——清代女畫家吳應貞《荷花圖》賞析"/>
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《荷花圖》清·吳應貞 紙本設色 130cm×58.5cm 北京故宮博物院藏
荷花,花大色艷,清香遠溢,凌波翠蓋,素有“花中君子”之稱。《爾雅》中有“荷,芙蕖……其實蓮”的記載;周敦頤《愛蓮說》中亦有“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”之說。荷花寓意純潔、堅貞、清廉、高潔,自古便有眾多畫家喜愛畫荷,并形成各自的風格與技巧。以荷花為主題創作的國畫作品更是異彩紛呈,在繪畫史上占有不可替代的藝術地位和文化意蘊。
明清時期的女性繪畫,主要受南方文人畫影響。尤其是南方吳門地區,自三國、兩晉以來便是文人的會聚之地,有著悠久的文化淵源。在這樣的大環境下,女性畫家聲名鵲起,繪畫題材范圍廣泛、藝術手法漸趨多樣,并有大量精品傳世。盡管女性畫家在當時的文化環境、生活環境及封建倫理道德規范等因素的制約下,大都未形成自己獨具特色的藝術風格,繪畫語言的成就也尚不能超越男性畫家,但她們在創作中能自然地傾注自己的真情實感,使作品帶有女性特有的細膩情愫,于雅秀清麗中流露出一種淡淡的憂思和哀愁。她們的作品開拓了揭示明清女性情感世界的表現方式,在中國繪畫史上有著獨特的意義。而吳應貞作為這一時期著名的女性畫家,其荷花圖在眾多畫家中脫穎而出,給人一種清新脫俗之感。
吳應貞,生卒年不詳,字含五,江蘇吳江(今蘇州市吳江區)人。工花鳥畫,宗法惲壽平沒骨畫風而有所變格。惲氏直接點染的畫風在清代花鳥畫壇影響很大,成為女性畫家在花鳥畫創作上的典范。除惲氏家族女性后裔畫家惲冰、惲青、惲懷英等人承襲此法外,其他女畫家如吳應貞、李玨、毛周、吳玖等亦紛紛以沒骨法進行創作。
吳應貞所作《荷花圖》,是一幅表現池塘風和日麗景色的寫實作品。款題“庚子桂月寫,延州內史”,后鈐“吳氏應貞”“一字含五”印。圖中所繪荷花綽約俏麗,花、葉敷色艷麗而不濃膩,工致的暈染旨在追求荷葉含水帶露的潤澤、鮮靈與生動;清逸秀爽的筆墨,則寫出“出淤泥而不染”的荷花品格。畫家并未刻意地描繪水面,而是通過愜意于荷花叢中的魚兒,將一池清水巧妙地暗示出來;又通過魚兒若即若離、或遠或近的交錯游動,擴展了畫面的深遠空間。
漢樂府《江南》詩云:“江南可采蓮,蓮葉何田田,魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。”詩句以清新明快的格調,勾勒出一幅秀麗美妙的江南風光,寧靜而又生動。荷花高潔動人,魚兒穿梭于碧葉之下,靈動活潑、生機盎然,是自然和生命的魅力所在。吳應貞的《荷花圖》,仿佛描繪了此詩意境的一角:荷花清麗,或盛開,或含苞,花瓣層次豐富鮮明,薄而不平;荷葉大如華蓋,青翠欲滴;荷梗設色清淡,間有兩支若有似無;點點浮萍與水中飄逸的荇藻,塑造出水面上下的空間感和層次感;三條靈動的黑色小魚逐落花而來,游姿各異,魚尾清透似紗,于水草間若隱若現;一支飽滿的蓮蓬自顧聳立,蓮子成熟誘人;一只嗡嗡飛來的蜜蜂,以墨筆畫出,工致細膩,翅膀輕盈,與水中的游魚遙相呼應,增添了畫面的生動意趣。
在技法上,畫家以沒骨法將運筆和設色有機地融合在一起。圖中,游魚的畫法可謂用筆精到,從背部到腹部,由濃而淡,形象準確生動,從中可感受其身體的柔滑質感和細致可愛的嘴部表現。同時,流線型身姿和不同的眼部描繪增加了游魚動作的迅捷之勢,透出一種輕松愜意的閑逸氛圍。荷葉正反面葉脈與花瓣的著色,層次分明且暈染自然。此外,作品留有的大片空白,使整體氣息更加清雅空靈。
通篇看來,吳應貞的《荷花圖》構圖完整,動靜協調;設色和諧,濃淡相宜;工整而不刻板,濃重卻妍雅,別有情致。當微風輕送,暗香襲人,為觀者帶來一絲夏日清涼。