傳統青花人物對當代青花人物的影響

李明明 李江明

童貴福美術工作室 江西鷹潭 335000

一、民間青花人物畫

景德鎮民間青花人物是建立在長沙窯、磁州窯和吉州窯的基礎上，歷經元、明、清發展至現代的陶瓷裝飾技法。民間青花人物藝術是置身于普羅大眾、根植于貧民百姓的一種陶瓷藝術。民間青花筆法簡練，不注重形式與細節。注重高度的概括大膽的夸張，以純樸率真、瀟灑凝練的美學內涵為審美情趣基礎。

民間青花人物畫有著自身獨特的審美情趣，其又別于傳統國畫人物畫，在裝飾上不過于講究形體的精準度以及裝飾的精細程度。而是通過藝術家長時間的藝術沉淀，將人物的動態與神情表達清楚，做到裝飾上的質樸但又不失神韻。民間青花人物藝術家可以說是在用青花這一獨特材質，表現出國畫中寫意人物的情趣，十分耐人尋味。

2019年國家陶瓷文化傳承創新試驗區的設立，使得陶瓷文化保護傳承、陶瓷產業創新發展成為景德鎮陶瓷領域重要的任務之一。而在傳承保護景德鎮民間青花藝術的基礎上，如何使這門立足于大眾的藝術更加國際化、現代化，值得深入研究。景德鎮民間青花人物藝術，在傳承的基礎上要不斷創新。突破傳統的思維框架，結合現代的先進科技與藝術思維，用更優質、豐富的材料與工藝，多方位地拓展。當代藝術家需要聚焦古今文化的交融點，把現代的藝術情趣與傳統的民間青花交融在一起，實現將民間青花人物的審美特征現代化、國際化。

二、元青花人物畫

元青花以其獨特的藝術魅力享譽世界，除了創造性的表現形式外，其繪畫的藝術追求也值得當今瓷繪領域學習和借鑒。首先元青花人物的布局經營可謂匠心獨具，我們知道陶瓷圓器用二方連續等圖案裝飾可以制造畫面的延續感，但元青花人物是以故事情節的形式表現，人物、鞍馬、樹石花草等等元素都要合理安排，進行筆墨架構，做到呼應連帶才能給人延續連綿的情節感，像電影一樣一幀幀影像緩緩展開，無限循環。其次，元青花人物延續中國人物畫的“骨法用筆”的筆墨理念，用筆嚴謹，各種線條運用精熟，線質對應的筆墨意識整體來說在歷朝歷代的瓷繪作品中當屬最高，對于我們當下瓷繪領域具有啟發意義。自明清以來，宋元理法的衰落喪失，造成中國畫質量出現嚴重的滑坡，瓷繪也同樣深受影響，無論是在官窯還是民窯的青花上，雖然出現大量新創的陶瓷品類，陶瓷材料和制瓷工藝水平都有了大幅度提高，但在繪畫藝術追求上，青花從繪畫性向裝飾性轉變，線條越來越精細而僵化，創作了大量的圖案樣式，影響深遠，但是，線條已經沒有指向性，線條僅僅是線條，沒有線質對應的主觀意識，用筆不講究符合自然道理，概念化越來越重。我們當前的瓷繪領域也面臨這樣的問題，雖然這是歷史問題的延續。很多陶瓷繪畫失去繪畫藝術最核心的用筆理念，創作出來姑且稱作陶瓷圖案裝飾。無論陶瓷繪畫制作工藝如何精良，用材如何講究，注重工藝性而忽略繪畫性，失去繪畫藝術之精神，終究落入下乘而不能走遠。所以，元青花人物對中國畫理法的傳承和運用值得我們從事陶瓷繪畫藝術工作者的高度重視。最后，元青花人物的線質研究，可以作為青花鑒定的額外輔助，通過青花用筆的分析比較，更能對物質之外的氣質神韻有理性的判斷。

三、結束語

當代青花瓷人物畫是建立在傳統青花人物的基礎上發展而來的。當代的青花瓷早已擺脫了傳統青花人物的桎梏，在裝飾技法、表現形式、材料運用以及審美情趣上都發展成熟。當代的青花人物畫能夠在裝飾形式上結合其他的姊妹陶瓷裝飾，猶如粉彩、新彩、釉下五彩等，給觀者以耳目一新的審美感受。當代的青花瓷人物畫藝術家，應該立足當下，在繼承傳統的前提下勇于創新。只有不斷地創新發展，青花瓷人物畫才能夠煥發勃勃生機。