《人生大事》

尹一伊

推薦指數：★★★★★

反調指數：★

最新票房：4.51億

（截止6月29日）

一個關于生活與愛的溫情故事

如果關注近幾年國內各大電影節的創投，會發現關于殯葬題材的電影項目忽然多了起來。或許是近年來的疫情讓人們對生死有了更多的感悟，年輕的創作者們紛紛開始關注起這一曾經觀眾緣“堪憂”的話題。脫胎自平遙電影節創投劇本的《人生大事》，就是從這些作品中成功走出來“投石問路”的一部，而它目前所收獲的票房口碑，似乎也反映了當下的中國電影市場和觀眾究竟多么需要這樣一個治愈故事，抓住一個機會來溫情地討論死亡、溫暖地擁抱生活。

在《人生大事》之前，中國觀眾最熟悉的殯葬題材影片應該是日本電影《入殮師》。正因如此，許多人帶著看中國版《入殮師》的預期走進影院，以為自己會看到一些關于死亡的哲思、一份托起生命的鄭重。然而，《人生大事》開場的兩場戲就猝不及防地打破了大部分人的“濾鏡”：人們沒有看到風度翩翩的大提琴手，卻收獲了一個穿著花襯衫拖拉板、滿臉寫著“混不吝”的莫三妹，外加一個扎著哪吒發髻的“怒目小金剛”武小文。這是《人生大事》在本土化處理題材時最獨特、也最成功的地方，它跳出了同題材日韓影片里常見的中產甚至精英趣味的語境，將中國本土獨有的市井氣注入進了殯葬故事中。開在街邊底商川菜館旁邊的壽衣店、煙火巷子里緊挨著婚慶店的殯葬店、殯儀館和公墓大門口大片的攤販……這幾乎是只有在中國才能看到的景象，也是《人生大事》準確把握并展開敘事的基礎語境。影片里的殯葬師不再是“世外”的圣人，他們撈尸、抬棺、喊號子，也要涮火鍋、操心房租和停車位、送孩子上幼兒園……人們可能不熟悉片中出現的殯葬儀式，但不會不熟悉莫三妹們的生活，他們是從事殯葬事業的勞動者，也是生活里隨處可見的蕓蕓眾生，他們在討營生的艱辛中遇見生命中不可或缺的情感。從這個角度來說，“種星星的人”可以是用盡全力活在世上的每一個“小人物”。這賦予了《人生大事》格外區別于同類影片的濃重煙火氣，也傳達出影片力圖表達的“中國式”生死觀：死從不脫離于生而存在。無論是老莫與三妹的父子情，還是三妹與小文的父女情，其實都在講一件事——讓人們坦然面對死亡的方法，唯有全情投入地生活。也因此，很少有觀眾在觀影后感到沉重，這當然也部分歸功于喜劇元素的加入以及導演對敘事節奏有意識地把握，但歸根結底還是因為《人生大事》骨子里不是一部講“死亡”的影片，而是一個關于生活與愛的溫情故事。

有執導過《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》的韓延坐鎮監制，《人生大事》在制作和創作上的完成度都達到了較高水準。盡管劇作上略有瑕疵，影片依然成功地牽引觀眾的情感起伏。值得一提的是，影片各方面的調度都很“滿”，莫三妹和武小文兩位主要角色幾乎每一秒都有動作，布景、鏡頭運動甚至音樂的節奏也很快，卻很少讓人覺得窒息和冗余，甚至巧妙地助力了影片著力刻畫的“熱熱鬧鬧、滿滿當當”的生活感。能夠做到調度滿而不亂，足見初次涉影的劉江江導演的功力。演員的表演也是一大看點，楊恩又的小哪吒野性天真，可以說是靈動至極。朱一龍則貢獻了他從影以來最好的銀幕表演，人物塑造飽滿鮮活，在滿滿的調度中演出了細膩的層次感。他的表演也再一次證明，好演員還是要踏踏實實地從生活中汲取靈感，用質樸的表演方式真正融入人物，真誠簡單最為動人。

總之，《人生大事》雖不完美，但確實擔得起“救市”的質量。甚至要感謝這部影片在此時此刻的出現，讓久違“情動”的電影觀眾能夠再次坐進電影院，隨著銀幕光影大哭、大笑。