陽江漆藝技法研究

敖婉瑩

（廣州美術學院，廣東 廣州 510000）

引言：漆藝作為一門手工藝技術從很早就已經(jīng)出現(xiàn)，最早使用漆是為了提升物品本身的性能，后續(xù)發(fā)展為裝飾用料。在我國的很多地區(qū)都有著獨特風格的漆藝技法，其中最具有代表性的就是陽江漆藝。

一、陽江漆藝技法發(fā)展現(xiàn)狀

陽江漆藝主要指的是廣東省陽江一帶所流傳下來的傳統(tǒng)油漆技藝，陽江漆藝的發(fā)展已經(jīng)有了數(shù)百年的歷史，其中以皮胎漆器最為出名，展現(xiàn)出濃郁的地域風格和藝術特色，其出產(chǎn)的“皮雕金漆盒”還曾經(jīng)在巴拿馬萬國博覽會上榮獲過金獎，具有一定的國際聲譽。目前的陽江漆藝受到國家政府的高度重視，其髹飾技法還被列為廣東省地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳統(tǒng)的陽江漆藝是以漆器為主的，但隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，漆器生產(chǎn)受到一定的沖擊，因此陽江漆藝開展重視生產(chǎn)漆畫作品，具有較強的觀賞性，成為許多人們所喜愛的裝飾用品，在許多展覽中作為珍貴藝術品出現(xiàn)，最早的漆畫自然是在漆器上誕生的，其是指工匠在制作漆器時對器物表面描繪一些裝飾圖畫，后續(xù)直接演變?yōu)槠岙嫛ｊ柦崴嚰挤ó斨凶钤缡鞘褂猛┯秃蜕岵牧献鳛橥苛希罄m(xù)隨著材料的發(fā)展，彩繪的形式也發(fā)生很大改變，像是鑲嵌一些裝飾品的技法、變涂技法等等，發(fā)展到今天一些蒔繪技法、堆漆技法以及皺漆技法等都廣受歡迎。陽江漆藝技法只是中國漆藝技法體系的一部分縮影，但其具有代表性特征，經(jīng)歷了悠久的發(fā)展歷史，其漆藝作品也展現(xiàn)出人們的生活變遷，現(xiàn)代的陽江漆藝技法展現(xiàn)出了強大的文化再生能力，生產(chǎn)的產(chǎn)品在世界很多地區(qū)進行銷售，同時，該項技法作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也具有較高的歷史文化研究價值，當前的陽江漆藝蘊含著藝術創(chuàng)造精神及手工溫情，促進這傳統(tǒng)工藝文化生命力的提升，也為廣東地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展提供了很大助力[1]。

二、江漆藝技法的主要類型

（一）鑲嵌

鑲嵌也是體現(xiàn)陽江漆藝特點的技法，其使用的鑲嵌裝飾材料包括金、銀、銅、錫、鋁等等，還會選用一些玉石作為主要鑲嵌裝飾材料。主要是將這些材料使用漆來拈貼在指定位置上，還可結(jié)合一些其他的裝飾工藝來進行處理，然后經(jīng)過髹漆和研磨以后，會呈現(xiàn)出材料本身的色彩、紋理以及質(zhì)感，具有一定的藝術效果。

（二）罩明

陽江漆藝技法中的罩明技法主要是指在漆地上照上透明漆，但其實際的底漆色相是有所不同的，因此也多被稱作“罩朱”（即底色為朱紅色）、“罩黃”（即底色為黃色）等等。該項技法的應用可使漆器變得瑩徹且光明，若是在銀下對機理進行變涂處理，再經(jīng)由打磨后，會呈現(xiàn)出多彩的獨特的效果，展現(xiàn)出漆藝技法的語意內(nèi)涵。

（三）蒔繪

蒔繪是陽江漆藝技法中彩繪描繪技藝的一種，其主要使用蒔粉來進行描繪，一般是干漆粉材料或是金銀凡粉材料。實際進行描繪時，先需要涂抹上底漆，通常是彩漆材料或是推光漆材料，當其未完全干燥時，將蒔粉撒上并晾干，最后再罩上彩漆或是透明漆研磨處理[2]。

