電視全景聲播出的應(yīng)用及其前景

林其昭 湖南廣播影視集團(tuán)有限公司

一、全景聲播出技術(shù)概述

（一）全景聲概況

“Atmos”來(lái)源于英文單詞“Atmosphere”，意為“空氣、大氣”，是杜比實(shí)驗(yàn)室在2012年推出的電影環(huán)繞聲技術(shù)。

自1927年有聲電影發(fā)明之后，人們不斷推出新的技術(shù)來(lái)記錄電影聲跡所要表達(dá)的內(nèi)容。2010年，業(yè)內(nèi)引進(jìn)了杜比7.1環(huán)繞聲，通過(guò)將現(xiàn)有的左右環(huán)繞聲聲道分成4個(gè)區(qū)域，從而增加了環(huán)繞聲聲道的數(shù)量。從此，混音師能夠更好地控制聲音元素，同時(shí)也增強(qiáng)了銀幕到環(huán)繞聲之間的聲音平移。至此，音頻還音技術(shù)已經(jīng)歷了單聲道、立體聲、環(huán)繞聲之后的第四代音頻技術(shù)發(fā)展。

全景聲被稱為是劃時(shí)代的音頻技術(shù)革命。此外，全景聲科技在2016年也推出了擁有完全知識(shí)產(chǎn)權(quán)的WANOS中國(guó)全景聲技術(shù)，為全景聲系統(tǒng)解決方案提供了更豐富的選擇。

在制作上，全景聲較之傳統(tǒng)多聲道環(huán)繞聲的不同之處在于，全景聲的制作大致分為：音床（bed）和對(duì)象（object）?；?.1或7.1聲道的“音床（bed）”用于烘托環(huán)境氣氛；而“對(duì)象（object）”是獨(dú)立聲音元素，混音師可以將其分配、定位。

在用戶端，全景聲較之傳統(tǒng)多聲道環(huán)繞聲的不同之處在于，揚(yáng)聲器輸出通道中包含了頂部揚(yáng)聲器，這個(gè)設(shè)計(jì)使得在監(jiān)聽(tīng)以及用戶端，聲音不再只是從一個(gè)平面發(fā)出，而是能夠接收到來(lái)自頭頂上方的聲音，使得聲場(chǎng)呈現(xiàn)出半球形覆蓋面，并且能夠提供更為精準(zhǔn)的聲音定位能力的“沉浸式三維聲”。

（二）全景聲播出的條件

直播啟用全景聲播出，不是單純的創(chuàng)新與嘗試，而是在堅(jiān)實(shí)的技術(shù)條件基礎(chǔ)上，順應(yīng)行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的必然選擇。

首先，節(jié)目形式和內(nèi)容適合制作全景聲。從起源上看，全景聲屬于影視聲音制作范疇，在影視作品中，大多場(chǎng)景都存在多層次的聲音元素，且聲音元素都普遍具有活躍的運(yùn)動(dòng)性和表現(xiàn)力。因此，通過(guò)全景聲來(lái)制作聲音更能讓混音師發(fā)揮創(chuàng)造力。以大型直播晚會(huì)為例，基于綜藝電視節(jié)目的形式，相對(duì)其他電視綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，有著聲場(chǎng)環(huán)境大、聲音元素多、聲音層次豐富等特點(diǎn)。若想要盡可能多地捕捉聲音細(xì)節(jié)、盡可能真實(shí)地還原觀眾的臨場(chǎng)感，達(dá)到“聲”臨其境的聽(tīng)覺(jué)效果，全景聲制作有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

此外，技術(shù)條件成熟。湖南衛(wèi)視的全景聲音頻轉(zhuǎn)播車，是亞洲首輛具備杜比全景聲制作能力的音頻車。車內(nèi)使用 Stagetec AURUS 調(diào)音臺(tái)、L-C-R監(jiān)聽(tīng)音箱 Genelec 8351；LS-RS監(jiān)聽(tīng)音箱Genelec 8240；LFE監(jiān)聽(tīng)音箱 Genelec 7260；LTF-RTF-LTRRTR監(jiān)聽(tīng)音箱Genelec 8320。制作和監(jiān)聽(tīng)環(huán)境支持立體聲、5.1環(huán)繞聲、5.1.4全景聲等多種主流聲道格式。

二、全景聲播出的制作情況

（一）籌備工作

方案規(guī)劃。首先就全景聲制播議案進(jìn)行商討，制定直播方案和信號(hào)流程圖。為了更即時(shí)展現(xiàn)全景聲效果，在現(xiàn)場(chǎng)搭建還音環(huán)境，以SOUNDBAR為監(jiān)聽(tīng)設(shè)備搭建審片室。為了更理想地制作晚會(huì)的全景聲版本，同時(shí)不影響現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲以及其他播出端制作，各崗位共用分軌信號(hào)源、控制通道總數(shù)量、分級(jí)獨(dú)立調(diào)音（示意圖如圖1所示）。

圖1 信號(hào)流程圖

（二）聲音設(shè)計(jì)和處理

影視與電視表現(xiàn)力和設(shè)計(jì)理念不盡相同。首先，電視節(jié)目不同于影視作品，沒(méi)有那么多需要位移、變化處理的聲音元素“對(duì)象（object）”。這就體現(xiàn)了觀效的拾取和藝術(shù)處理的重要性與價(jià)值，因此決定了氛圍聲不是單純將觀效PAN到上方的簡(jiǎn)單操作。而應(yīng)當(dāng)多層次拾音，反復(fù)聆聽(tīng)以確定點(diǎn)與制式的有無(wú)，靈活調(diào)整點(diǎn)與點(diǎn)之間、點(diǎn)與制式之間的比例，才能將“包圍感”體現(xiàn)出來(lái)。

