家學中的子承父業

在藝術界中，家學主要體現在子承父業的傳承模式中，藝術作為一種文化涵養，歷來最好的傳承方式便是家學。在一些書香門第家，后輩的血液中不僅流淌著祖輩的優良基因，在日常生活的潛移默化中也深受影響。都說“打虎親兄弟，上陣父子兵”，子承父業，古今中外皆有之，成功的案例也不可勝數。在今天，這種傳承模式對于某些職業來說可能比較敏感，但在文藝領域卻備受推崇，許多手藝人、藝術家，都有將技藝傳授給子孫后輩的意愿，在他們看來，自己苦心鉆研和堅守了一輩子的技藝后繼有人，且是自己最親的人，自然是不勝欣慰。這不僅能將自己的心血傳承下去，也是后輩對自己技藝的一種肯定。

在魔術這條道路上，父親是我們家族中的開拓者。我的爺爺是一位竹編手藝人，雖然他不是我父親最直接的領路人，但我想，竹編和魔術都強調手上的功夫，爺爺所從事的竹編技藝對父親的魔術藝術還是有一定影響的。由于父親早年便開始從事魔術藝術，所以我從小就接觸魔術，在魔術的浸潤中長大，得天獨厚的藝術啟蒙，讓我“很順暢”地走上了魔術之路。從我記事以來，父親就經常表演魔術逗我開心，每次都能引發我的好奇心，我也在總想“揭秘”的刨根問底中，漸漸地對魔術產生了濃厚的興趣，不知不覺地愛上了這個神秘的職業。隨著我慢慢長大，有一定的學習能力后，便經常纏著父親教我一些簡單的魔術技巧。11歲那年的兒童節演出中，我為全校師生表演了我人生中的第一個魔術節目，雖然手法并不熟練，但表演結束后得到了大家熱烈的掌聲，這無疑給了我莫大的鼓勵，一股強烈的自豪感油然而生。從此，對魔術的熱愛之情更加強烈，便在父親的指導下學習魔術。23歲時，我正式踏入社會，成為一名職業魔術師，開啟了對魔術世界的探索。

成為一名職業魔術師后，我才深感父親的不易。子承父業雖然可以帶給我許多“便捷”，但畢竟路還是得自己一步一步地走。父親是一位勤勞肯干、務實正直的人，他不喜歡投機倒把的活動，一生都致力于他所熱愛的魔術事業，這些可貴的品質深深影響著我，讓我在面對困境時不氣餒、不退縮。父親對創作的要求十分嚴格，每個新作品的創新度和完成度要達到80%以上，我才敢表演給父親看，因為父親對藝術嚴格的態度，也使得我對自身的要求越來越高。父親給我說得最多的就是創新，沒有創新就沒有發展，沒有創新就沒有市場，魔術是抓人眼球的藝術，一味地表演老舊的節目，早晚會被行業淘汰。但魔術創新非常困難，不僅需要有高超的技藝，還要有敏銳的市場洞察力，因此，父親將他的技藝和經驗毫無保留地傳授給我，并且鼓勵我大膽地去探索未知的模式，讓我在前進的道路上充滿了動力。

隨著我技藝的精進，對一些新事物的深入了解，我開始嘗試更多創新的魔術表演形式，但父親相對于更加保守和沉穩，即便是覺得我的想法不錯也會十分謹慎，不會急著下定論，只是讓我朝著自己認為對的方向去探索，在實踐中尋找答案。于是我便按照自己的創作理念去探索著，我將中國風元素與魔術結合，將西方近景魔術與本土的戲法精髓融入其中，形成了很有市場的中國風魔術體系，并在此基礎上加入川渝特色，創作出了獨具川渝特色的魔術節目。同時，經過實踐證明，這一創新的魔術形式深受觀眾的喜愛，父親對此也表示十分認可。

在繼承父親事業的過程中，我并不是簡單地子承父業，父親為人為藝的精神對我來說才是最寶貴的人生財富。從父親那里學到的堅持與踏實讓我受益終身，他不僅教會了我如何生存，更教會了我如何做人，不僅為我遮風擋雨，更為我指路領航。未來，我不確定我的孩子是否還會子承父業，但祖輩傳承下來的精神品格，我將會繼續注入到子孫后輩的血液中。

