“蝴蝶飛走了”

邱克

上海歌劇院老藝術(shù)家、一級(jí)演員，著名女高音歌唱家黃葆慧女士，于2022年5月15日在上海逝世，享年85歲。黃葆慧在1970年代末和1980年代曾多次飾演意大利歌劇《蝴蝶夫人》中的女一號(hào)巧巧桑，她也以此聞名國(guó)內(nèi)歌劇界，在上海音樂(lè)史上留下了光彩的一頁(yè)。

黃葆慧是山東青島人，從小在教會(huì)學(xué)校讀書(shū)，正是在那里，她接受了音樂(lè)啟蒙，多年后她還記得自己第一次上臺(tái)表演的情景。她也記得在青島上學(xué)時(shí)第一次觀看歌劇《白毛女》，演員們精湛的演唱和生動(dòng)的表演，讓她感受到歌劇藝術(shù)的魅力，于是她暗下決心，立志登上歌劇舞臺(tái)。1950年，黃葆慧先考入上海戲劇學(xué)院附中，后升入本科。為了實(shí)現(xiàn)自己的歌劇夢(mèng)想，1957年黃葆慧又考入了上海音樂(lè)學(xué)院，先后師從著名聲樂(lè)教育家蔡紹序、魏秀娥教授等人。

1962年將近畢業(yè)分配時(shí)，上海歌劇院正在計(jì)劃排演新中國(guó)成立后的第一部意大利經(jīng)典歌劇《蝴蝶夫人》，由饒余鑒和林明珍分飾男女主角。院領(lǐng)導(dǎo)和劇組導(dǎo)演聽(tīng)了黃葆慧的演唱，感覺(jué)她的聲音寬廣醇厚，音色甜美動(dòng)聽(tīng)，十分喜歡，決定培養(yǎng)她未來(lái)?yè)?dān)任蝴蝶夫人的B角。當(dāng)時(shí)的黃葆慧是多么欣喜若狂啊！可是后來(lái)的高壓文藝政策，排斥了國(guó)內(nèi)外傳

統(tǒng)經(jīng)典劇目的上演，《蝴蝶夫人》也在首演之后立刻被打入“冷宮”，使黃葆慧失去了演出《蝴蝶夫人》的機(jī)會(huì)，后來(lái)的十年浩劫更讓她錯(cuò)過(guò)了黃金一般的青春年華。

打倒“四人幫”之后，各行各業(yè)撥亂反正，春風(fēng)化雨，黃葆慧迎來(lái)了屬于自己歌劇事業(yè)的高光時(shí)刻，她的藝術(shù)才華得到充分的展示和發(fā)揮。

首先是1978年她與施鴻鄂在《多布杰》這部具有濃郁西藏地方色彩的原創(chuàng)歌劇中擔(dān)任男女一號(hào)。黃葆慧巧妙而自如地運(yùn)用西方傳統(tǒng)的美聲唱法，塑造了西藏少婦芭莎的美麗勇敢的形象。

1979年，為慶祝上海解放30周年，上海歌劇院復(fù)排《蝴蝶夫人》作為獻(xiàn)禮。男主角平克爾頓仍然由饒余鑒擔(dān)任，女主角巧巧桑改由黃葆慧扮演。終于，黃葆慧在不惑之年實(shí)現(xiàn)了她扮演蝴蝶夫人的夢(mèng)想。

黃葆慧從小學(xué)習(xí)戲劇，長(zhǎng)期系統(tǒng)的戲劇訓(xùn)練給她打下了堅(jiān)實(shí)的舞臺(tái)藝術(shù)功底。她時(shí)時(shí)以老一輩藝術(shù)家為楷模，一絲不茍，精益求精，對(duì)蝴蝶夫人這個(gè)角色潛心揣摩，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度力求有所創(chuàng)新。她說(shuō)，外國(guó)歌劇演員多側(cè)重演唱，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)擅長(zhǎng)表演，要求演員做到聲情并茂，她希望吸收中外傳統(tǒng)藝術(shù)的長(zhǎng)處，加強(qiáng)人物形象的形體塑造，給這部名歌劇錦上添花。

巧巧桑唱段多，難度大，戲劇性強(qiáng)，是一個(gè)感情豐富、復(fù)雜的人物。黃葆慧全身心地投入這一形象的塑造，以符合人物性格發(fā)展的邏輯，反復(fù)推敲此時(shí)此刻此人應(yīng)該做什么，怎樣做。她對(duì)人物的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作都仔細(xì)研究琢磨，力求達(dá)到逼真感人的程度;她研究和揣摩人物心理特點(diǎn)和感情變化，準(zhǔn)確把握了巧巧桑的人物特點(diǎn)。她演唱的著名詠嘆調(diào)“晴朗的一天”富有情感，體現(xiàn)了此唱段音區(qū)幅度寬、感情起伏大的特點(diǎn)，刻畫(huà)了女主角思念戀人純真嬌柔的可愛(ài)形象以及滿(mǎn)懷憧憬、熱烈興奮的心情，好像她的愛(ài)人已經(jīng)站在面前。

