流金歲月不返，趁花好月圓之時
——淺析作品《花好月圓》的造型藝術及文化內涵

汪慶紅

宜興的紫砂文化融合著中華民族的文化傳統，并且紫砂壺在歷史上是中國文化的外伸。中國文化浪漫而有內涵，紫砂藝術容易以塑傳情，這兩者的結合，誕生了無數讓人魂牽夢繞的藝術作品。作品“花好月圓”借用了月亮這個美好意象，構成了紫砂與月的藝術融合。

古往今來，月亮這個意象為無數文人墨客所吟誦，彎月象征著傷感，滿月象征著團圓，人們將豐富的情感給予了月亮，這就叫做移情。人們對月亮的那一種揮之不去的特殊情感，來自于月亮本身的變化多端，也來自于人們內心深處的那抹柔軟，那是堅強外殼下包裝著的柔軟。

紫砂壺，有著天生的神秘感，它有著多種顏色，或淺或深，都有著醇厚之感。有變化的顏色讓紫砂也充滿了生命感，在變化之中，每一把紫砂壺就有了自我。作者在創作這件作品的時候，將故事感糅進了紫砂壺之中，人生是光與影的交錯，曲折迂回是人生的真實寫照，一個人不會一直在陰影中，也不會一直處于花好月圓時，而正是這起起伏伏的變化，才構成了多彩的人生。同樣，紫砂壺也不會只有一種風格，一把壺的柔情，可以是它的外在，卻不會是它的全部，外柔內剛，亦或者是外剛內柔，才是它真實的性格。

在欣賞這件作品之前，首先來解讀一下它的主題，“花好月圓”，表面上看起來是一個美好的祝福，實則是在展示一段漸漸解除失意的過程。花好月圓是最終的結果，卻不是整個過程。坎坷失意會存在，卻不是整個人生。作者以“花好月圓”作為美好的祝愿，獻給每一個人，讓人人都能迎來花好月圓之時。這個寓意也讓此壺的主題一下子宏大了起來。

細觀此件作品，能感受到此壺吸收了前輩圓月壺的結晶，同時又融入了創作者自身的心得體會，這件傳承與創新結合的作品，更有創作的新意。在此壺中，“月”構成了主體的創作。提梁與壺蓋之間構成了一輪半月，而壺身本身就是一輪半月，而將提梁與壺身整合起來看，就是一輪圓月，恰好印證了花好月圓這一主題。這樣拆分與解構的創意，讓此壺更為亮眼。

此壺的泥料選擇也別有考究。作者選取了珍藏的本山綠泥，這種泥料看起來是黃澄澄的，黃中帶著一絲綠，燒制成功后更是非常像月亮的顏色。遠遠望過去，此壺就仿佛是地上的一輪圓月，那溫潤清新的色調給人心靈上的舒緩。

從造型上來看，壺身偏扁，是一個半圓形，壺蓋部分十分平整，而下半部分就是一道完美的弧線，勾勒出月亮的形態，顯得清新別致，美不勝收。此壺保留了傳統紫砂壺的結構，曼妙的曲線讓此壺充滿了柔和之感，但是此壺柔中還存在著硬朗，壺蓋部分的線條利落而平滑，與提梁形成了一個鮮明的對比，有一種視覺上的沖擊感。可以說，曲線是構成此壺的主體，而直線是驚喜的調味。壺蓋采取嵌蓋的方式，與壺身融為一體。除了壺蓋的部分，壺的主體部分沒有太多硬性的折線與邊角，這就讓壺還原了月的形態。而不多的直線的調和，就讓此壺充盈著些許的節奏感，不至于一成不變，索然無味。提梁的線條非常流暢，形態優美，觸感舒適，就有很強的線條美感。尤其是這個流線的形態，優雅曲折散發著柔光，仿佛有一種明月清風相伴之感。壺嘴是三彎流的設計，創作者特地放大了壺嘴上線條的曲折感，與提梁處的線條也相互呼應。壺鈕處的設計也絕對是一個亮點。壺鈕是一節小小的樹枝，顏色略深，是較為沉著的墨綠色。這一小節樹枝似乎是桂花樹的枝干，讓人不禁想到廣寒宮嫦娥玉兔的神話故事。

此壺的造型雖是圍繞月亮展開，但卻以桂花樹的枝干讓人拓展了此壺的意境，這個能夠映襯出月亮的意象，體現了中國文化中睹物思人的情感體現方法。小小的映射讓此壺更加富有意境。由此可見，創作者的藝術功底與文化素養可見一斑。作者通過相輔相成、互為影響的方法，將壺的空間拓展開來，讓每一個觀者由小小的壺身去感受一方天地。

結語：傳統紫砂的創作方法流傳至今，經過了時間的考量，有著借鑒的意義。紫砂藝人常常從傳統中汲取靈感，用現代的紫砂語言結合自己的創作思維，將自己的情感融入到紫砂壺之中，這是十分可貴的，也是未來紫砂藝術的發展方向。作品《花好月圓》無論在造型設計還是裝飾搭配上，顯然是經過了深思熟慮的，其高度的和諧與融合展現了創作者的創作邏輯，也給每一個觀壺者提供了想象的空間。