（四）變涂

變涂也是陽江漆藝技法中較為常見的一種，其也被稱作斑漆或是彰髹，這種漆藝技法多是對自然界中的斑紋進行模仿，打造出具有天然機理的抽象美感，實際變涂技法下繪出的斑紋包括紙片紋、絲網(wǎng)紋、煙絲紋、細砂紋以及干漆粉紋多種類型。

三、陽江漆藝技法的特征分析

陽江漆藝技法的萌芽事實上是從漆器出現(xiàn)時開始的，最初的漆器以實用為主，為了切實滿足實際生活需求，但隨著人們對生活水平的要求變高，期盼獲得更為舒適和雅致的生活，漆器的外觀漆藝也得到越來越多的關注，漆藝技法的應用不僅具有較強的裝飾效果，同時能夠提升漆器本身的耐用性和質(zhì)量。從陽江漆藝技法盛行開始，越來越多的漆藝產(chǎn)品受到歡迎，漆藝上的多種顏色漆料、使用多種技巧來進行漆器的髹飾，成為提升漆器藝術價值的一種手段，陽江漆藝技法的特點包括：一是多采用銀地彩繪、素漆以及漆書等豐富形式，這也是推動著陽江漆藝從“器”領域向藝術領域發(fā)展，同時，陽江漆藝技法的應用還基于較高的制漆水平、較好的漆材質(zhì)量，技巧方面將傳統(tǒng)的藝術與現(xiàn)代化藝術進行充分結(jié)合，延續(xù)著陽江漆藝技法的發(fā)展；二是從風格上來看，陽江漆藝技法下的風格具有獨特風格，這主要是由于陽江漆畫的根源為傳統(tǒng)漆藝，但其主要使用的漆料包括黑漆、熟桐油以及經(jīng)過特殊加工后的透明漆等，后會調(diào)入一些豐富色彩的漆顏料，顏色風格較精致古樸，像是鈦白、石黃、石綠、銀原以及寶石紅等等，后續(xù)為了展現(xiàn)別樣風格進行的工序繁瑣，包括描繪處理、飾品鑲嵌、髹罩、雕填處理以及研磨等等，同時，隨著多種新工藝與新材料的研發(fā)，當前的陽江漆藝技法應用時還會將金、銅、銀、等金屬作為裝飾材料，甚至是雞蛋殼也可作為裝飾，整體藝術風格十分特別，從外觀上看是十分炫目的，還有著一些精巧逼真的設計，提升了欣賞價值[3]。

四、陽江漆藝技法的工藝流程

運用陽江漆藝技法來制作漆器時，通常使用較多處理工具，像是膠刷、發(fā)刷、小掃、鋼刀、砂紙、牛角刀、方木條、竹篩、畫筆等等，同時精密處理方面還需要一些現(xiàn)代化器具，像是圈線機、切料機等等，使用的漆料類型主要為陽江漆，或是使用大漆，配合使用材料包括多種顏色顏料、桐油、木料、拋光蠟等等。陽江漆藝類型主要是包括紙?zhí)ァ⒛咎ヒ约捌ぬトN，可制作成多種家用工具、工藝品等，其中最具有傳統(tǒng)特色的就是皮胎漆器，這種漆器使用牛皮打底，不僅外觀較雅致，同時具有防潮的特點。以運用陽江漆藝技法加工制作皮箱為例，其具體的工藝流程主要是包括以下幾點。

（一）設計環(huán)節(jié)

