金丹：飄然思不群

⊙ 朱天曙

我和金丹兄在20世紀90年代就認識。當(dāng)時我們都在揚州生活，并且都在揚州大學(xué)藝術(shù)系上課。1993年，揚州大學(xué)藝術(shù)系剛剛建立，缺少專業(yè)的書法篆刻老師，學(xué)校就外聘了書法家葛昕先生、篆刻家祝竹先生及金丹和我四個人上專業(yè)課。在揚州我們來往并不多，但是我常常在揚州老街上碰到他，他每天上班都要經(jīng)過廣陵路。他騎著一輛舊自行車，車子后面帶著孩子的小椅子，金丹長發(fā)飄飄在人群中輕輕穿過，有種仙風(fēng)道骨的味道。在當(dāng)時的揚州街頭，他可謂是一種景觀。

20世紀90年代后期，我去西泠印社參加“首屆國際書法大展”，晚上和仇高馳去拜訪黃惇老師，這是我第一次見黃老師。黃老師告訴我“你們揚州的金丹今年考取了我的研究生”，并建議我也報考。金丹是揚州走出來繼王冬齡之后的第二位書法研究生，當(dāng)時的書法研究生很少，他考取研究生的消息對我有很大的鼓勵。1999年，黃惇先生來揚州講學(xué)，我再次在揚州見到隨行的金丹，他已是南藝的一名書法研究生，我從心里羨慕他、佩服他。

金丹 草書 弘仁《黃山圖》橫幅

2000年，我考取黃惇先生的研究生后，和金丹一起住在南藝西門的研究生宿舍里，得以朝夕相處。我們常常一起閑談，聊書法、聊篆刻、聊揚州書法界的老先生，經(jīng)常聊到夜里一兩點。金丹話不多，但一開口常常金針度人，看問題很準(zhǔn)。說到好玩兒的事，大家相視無言，開懷大笑。那時，他同宿舍的漆瀾、周進等人常在一起聊天，談生活，談石頭，談藝術(shù)，每天如此。有一次，金丹和他七歲的女兒金秋到我宿舍去玩兒，看到窗外的梧桐樹，金丹即興給我書寫了“梧桐吟館”四字并畫了一幅畫，我至今仍珍藏著。研究生期間，我們兩人經(jīng)常結(jié)伴到黃惇老師家問學(xué)，成為風(fēng)來堂的常客。

金丹出道很早，早在少年時代，就寫了一手好字，在揚州頗有名聲。他最初師從何瑞生先生，又與揚州名流王板哉、魏之禎、李圣和、朱福烓等先生過從甚密。后來考上南藝首屆書法班，受到良好的專業(yè)訓(xùn)練，得到陳大羽、黃惇等先生的悉心指授。畢業(yè)后，金丹回揚州工作，在書法上仍不斷追求，多次參加全國大展，并在“全國第六屆中青展”上獲獎，這在當(dāng)時的揚州是一件很了不起的事。后來的研究生階段，他由技入道，從創(chuàng)作到研究，不斷深化。近十年來，金丹以阮元、包世臣、康有為為個案，解析他們的碑學(xué)思想，提出許多有價值的觀點，對于書法史研究和書法創(chuàng)作有著重要的意義，他的書法創(chuàng)作境界也得到了新的提升。

金丹學(xué)古人，不是死學(xué)，他能夠把古典的藝術(shù)精神與個人的情性結(jié)合在一起，飄逸自然。金丹諸體皆能，而最擅長草書。他平時不大講話，但是寫起草書來，膽子非常大，旁若無人，解衣盤礴，不斤斤計較于點畫，而點畫精神、血脈爛然呈現(xiàn)。他的作品充滿了篆籀氣，初看有點林散之的影子，細看全是他自己，所謂“不求與古人同而不得不同，不求與古人異而不得不異。”