《蝴蝶夫人》在美琪大戲院演出后，盛況空前，轟動(dòng)一時(shí)，好評(píng)如潮。觀眾們夸贊黃葆慧的表演細(xì)膩又真誠(chéng)，能在劇情上發(fā)掘出更多的情感，再加上擁有不俗的唱功，讓大家深受感染。日本夕鶴歌劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)副指揮看了演出后，興奮地對(duì)黃葆慧說(shuō)：“你唱得非常好，演得很自然，蝴蝶夫人既溫柔又天真活潑的性格在戲中體現(xiàn)得很成功。”他還一再要求上海歌劇院專(zhuān)為夕鶴歌劇團(tuán)加演一場(chǎng)。

1986年，黃葆慧與施鴻鄂一起主演意大利歌劇《波西米亞人》，飾演貧窮的繡花女咪咪。她不追求聲音的完美，表演樸實(shí)無(wú)華，善于與觀眾進(jìn)行感情和心靈的交流。一曲“人們叫我咪咪”唱得細(xì)膩抒情，著意表現(xiàn)了咪咪脆弱、忠于愛(ài)情、熱愛(ài)生活、向往春天的感人形象，給人物注入了新的內(nèi)涵，顯示了她創(chuàng)造角色的豐富藝術(shù)功力，令人動(dòng)容。她糅合借鑒了中國(guó)戲劇注重演戲、聲情并茂的特點(diǎn)，在演唱的同時(shí)加強(qiáng)了人物形象的形體塑造，為整部歌劇增添了不少光彩，使整個(gè)劇情及人物的互動(dòng)更加豐富和生動(dòng)，從而更加吸引觀眾的眼球。

1980年代，黃葆慧還出演過(guò)歌劇《托斯卡》中的女一號(hào)。她最?lèi)?ài)演托斯卡，因?yàn)榕鹘潜旧砭褪桥咭簟Ｔ趧?dòng)蕩的社會(huì)大環(huán)境之下，托斯卡對(duì)于藝術(shù)和愛(ài)人的情感受到了來(lái)自統(tǒng)治者的迫害。對(duì)于這種痛苦的境地，她試圖掙扎與改變，但到最后也沒(méi)能挽救愛(ài)人的性命。黃葆慧在這個(gè)角色身上找到了知己和共鳴。談到這一角色的最佳榜樣問(wèn)題，黃葆慧特別欣賞女高音歌唱家苔巴爾迪（RenataTebaldi）的聲音。她說(shuō)，那是一種恰到好處、剛?cè)岵?jì)的聲音，是最美好的。尤其是苔巴爾迪準(zhǔn)確把握角色的規(guī)定要求，使身體的每一部分都融匯在聲音中，動(dòng)作舉止恰到好處，極具大師風(fēng)范，非常值得學(xué)習(xí)。有人說(shuō)，黃葆慧的聲音很像苔巴爾迪，以自己的聲音賦予了角色更多的靈魂。有一次，美國(guó)一家著名歌劇院的指揮來(lái)上海交流，指揮了一場(chǎng)《托斯卡》后，竟然被感動(dòng)得流淚了。他對(duì)周小燕教授說(shuō)：“我生平第一次遇到這么好的托斯卡，我一定要帶她去美國(guó)！”但黃葆慧過(guò)了很久才知道這事，終身引以為憾。

1980年代初，意大利古典唱法的代表之一吉諾·貝基（CinoBechi）三度來(lái)華，他明確了美聲演唱的重要概念，清楚易懂，論點(diǎn)可信，糾正了學(xué)術(shù)界長(zhǎng)期以來(lái)的一些混亂認(rèn)識(shí)。每次大師課，黃葆慧都認(rèn)真聽(tīng)講，受益頗深。她說(shuō)，貝基大師居然要求嘴不能開(kāi)大，真是非常新穎的教學(xué)，感到如露入心，醍醐灌頂。這一階段黃葆慧的演唱水平可謂一日千里。

1986年，意大利男高音歌唱家、世界著名三大男高音之一帕瓦羅蒂（LucianoPavarotti）首次到北京演出并進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。黃葆慧被派到北京，坐在前排和帕瓦羅蒂交流。當(dāng)聲樂(lè)大師用金子一般的嗓音唱出第一聲時(shí)，黃葆慧就情不自禁眼淚唰唰地流了下來(lái)。后來(lái)帕瓦羅蒂關(guān)切地問(wèn)她：“女士，你怎么了？”她告訴歌王：“先生，我實(shí)在太激動(dòng)了！”