陽江漆藝設計是一個重要環(huán)節(jié)，可以說設計奠定了風格基調(diào)，對于后續(xù)的漆藝處理過程也有著引導性作用。陽江漆藝的設計總體包括三個部分，分別時造型方面的設計、圖案方面的設計以及工藝方面的設計。造型方面的設計可以說是一種漆立體藝術，一件漆藝作品首先呈現(xiàn)在人們面前的就是造型，在這一點上，需充分結(jié)合美學原理，同時還要對陽江漆藝技法十分熟悉，設計者要 具有一定的想象力和創(chuàng)造力，具體來說，需要保證造型具有良好的比例，這樣在視覺觀看上會較為舒適，還要結(jié)合人們的心理保證造型的穩(wěn)定與均衡。圖案方面的設計也是十分重要，其主要是指在設計物體表面呈現(xiàn)的圖畫，也是漆藝的核心，是后續(xù)漆畫形成的關鍵，在設計時，需要主要主次分明，確定主要裝飾圖案和次要裝飾圖案，若構(gòu)成連續(xù)性的圖案，則還需采用對稱、重復等多種設計手段，為了展現(xiàn)出特色風格，圖案設計需確定一個主題，比如說動物、人物或是生活等等，在高超技巧下生動展現(xiàn)出圖案的鮮活效果，提升藝術性。在工藝方面的設計，則是要以實際設計作品為中心，確保漆藝工藝各項環(huán)節(jié)的有效對接，確保陽江漆藝技法的應用發(fā)揮出作用，為后續(xù)制作奠定基礎，實現(xiàn)設計與制作的統(tǒng)一性。

（二）制胎環(huán)節(jié)

制胎也是使用漆藝技法制作的一個關鍵環(huán)節(jié)，先是使用木頭材料進行骨架的扎制工作，然后按照設計好的尺寸來剪裁牛皮材料。再是調(diào)制米糊材料，原材料為水和生粉，將其混合后煮熟即可，然后使用軟刷工具將米糊均勻涂抹在牛皮上。將自主的木箱殼裝裱好，一般是里面和外面都具有一層木箱殼。最后是將接口位置縫合好，主要使用麻線材料縫合，完成后對表面進行刨磨處理即可。

（三）髹漆環(huán)節(jié)

陽江漆藝中的所謂髹漆環(huán)節(jié)也就是上漆的環(huán)節(jié)，這也是陽江漆藝技法體現(xiàn)特征的重要環(huán)節(jié)。一般來說，先是對涂抹液進行配制，主要使用生漆材料和生粉材料，按照比例7∶3 來調(diào)配，然后將調(diào)制做好的涂抹液使用軟刷工具在皮面上均勻涂抹，一共需涂抹三次，還需保證每次涂抹的厚薄一致，這就需要充分了解漆的屬性，把控好實際用量，要保證整體均勻平整，涂抹完成以后要放在無塵的環(huán)境當中進行晾干處理。再是整體晾干完成后，再使用軟刷對皮面髹上幾層清漆，也就是作為底漆，確保實際每層都干透以后，再涂抹上三層涂抹液，實際漆層的厚度不一，因此也需要不同的時間來處理。當光漆處理漆層達到厚度標準之后，就需要對胎體進行修整，確保其造型合理，保持原形。整個過程中保持漆的晾干是最為關鍵的，胎體之后也要晾干，最后再髹上一層面漆，然后再進行晾干[4]。

（四）裝飾環(huán)節(jié)

裝飾也就是在物品表面及四周根據(jù)設計需求配上圖案、文字等等，由于實際要求的不同，具體描繪的內(nèi)容也有差異。比如說陽江漆藝皮箱中，若是用于婚嫁禮品，則多是描繪一些喜慶的祝福詞，若是皮箱用于裝載一些普通物品，則會描繪一些山水、詩詞等等。具體的描繪技法是，當漆面還處于軟干狀態(tài)時，使用細砂紙將外部光滑漆面抹去，然后直接進行描繪或是蓋印，實際描繪的類型可以分為暈金、描金、金銀彩繪以及彩繪等多種類別。

（五）拋光環(huán)節(jié)

漆器的拋光主要是為了讓其表面變得更為光滑且具有光澤，提升觀賞效果。一般來說，拋光漆器都是使用細砂紙進行細致打磨，在一邊打磨的過程中還需一邊使用清水沖洗，拋光結(jié)束后將其放在無塵環(huán)境中自然晾干即可。

（六）配套環(huán)節(jié)

