苕溪詩蜀素帖技法精講（十）

下兩點

左點略低于右點，兩點之間筆斷或筆連。左點從不同角度切入筆，頓筆后向右上方出鋒以導引右點；而右點承上筆勢切落后，由輕漸重下行，重按后向左下出鋒收筆。

上兩點

起筆左點低而右點高，左點短而右點長，呈上開下合之勢。左點呈仰勢，與右點相互呼應，顧盼有姿。右點與下一筆往往筆斷意連。

縱兩點

縱兩點一短一長，一上一下，形態和位置均不同。上點用俯點，但角度不同，收筆出鋒向左下。下點有不同的寫法，當縱兩點位于字的左邊時，用挑點出鋒朝上；當縱兩點位于字的右邊時，用俯點或側點。

縱三點

縱三點的三個點不在同一直線上，呈一定的弧形分布。三點或連或斷，形態各異，筆勢連貫。全部斷開，如“泛”字的三點水，或第一點與第二點斷開，第二點與第三點相連，或三點均相連，如“漫”字。

鉤

鉤是一個筆意連帶的附屬物，不獨立存在，寄生在某個筆畫的結束部分，帶出后與下一筆相呼應，因此，鉤的種類很多，寫時要注意“平、銳、滿”，意即鉤的上邊線要平，出鋒要尖銳、犀利，形體要飽滿，“永字八法”稱鉤為趯，強調鉤要先蓄勢，再迅速出鋒，如人之跳高，必先蹲下后突然起跳。行書鉤畫要寫得圓潤流暢，與其他點畫呼應感要特別強烈，最忌尖鋒遲鈍凝滯。

豎鉤

自左向右切落筆，頓筆后向下行筆，由慢漸快，至豎的末端頓筆后向左上出鉤。出鉤有長短，豎畫有直、向、背的變化。如“小”字豎鉤呈直勢，“對、何”的豎鉤呈背勢，“泉、拆”字的豎鉤呈向勢。

橫鉤

橫有直和弧的變化，收筆時向右下頓筆，再向字心鉤出。出鉤有長短，為了變化，可頓筆后向下行筆，略帶斜勢，再頓筆向左上出鉤。出鉤前頓筆的輕重、長短都有不同的效果。

蟹爪鉤

豎畫行筆至下端，先頓筆然后向左上或左下方行筆，再駐筆后向上出鉤。因形似蟹爪而得名，比豎鉤多了一個轉折。