金丹寫字風(fēng)格一以貫之，基本面貌在二十幾歲就形成了，之后不斷地完善豐富。他鐘情秦漢碑刻，又取法“二王”、孫過庭、楊凝式等人，資故實，酌新聲，妙在求合，神在能離。和草書相輔相成的其他幾種字體也有特點，并風(fēng)格統(tǒng)一。他的楷書端莊而有趣味，記得他在碩士研究生畢業(yè)展上，寫過一張白居易的《暮江吟》，是用顏體寫的，寫得生動而有拙趣，一點都不呆板。他的楷書又時見虞世南的遺韻。其篆書也有味道，喜大篆，又融草書意趣，靈動多變，古意盎然。金丹行書取法《圣教序》及“二王”墨跡，散逸生動，不拘于一招一式。隸書雖不多寫，但漢人意趣十足，尤其略帶簡味的隸書，很見情性。

金丹談《平復(fù)帖》時曾用“質(zhì)樸”“散淡”“率意”“蒼茫”四個詞來形容，其書風(fēng)亦復(fù)如此。他沒有時下寫“二王”的程式和習(xí)氣，也沒有時人斤斤計較點畫的拘謹。他的筆下，書卷氣和篆籀氣兩合，師帖者少其蒼古，師碑者缺其靈動。二十年來，他保持著鮮明的個人面貌，古逸而暢達，清新而連綿，能將傳統(tǒng)吸入自己的生命之中，經(jīng)過個人性情的熔鑄，再把傳統(tǒng)表現(xiàn)出來，形成有血有肉、有個人特色的作品。在《幾行歸塞盡》《何處一屏風(fēng)》《風(fēng)骨神仙品》《春雨欲晴時》等作品中，可以見到他的這些特點。

金丹 隸書 《白云幽賞》聯(lián)

金丹喜讀祝枝山草書，或亦受其影響，其鮮明的特點是點線的運用，尤其善用長線。長線如音樂中的長音，在整件作品中起到調(diào)節(jié)、變化、對比的作用。他的《十年揮素學(xué)臨池》《與可畫竹時》《山水有清音》《少時草圣學(xué)鍾王》等作品嫻熟地運用富于韻律的長線，增加了作品的抒情色彩。

記得徐復(fù)觀先生說過，中國藝術(shù)最基本的性格是平淡天真。平是平正、平實，不求怪異；淡是素樸、淡雅，少裝飾華美；天真是生命原始的自然真情。現(xiàn)代社會上很多人總想求異求怪，拿出腔調(diào)，引人注意，藝術(shù)上的各種毛病也由此而來。殊不知越怪異越丑，也就越不值得一提。書法也是這樣，一幅平淡天真的好作品，是擾攘與紛亂的鎮(zhèn)靜劑，讓你保持著藝術(shù)的尊嚴，靜靜品味點畫中的自然之美、飛動之趣。金丹的作品，即是平淡天真一路。初看粗頭亂服，細細品味，躍動的點畫中有一種平淡天真的精神，這是一種人文情懷，是對經(jīng)典的重新創(chuàng)造。他把其天真爛漫之心化為平淡天真的點畫，突破技巧，突破矯情，涵融千變?nèi)f化，而又化為天真意趣。這是一種生動鮮活的生命，是藝術(shù)的精神所聚。

南京藝術(shù)學(xué)院是一所藝術(shù)包容性極強的藝術(shù)院校，她為有創(chuàng)造性的藝術(shù)家而開放，也最適合金丹這樣的藝術(shù)家和學(xué)人棲居。我和金丹同鄉(xiāng)，二十年來，相濡以沫，同出風(fēng)齋門下，我們?nèi)牍懦鲂碌闹螌W(xué)理念和崇尚金石書風(fēng)的審美趣味，同聲相應(yīng)，同氣相求。今金丹兄將在南京舉辦他的首次個展，遙想他飄然而倔強的長發(fā)，我腦中映現(xiàn)出杜甫《春日憶李白》中“飄然思不群”的佳句，正是金丹為人為藝的寫照。離開南京藝術(shù)學(xué)院也十多年了，和金丹兄一起在黃瓜園、風(fēng)來堂的情景歷歷在目。每每憶起，就想起老杜的“何時一尊酒，重與細論文”來。

金丹 草書 杜牧《題揚州禪智寺》軸