在漆皮箱的制作當中，最后會配備一些包裝結(jié)構(gòu)，像是相應的架、底座以及盒子等等，這樣就可以成為一套完整的藝術品，具有實用性和藝術性，能夠用于實際收藏。

五、陽江漆藝技法的未來發(fā)展策略

（一）對漆藝創(chuàng)作的觀念進一步更新

陽江漆藝技法的價值不僅僅是依靠于炫耀技藝，應當認識到陽江漆藝所蘊含的文化價值與深刻的精神內(nèi)容。對此，需要對漆藝的創(chuàng)作觀念進行更新，樹立起重視漆藝人文精神與文化傳承的正確觀念，以漆的本質(zhì)來展現(xiàn)文化本質(zhì)，推動著陽江漆藝技法的長足發(fā)展。比如說，可以采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的理念，在進行漆藝創(chuàng)作時，適當融入現(xiàn)代繪畫中的自由思想，提升漆藝的藝術張力以及個性方面的表現(xiàn)力。

（二）拓展更多的漆藝表現(xiàn)語言

漆藝表現(xiàn)語言主要指的是視覺上的審美表現(xiàn)，而傳統(tǒng)的一些漆藝表現(xiàn)語言對于現(xiàn)代生活中多元化空間來說出現(xiàn)一些不適宜情況，因此，在保留傳統(tǒng)企業(yè)制作規(guī)范及基本的視覺審美規(guī)范之上，還需拓展出現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)語言，將人們對時尚與個性方面的審美需求考慮進去，應用于一些現(xiàn)代的美術樣式，這樣也能夠促進陽江漆藝技法的延續(xù)發(fā)展，從更高層面上來說，有利于繼承傳統(tǒng)工藝并換發(fā)出新的生命力。

（三）加強實用性與觀賞性之間的融合

實際上陽江漆藝技法發(fā)展起源于漆在實用方面的利用，發(fā)展到如今越來越多的人注重審美，陽江漆器有過很輝煌的一段時間，因此其漆藝技法的未來發(fā)展也不應當只重視審美體驗，應當推進實用性與觀賞性之間加強融合。漆本身就具有著防腐蝕、防潮、防蛀蟲等多種特征，因此結(jié)合陽江漆藝審美上的特殊表達，創(chuàng)造出即具有實用功能，又具有較高審美水平的工業(yè)產(chǎn)品，才能夠進一步拓展漆藝技法的發(fā)展領域，使得傳統(tǒng)工藝的市場空間得到進一步擴充。

（四）著重培養(yǎng)工藝技術型人才

陽江漆藝技法的傳承需要更多優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝人才。從實質(zhì)上來看，當前的漆藝面臨著一個明顯問題，就是其制作方式長期采用傳統(tǒng)程序化，同時藝術樣式也略顯陳舊，這樣也使得對漆藝有些了解的畫家由于技術水平不高而退卻，但具有一定技術水平的人員其審美卻不敢恭維，出現(xiàn)一些粗制濫造的作品。面對這種狀況，則應當著重培養(yǎng)陽江漆藝方面的工藝技術型人才，應當由政府和相關教育部門牽頭，在各大中專、技校院校當中開設漆藝培訓班，培訓初級人才，同時開設相關的教育機構(gòu)，聘用高級漆藝工藝師進行授課，培養(yǎng)高級漆藝人才，對于漆藝技法方面也可設定技能證書，讓從業(yè)人員進行考取，進一步完善整個人才培養(yǎng)的機制，從而推動著陽江漆藝技法的傳承與發(fā)展。

結(jié)論：綜上所述，陽江漆藝發(fā)展到如今體現(xiàn)出了對傳統(tǒng)工藝的堅守，同時也生產(chǎn)出越來越多的優(yōu)秀藝術作品，其傳統(tǒng)工藝技法所換發(fā)出的生命力和創(chuàng)造力，使得陽江漆藝成為當前珍貴的文化寶藏。未來陽江漆藝技法的傳承發(fā)展，應當要注重創(chuàng)作觀念的更新、工藝技術人才的培養(yǎng)、實用與觀賞的有效融合以及表現(xiàn)語言的拓展等等。