羅世維父子的工作室，初見羅彬先生，憨厚可掬的文雅氣質(zhì)不由自主的會讓人放松以及親近，談吐更是議論風(fēng)生，才華讓人敬佩。

一進(jìn)門，羅彬先生就帶領(lǐng)我們觀賞了他的畫作，羅彬先生所畫的青綠山水畫，色彩濃艷富麗，氣勢輝煌雄奇，有著強烈的視覺沖擊力;給人以新鮮、華麗的感受;有些作品還賦予了詩的意境，給人以很大的想象空間。他的畫作一般以金色作底，整個畫面顯出一種華貴之氣。他能將剛硬的勾斫之線與陰柔的云水樹木自然地融合在一起，不顯生硬和做作，創(chuàng)造出了一種自然山水的情境。不僅表現(xiàn)出自然山川的自然之美，也體現(xiàn)出了畫家的才情詩意和對靈性山水的追求。

羅彬先生從小就喜愛繪畫，但家里沒有從事藝術(shù)的先例，繪畫藝術(shù)僅啟蒙于一本破舊的小人書和連環(huán)畫。“那時候沒有好的條件能夠支持自己去拜師學(xué)藝，所以小時候的課本上全都是畫的竹子、小人兒打架之類的畫作，為此我還挨了不少打呢。”羅彬先生笑呵呵地說道。羅彬先生是十多歲的時候才正式開始學(xué)習(xí)畫畫。羅彬先生說：“我一直都是拜自然為師。那個時候就買了一本《芥子園》臨摹，其他的都是大自然給的靈感，我從小就不喜歡看電視，喜歡到處奔跑，把所看到的、感受到的風(fēng)景加上想象畫出來。”就這樣一直堅持到了2000年。那個時候羅彬先生原本是在軍工團(tuán)工作，但因為心里一直熱愛繪畫藝術(shù)，也想要有更多的精力去做這件事情，便毅然從軍工單位離職，開始成為職業(yè)畫家。

成為職業(yè)畫家之后，也有更多的時間去廣結(jié)畫友，一起交流、學(xué)習(xí)。因為沒有正式拜師，所以羅彬先生經(jīng)常在畫友去學(xué)畫畫的時候，也一道跟去，在旁邊偷師學(xué)藝，練習(xí)自己的技藝，一點一點地進(jìn)步著。個中艱辛只有羅彬先生自己知道，所以當(dāng)自己有了子女之后，便也沒讓他再走自己走過的彎路。

羅彬先生工筆寫意皆能，花鳥山水俱妙，可以說是一位全能型畫家了。近年來，羅彬先生專攻青綠山水畫，他敢于突破自己，走出舒適圈，不給自己的人生設(shè)限，實現(xiàn)自我的精彩。這種勇氣是筆者所欽佩的，意志堅強的人是與眾不同的，在別人看到難以逾越的障礙時，他們看到的是將要克服的挑戰(zhàn)。不求關(guān)注、不活在過去、不自恃清高、不待在舒適區(qū)，這種意志力，就是一種情商。筆者認(rèn)為真正的穩(wěn)定是你在風(fēng)暴之前就未雨綢繆，抓住機會學(xué)習(xí)，野蠻生長，而不是說燕雀處堂，不知大廈之將焚，在你最好的年華，滿足于優(yōu)越感和舒適區(qū)。幾十年來，羅彬先生不斷突破自己，多次轉(zhuǎn)變畫風(fēng)就是為了成為一個更完美更全面的畫家。

在談到平時是如何與兒子交流繪畫的問題時，羅彬先生父子異口同聲地答道：“各畫各的。”這是一對有趣的父子。羅彬先生平時只是給孩子講畫理，但并不干涉他到底畫些什么。羅彬先生交給孩子最重要的一個道理是：“學(xué)會觀察。”要學(xué)會從大自然中去體味，學(xué)會了聯(lián)想和想象也就學(xué)會了如何去畫。我想，羅世維必定是領(lǐng)悟到了，所以才會心思細(xì)膩、觀察入微，把工筆畫畫得那么的細(xì)致，從生活中發(fā)現(xiàn)美和創(chuàng)造美。

羅彬先生對羅世維的期待只有四個字：“永不放棄”。畫家不僅要經(jīng)過大浪淘沙，還要經(jīng)過千錘百煉，脫穎而出的一定是在繼承傳統(tǒng)的同時又能推陳出新、創(chuàng)造出自己獨有個性藝術(shù)面貌的畫家。他希望和羅世維相互成長，相互探討。羅彬先生也說過：“人如果想要進(jìn)步，想要成長，就必須把自己置身于不同的聲音中，學(xué)會去接納那些不同的聲音。”所以他們才會在靈感突然來襲之時，廢寢忘食，并將繪畫視為其生命的一部分，從未間斷。

羅彬先生雖已近花甲之年，也從未想過放棄繪畫這件事情。他告訴筆者：“我從未想過要放棄繪畫，仿佛繪畫是我與生俱來的天賦。繪畫是我的樂趣，我通過手中的筆來展示自己的內(nèi)心，一幅作品就是一個畫家內(nèi)心情感的真實寫照。”我眼里的羅彬先生是偏執(zhí)的，文如其人、畫如其人。他通過獨特視角觀察自然、感悟人生、體驗社會，將自己的思想觀念融于作品之中，所以青綠山水畫也頗具氣勢和詩意。羅彬先生的畫貌似古而實質(zhì)為新，技法既有傳統(tǒng)而又有所變化;畫面色澤絢麗、色重筆工，色彩搭配尤為合理，顯得畫面十分和諧，避免了大紅大綠的俗氣，而呈現(xiàn)出一種清麗、華美的韻致。

青綠山水畫好似能撩動人的心靈，主要是受敦煌佛畫的影響。以佛畫用色，創(chuàng)新水墨山水，用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色繪制山水畫，使國畫“丹青”一詞有了新的色彩領(lǐng)域。大青綠山水技法多鉤廓，少皴筆，有著濃重青綠色調(diào)，畫出的作品裝飾性非常強;小青綠山水在水墨淡彩山水畫上添薄薄的青綠色，清代畫家王石谷這樣講：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈。”宋代張舜民說：“詩是無形畫，畫是有形詩。”羅彬先生將古意詩境融入青綠山水畫中，推陳出新而展示出一種新的工寫結(jié)合的畫境，達(dá)到了較為強烈的審美效果，有著較為深厚的文化底蘊和繼承大青綠山水名家優(yōu)良傳統(tǒng)的痕跡。

羅彬先生很感激繪畫帶給他不同的人生，給了他最好的精神世界。他想通過繪畫向世人展現(xiàn)一種從無到有、純真的美，給世人一種與世無爭、融入自然的美。

青綠山水畫之雅，不在于繁密，而在于空靈;不在于艷麗，而在于秀潤;不在于金碧輝煌，而在于古意高遠(yuǎn)。青綠山水之難，不僅在于技法工巧，還在于顏料珍稀。青綠山水的魅力，來源于古為今用的傳承和生生不息的創(chuàng)新，在其濃麗而燦爛的底色中，寄托著泰然自得的意緒和蓬勃升騰的理想。從羅彬先生的青綠山水畫中，我們亦能夠品味到當(dāng)今時代的盛世和諧之美。CEC8C722-2153-4587-8DF0-4BFB93916634