黃葆慧不但專(zhuān)業(yè)功底扎實(shí)，而且長(zhǎng)相秀麗，氣質(zhì)端莊，臺(tái)風(fēng)更是相當(dāng)穩(wěn)健，是當(dāng)年滬上歌劇美聲當(dāng)之無(wú)愧的女一號(hào)，一躍成為上海歌劇院臺(tái)柱，成功出演過(guò)很多經(jīng)典劇目。1985年，她榮獲第一屆上海市文聯(lián)頒發(fā)的上海文學(xué)獎(jiǎng);1986年，作為文代會(huì)代表出席上海市第三次文代會(huì);1987年，被評(píng)為“三八紅旗手”。

另外，黃葆慧1960年代演唱的丁善德先生的名作《愛(ài)人送我向日葵》清透空靈，沉穩(wěn)內(nèi)斂，溫婉如玉，完美體現(xiàn)了作曲家那種新穎別致和親切質(zhì)樸的感情色彩，至今依然為人稱(chēng)道。1980年代中國(guó)唱片公司為她出過(guò)一盤(pán)磁帶《黃葆慧懷舊金曲集》，里面收錄了這首歌。她演唱的一首原創(chuàng)歌劇《草原之歌》的詠嘆調(diào)《飛出這苦難的牢籠》，演繹細(xì)膩貼切，也可謂黃葆慧的經(jīng)典之作。

除了在舞臺(tái)上取得了非凡的成就之外，黃葆慧還耕耘播種，教育新一代學(xué)子，把自己畢生所學(xué)都教給學(xué)生們，令人敬佩。從教20多年來(lái)，她培養(yǎng)出一批又一批優(yōu)秀人才。旅日女高音趙非，新海派歌手、國(guó)家二級(jí)演員呂雅芬，上海憶君輕音樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊潔，滬上知名歌手陳愛(ài)琳等，都得到過(guò)黃葆慧老師的悉心指導(dǎo)。黃老師強(qiáng)調(diào)美聲不必貶低流行和民族唱法，各種唱法應(yīng)該相互融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短。她認(rèn)為中國(guó)戲曲的發(fā)聲方法尤其是花旦，非常科學(xué)，值得美聲借鑒。唱歌最重要的是要有很好的情感表達(dá)，否則無(wú)法感人。她輔導(dǎo)過(guò)很多流行歌手，如呂雅芬、楊潔和陳愛(ài)琳，都以傳唱鄧麗君的作品為主，且她們各自都成功舉辦過(guò)上百場(chǎng)鄧麗君金曲演唱會(huì)，深受觀眾喜愛(ài)。曾經(jīng)有位歌唱家勸她：“黃老師，您年紀(jì)這么大，十節(jié)課的課費(fèi)都不如我一節(jié)，就不要教了，安享晚年吧。”黃葆慧只是笑笑，因?yàn)樗諏W(xué)費(fèi)都是象征性的。在她眼中，音樂(lè)不分國(guó)界，熱愛(ài)不分年齡。

黃葆慧還熱心做公益事業(yè)，參加過(guò)多次社區(qū)敬老院義務(wù)慈善演出活動(dòng)，把溫暖傳遞給和她一樣的老人們。近幾年，黃葆慧始終活躍在她所熱愛(ài)的音樂(lè)領(lǐng)域。2016年，她曾與任桂珍等老藝術(shù)家一同參加公益演出，還演唱了《紅梅贊》和《大海啊故鄉(xiāng)》。2020年還曾參加了上海音樂(lè)協(xié)會(huì)聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的活動(dòng)。黃葆慧老師總是笑對(duì)人生，頑強(qiáng)與疾病斗爭(zhēng)。在她最痛苦的一段時(shí)間，居然每天大量追韓劇，排遣病痛。她曾笑瞇瞇地給學(xué)生們展示了一本工作日記本，里面全是她記下的一個(gè)個(gè)韓語(yǔ)單詞的中文發(fā)音和翻譯！

作為國(guó)家一級(jí)演員，黃葆慧卻深藏若虛，淡泊名利，非常低調(diào)，畢生勤懇做自己的事業(yè)，卻很少有相關(guān)的宣傳報(bào)道。由于疫情緣故，黃葆慧的粉絲歌迷們也無(wú)法跟她道別，但這位老藝術(shù)家塑造的“蝴蝶夫人”形象卻永遠(yuǎn)不會(huì)泯滅，她塑造的巧巧桑也在歌劇愛(ài)好者的心中留下深深的烙印。

“乘風(fēng)飛去急，映日舞來(lái)徐”，愿高貴端莊的“蝴蝶”閃動(dòng)著美麗的翅膀，把天堂點(diǎn)綴得更加妖嬈！