對? 話

M=現代藝術? F=蘇阿郎? S=蘇林

M：請問您的藝術啟蒙源自于誰？您的父母對您有著怎樣的影響？

F：我的藝術啟蒙源自于10歲時觀看的一場民間雜耍表演，我至今還記得那個表演團隊叫“火把劇團”。其中一段有趣的變戲法節目讓我印象深刻，當時就在心里暗想，自己要是能學會變戲法該多好啊，又神奇，又能賺錢。就這樣，一顆小小的種子開始在心中萌芽。從那之后，我便利用閑暇之余自己琢磨練習一些“小把戲”。

我的父親是一個竹編手工匠人，年少時我曾在他的教授下學習制作竹編產品，這也為我后來的魔術道具設計與制作打下了基礎。更重要的是，從父親身上我看到了一種“匠人精神”，他那長滿老繭的雙手，讓我明白了精湛的技藝從來都不是一蹴而就的，需要日復一日的磨練與堅持。

M：您覺得作為一個藝術家需要具備什么樣的特質，以及藝術對您“父親”這一角色有什么影響？

F：我覺得作為一個藝術家，首先人品是第一位的。學藝先學德，著名教育家陶行知先生曾說：“道德是做人的根本。根本一壞，縱然你有一些學問和本領，也無甚用處”。然后是要有進取精神，與時俱進，不斷攀登。

作為父親，因為常年在外演出，對子女的陪伴很少，所以內心對孩子有所虧欠。其次魔術這個職業收入低并且不穩定，在經濟上也沒能給子女很好的生活條件。我也一直很自責，因為自己對魔術的熱愛和堅持，在“父親”這個角色上其實有很多缺失，希望子女能體諒我。

M：您的子女和您的創作差距大嗎？能談談他的“繼承”和“反叛”分別是什么嗎？

F：雖然我們都是從事魔術表演，但風格大不相同。我主要擅長大型魔術、滑稽魔術，也有涉及雜技頂技，他更偏向于國風主題和巴蜀主題的魔術表演。在從藝過程中，他繼承了我愛動腦、愛鉆研的優點，動手能力很強。至于“反叛”倒也沒有，只不過年輕人的思維更活躍，更愿意嘗試新事物，他會在道具制作中加入很多高科技產品和技術，追求更加多元化的創作形式，可以說是一種很好的創新。

M：在您的眼中，自己的父親是什么樣子的？他在從藝和為人方面都給您帶來了哪些影響？

S：在我眼中，父親是一個勤奮、能吃苦、十分務實的人，同時又是一個閑不下來、動手能力很強的人。他對我從藝方面的影響很大，首先是他帶領我走上魔術這條道路的，從小我就給他“打下手”，學習了很多關于魔術的專業知識，越了解越喜歡，后來也就義無反顧地選擇了魔術這個行業;其次，我從父親身上學到了不斷創新和精益求精的精神。在為人方面，影響最大的是誠信和踏實，父親時常教導我，做一個品行端正的人是最重要的。

M：請分享一些和父親之間有趣的、感動的故事吧。

S：記憶中，父親做的最讓我感動的事，是我小時候，父親為了一家人的生計，四處上門給演藝場所免費試演，希望能多爭取一些演出的機會，經常連飯都顧不上吃。但是那時的我太過年幼，無法體會父親的辛苦，反而很開心可以跟著父親到處去玩耍，父親在臺上賣力表演，我卻在場館中肆意奔跑。后來，隨著年齡漸長，我才明白父親為這個家和他衷愛的事業所付出的努力，也懂得了生活的不易，今天的我也倍加珍惜每一次的演出機會。而我做的最讓父親感動的事，應該是繼承了他的事業，并且通過自己的努力，得到了大家的認可。

M：作為“藝二代”，您的創作有無刻意拉開與父親的距離？請談談您的“繼承”和“反叛”吧。

S：可能是因為我和父親所擅長的魔術類型不一樣，所以我們在表演風格上有很大的不同，這也并非是我刻意拉開與父親的距離，主要是我更偏向設計編排一些特色鮮明、主題明確的魔術節目，覺得這樣更有意思，對音樂和動作也有很高的要求。因此也會經常出現分歧，爭執不下時，我們會以實踐的方式來說服對方，這樣得出的結論就比較有說服力，誰的方法更好就聽誰的，或者兩套方案都保留，其中一個作為備用方案。在這一過程了，我潛移默化地吸納著父親好的經驗，算是一種繼承;如果是我的方法更好，我也會堅持我的態度，算是一種善意的反叛。