秸稈鑲嵌藝術(shù)與現(xiàn)代家具的交融

吳啟軍

亞瑟·塞格納出生于法國巴黎的藝術(shù)世家。2012年，塞格納在法國草編藝術(shù)大師莉松·德·科納的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)有數(shù)百年歷史的傳統(tǒng)秸稈鑲嵌制作工藝。塞格納秉承和尊重這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，但仍然熱衷于將秸稈鑲嵌技術(shù)推向新的領(lǐng)域。他說：“這是使工藝保持鮮活的方式。”2015年，塞格納從巴黎搬到悉尼生活，與在法國相比，在澳大利亞做設(shè)計(jì)師更自由，讓他有機(jī)會(huì)以非傳統(tǒng)的方式發(fā)展秸稈鑲嵌工藝，就像空白的畫布一樣，可以在上面描繪任何圖案。之后，塞格納與工業(yè)設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·古德魯姆相識(shí)。塞格納對(duì)于將秸稈鑲嵌工藝進(jìn)行現(xiàn)代化改造的渴望，以及古德魯姆在秸稈鑲嵌技術(shù)中獲得的創(chuàng)作靈感，使得兩人一拍即合建立了A&A工作室。

他們對(duì)材料的挑選極為重視，作品所采用的麥稈條是從勃艮第進(jìn)口的，由塞格納手工染成具有反光效果的定制色調(diào)。定制色調(diào)的過程極其繁瑣，在混色時(shí)需使用吸管逐漸添加顏料，顏色調(diào)好后還需要測試色彩強(qiáng)度和反光效果。通過這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，塞格納突破極限實(shí)現(xiàn)了象牙色，這是以前用稻草染色做不到的。豐富的顏色和不規(guī)則的圖案的組合，使得家具作品的外觀呈現(xiàn)出參差錯(cuò)落的層次之感，盡顯奇妙的藝術(shù)之美。