慧眼閱風(fēng)景，妙筆顯特征
——『親近自然 寫景要抓住特征』寫作指要

⊙唐惠忠（江蘇省常熟市高新區(qū)常熟國(guó)際學(xué)校）

【導(dǎo)語(yǔ)】

千山競(jìng)秀，萬(wàn)壑崢嶸，大自然千嬌百媚，引人遐思邇想！其實(shí)，每一座山都有一種獨(dú)特的眼神，每一條河都有一段別樣的風(fēng)情。

所謂景物的“特征”，就是某處景物在形態(tài)、布局、格調(diào)、氛圍等方面區(qū)別于他處景物的地方；換言之，它是一處景物所獨(dú)有的，他處景物不會(huì)有或者不會(huì)跟它全然相似的。就是說(shuō)，你筆下的景物，要能夠留給別人鮮明的不同于一般景物的印象。

【技法導(dǎo)航】

寫景狀物，關(guān)鍵是要抓住景物特征，表現(xiàn)其深刻內(nèi)涵。而景物的內(nèi)涵是十分繁雜、多變的，一旦流入作者筆底，便既有客觀因素，也具主觀色彩。那么，寫作時(shí)怎樣凸顯其特征呢？

一、具備時(shí)間性

“歲有其物，物有其容。”四時(shí)之景不同，景之形貌也有別。文中之景，首先要有季節(jié)概念。如朱自清的《春》中寫雨：“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”連綿春雨的細(xì)密、輕盈之狀被刻畫得淋漓盡致，讀者的視線也被牽向了溫馨潤(rùn)澤的春天。“瞻情而見貌，印字而知時(shí)。”筆下之景，還要顯示出時(shí)間的變化進(jìn)程。像老舍《駱駝祥子》中寫雨：“風(fēng)過(guò)去了，只剩下直的雨道，扯天扯地地垂落，看不清一條條的，只是那么一片，一陣，地上射起無(wú)數(shù)箭頭，房屋上落下萬(wàn)千條瀑布，幾分鐘，天地已經(jīng)分不開，空中的水往下倒，地下的水到處流，成了灰暗昏黃的，有時(shí)又白亮亮的一個(gè)水世界。”如此濃墨重彩，不僅描繪出兇悍夏雨的急驟猛烈，而且把它形成、變化的進(jìn)程表現(xiàn)得細(xì)致入微，讀者的思緒被扯向了風(fēng)狂雨驟的夏日。

二、表現(xiàn)空間感

“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”景物所處地域不同，特征也就大不相類。郁達(dá)夫抒寫《故都的秋》：“北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。……江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡……”這一北一南的秋，原有著剛?cè)帷獾畡e，真可謂判若兩季。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”作者的觀察點(diǎn)不同，景物所呈姿態(tài)也大相徑庭。比如李樂(lè)薇在《我的空中樓閣》中描繪“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”，此為遠(yuǎn)觀；“小屋后面有一棵高過(guò)屋頂?shù)臉洌?xì)而密的枝葉伸展在小屋上面，美而濃的樹陰把小屋籠罩起來(lái)”，這是近看——一遠(yuǎn)一近，變換角度，多層次地寫出了小屋玲瓏的外觀和含蓄的韻致。

三、確立心理觀察點(diǎn)

“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，景物描寫只有涂抹上作者的主觀情感，才能獨(dú)特而鮮明；純客觀主義的實(shí)錄，一般難以突出特征、表現(xiàn)主題。誠(chéng)然，客觀景物可以影響人的思想感情，所謂“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，但是，人的思想感情也直接支配他心理觀察點(diǎn)的選擇——可以用主觀的心情蒙上感覺鏡頭來(lái)觀察、感受景物，從而使“物皆著我之色彩”。例如下面的文段：

星星在浸透鮮血的白俄羅斯上空悲哀地眨著淚眼。漆黑的夜空像個(gè)塌陷的大坑，夜霧似煙，朦朧，飄忽。寒風(fēng)把充滿腐爛的落葉、潮濕的黏土氣息和三月殘雪的苦味撒滿了大地……在旱風(fēng)的蒙蒙霧氣中，太陽(yáng)升到斷崖的上空來(lái)。太陽(yáng)的光芒照得葛利高里沒(méi)戴帽子的頭上的密密的白發(fā)閃著銀光，從蒼白的、因?yàn)橐粍?dòng)不動(dòng)而顯得很可怕的臉上滑過(guò)。他好像是從一場(chǎng)噩夢(mèng)中醒了過(guò)來(lái)，抬起腦袋，他看見自己頭頂上一片黑色的天空和一輪耀眼的黑色的太陽(yáng)。”（選自肖洛霍夫《靜靜的頓河》）

頓河兩岸灰色的天空，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的硝煙而顯得更加凄迷蒼涼。戰(zhàn)場(chǎng)上的鮮血、尸體與頓河兩岸翻耕著土地的委頓的人民，成了俄羅斯天空下灰色的基調(diào)。作者以情駕景，巧妙地讓客觀景物發(fā)生畸變（如“漆黑的夜空像個(gè)塌陷的大坑”“他看見自己頭頂上一片黑色的天空和一輪耀眼的黑色的太陽(yáng)”），以此表達(dá)了主人公極度失望的情緒。

四、講究敷彩著色

寫文章雖然不像繪畫那樣，能直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過(guò)語(yǔ)言的描寫，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。描繪景物時(shí)講究色彩的組合、映襯，會(huì)使作品產(chǎn)生濃郁的畫意和明快的節(jié)奏。杜甫《絕句》中的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)限的空間延伸，構(gòu)成色調(diào)和諧、意境開闊的畫面，充滿著對(duì)春天的憧憬，引起讀者無(wú)盡的遐想。“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。”這是周邦彥《玉樓春》詞中的名句。“青無(wú)數(shù)”指暮靄中青山連綿，眺望不盡；雁背上那暗紅的夕陽(yáng)卻不過(guò)一縷而已。青、紅二色對(duì)比，一個(gè)無(wú)限大，一個(gè)非常小；然而正是無(wú)邊青蒼的背景，才襯托出這一縷晚照是那樣引人注目和令人依戀。除了通過(guò)色彩的映襯關(guān)系來(lái)繪景，還可抓住色彩的連鎖反應(yīng)展開描寫。色彩相互影響，常常形成連鎖反應(yīng)，抓住這種反應(yīng)，就能把色彩展示得層次清晰，意趣盎然。如碧野《天山景物記》中有這么幾句：“落日映紅周圍的雪峰，像云霞那么燦爛。雪峰的紅光映射到這遼闊的牧場(chǎng)上，形成一個(gè)金碧輝煌的世界，蒙古包，牧群和牧女們，都鍍上了一色的玫瑰紅。”作者依據(jù)色彩的連鎖關(guān)系，烘托出一派紅光四射、奇異輝煌的世界，景色中洋溢著動(dòng)態(tài)美。

概而言之，寫景務(wù)必緊扣景物特征，善于提煉、發(fā)掘客觀景物的內(nèi)涵，才能壯闊處呈金戈鐵馬的氣勢(shì)，柔婉時(shí)有小橋流水的意境，惟妙惟肖，膾炙人口。