舞臺美術作品賞析

朱文政，1972 年3 月出生，男，漢族，安徽安慶人，中共黨員，本科，國家二級舞美設計師?，F安慶再芬黃梅藝術劇院 舞美設計師。先后到上海戲曲學院、中央文化管理干部學院、2020 舞美設計重點人才培訓班進修舞美專業。中國舞臺美術家學會會員、安徽省舞臺美術學會理事、安慶市黃梅戲藝術家協會會員。師從蔡欣平、胡妙勝老師系統學習舞臺美術設計。

本著對舞臺藝術的熱愛，對美的追求，在光和影的世界里把美傳達給每一個觀眾，使每一個觀眾都感受到生活的真、善、美。先后設計呈現了十幾部整本大戲和大型晚會，多次獲得省級專業大獎，多篇文章發表在舞美專業刊物上，多次參加專業舞美展，其中《羅帕記》參加2015 年中國第三屆舞臺美術展 ;并收錄入《中國第三屆舞美展作品集》。在舞美工作中不斷摸索前行，增進對舞美的理解，秉承 一戲一招、一戲一格、一戲一品。每一部舞美作品創作都力求有所自我突破。在舞美道路上亦步亦趨地探索前行。

戲曲舞臺美術的創作原則是虛實結合。這是戲曲藝術本體美學性質決定的。藝術有兩種性質和形式，一種是對生活的復制與再現。一種是對生活的體驗與表現。戲曲屬于后者。不同于影視與話劇，戲曲在生活的原形基礎上提煉升華，以高于生活的文學、音樂、說唱、表演等藝術形式表現主題內容，讓觀眾感受到生活的真善美。戲曲舞臺美術在虛實結合的設計過程中，風格化的表現樣式是最佳的選擇，用有限的、局部的，夸張或象征性的景物去表現寓情于景的空間氛圍。觀眾在欣賞舞臺虛擬空間里的演員表演，唱腔的同時，對舞臺上的光、影、色、形傳達出的視覺信息有所感知、讀解、理解，通過心象完成對場景的認知。

《鴨兒嫂》的舞美設計正是用景物的虛擬性、示意性、代表性、啟示性的少量布景道具完成了場景造型任務，得到了觀眾的認可。

《鴨兒嫂》的舞美設計簡約、凝練。滿臺斜平臺中間暗藏著移動車臺，通過車臺的運動將道具布景進行遷換，做到了無場次遷換場景，提升了劇情的連貫性和觀眾的觀演感受。背景用了一堂手繪布景，超高尺寸，借助舞臺吊桿升降變幻畫面，推進劇情的發展，強化了環境的整體性和局部變化的統一氛圍。黃梅戲在現代題材劇目創作中新作頻出，舞臺美術的風格樣式也多種多樣?！而唭荷肺杳涝O計者朱文正作出了很好的探索與實踐。

第十一條 支持黃梅戲創作生產，挖掘整理優秀傳統劇目，加強現實題材創作，提升黃梅戲原創能力。通過征集新創、整理改編等方式，調動全社會黃梅戲劇本創作積極性、主動性,推出優秀黃梅戲劇本。