傳統(tǒng)的環(huán)繞聲聲像包括兩個(gè)維度的信息，一個(gè)是 L-C-R 的水平定位，另一個(gè)是F-R（REAR）的前后定位，這兩個(gè)維度正交就形成了360度水平方向的空間定位。如果聲音僅僅出現(xiàn)在中置聲道，那么它所產(chǎn)生的聲像叫實(shí)聲像，實(shí)聲像具有音色和方位的穩(wěn)定性，是環(huán)繞聲的定位軸心；而由L-R聲道合成的中置聲道叫虛聲像，它是以聲學(xué)幻象的形式出現(xiàn)，能夠更好地兼顧下變換的效果。因此，在中置聲道中采用“虛實(shí)結(jié)合”的手法，將中置聲道寬度進(jìn)行調(diào)整，使得前方三聲道均有語(yǔ)言內(nèi)容。

考慮到保障制作和播出安全，以及減少播出調(diào)音臺(tái)路由的壓力，全景聲播出以5.1播出信號(hào)為備份、以2.0播出信號(hào)上變換的5.1信號(hào)為基礎(chǔ)進(jìn)行制作。臺(tái)面上的信號(hào)來(lái)源大致由VCA1：素材音源；VCA2：主持串場(chǎng)與訪談；VCA3：點(diǎn)觀效；VCA4：INA-5 5.1制式觀效；VCA5：CCU隨機(jī)話筒；VCA6：上方觀效。VCA7：觀效素材等組成。調(diào)音臺(tái)混合好的5.1.4信號(hào)先輸出送到Dolby DP590處理器做渲染，再將輸出的信號(hào)送到TAC SYSTEM的VMC-102監(jiān)聽(tīng)控制器，使用TAC監(jiān)聽(tīng)控制器，隨時(shí)切換至下變換的2.0、5.1或SOLO，以便從不同角度審聽(tīng)播出效果，即時(shí)調(diào)整比例；與此同時(shí)，這一路DP590渲染輸出的信號(hào)也送給了DP591進(jìn)行DD+JOC編碼，然后與PGM視頻信號(hào)一起加嵌。另外，從光端機(jī)返回碼流給車上的PGM HDSDI，送給DP580參考解碼器進(jìn)行播出質(zhì)量監(jiān)控。

聲場(chǎng)層次感的構(gòu)建是全景聲體驗(yàn)的關(guān)鍵。環(huán)境聲音設(shè)計(jì)理念是主觀視覺(jué)基礎(chǔ)上的全方位、多層次。大致將觀效分為三個(gè)層次拾取和運(yùn)用：頂層為NEUMANN KM183吊掛話筒拾音的觀效，PAN至頂部揚(yáng)聲器，主要體現(xiàn)場(chǎng)館整體的上方空間感；中層為schoeps的INA-5 5.1制式話筒拾取的觀效，用高話筒架架設(shè)于二層觀眾席，并將其PAN至頂部音箱和環(huán)繞音箱，其中前方三聲道較少，主要增強(qiáng)上環(huán)聲場(chǎng)之間以及環(huán)繞聲道之中聲音的融合度；最后，使用多只SENNHEISER MKH416用普通話筒架架設(shè)于地面捕捉細(xì)節(jié)和瞬態(tài)，PAN至環(huán)繞聲道，補(bǔ)充最逼真的觀眾反映增強(qiáng)臨場(chǎng)感。以及增加2路CCU攝像機(jī)頭話筒信號(hào)，以備觀眾特寫(xiě)鏡頭時(shí)需要。

通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境分析和拾音測(cè)試，用于上方四聲道的話筒位置，吊掛在能夠盡量避開(kāi)主擴(kuò)揚(yáng)聲器直達(dá)聲的兩側(cè)以及主機(jī)位所在的觀眾席后方兩側(cè)，形成一個(gè)覆蓋主觀眾席的矩形。用于增強(qiáng)上方聲場(chǎng)與環(huán)繞聲場(chǎng)間融合度的INA-5 5.1制式話筒，位于主觀眾席第二層前排的中央，拾取的信號(hào)舞臺(tái)氛圍與觀眾反映比例佳。點(diǎn)式拾音話筒分布在舞臺(tái)周圍，指向粉絲群區(qū)域，能夠獲得最真實(shí)的尖叫與歡呼聲，甚至是竊竊私語(yǔ)。

場(chǎng)館的空調(diào)噪聲大，使得頂層吊掛話筒拾取的聲音過(guò)于空曠且低頻過(guò)多。需要通過(guò)反復(fù)比對(duì)監(jiān)聽(tīng)，調(diào)整EQ及壓縮，得到令人滿意的上方聲場(chǎng)。

直播安全的重要性不言而喻，為此設(shè)計(jì)了單獨(dú)通道播放成品備用觀效。一方面便于根據(jù)混音師個(gè)人審美與偏好設(shè)計(jì)聲音比例，另一方面能夠巧妙的避免冷場(chǎng)的尷尬。

三、電視全景聲播出的進(jìn)步性與思考

全景聲制播有其優(yōu)勢(shì)。心理聲學(xué)的研究表明，所有方向的聲音都對(duì)包圍感的形成有幫助。雖然人耳在頭頂這個(gè)維度上辨別聲音距離的感知不是最靈敏的，但頂部揚(yáng)聲器能讓聲壓級(jí)和頻率響應(yīng)對(duì)觀眾席的覆蓋更加均勻，以此獲得的關(guān)于聽(tīng)覺(jué)上縱深的信息帶來(lái)了更真實(shí)的空間感，這樣的空間感讓場(chǎng)景變得十分自然。受眾所處的聲場(chǎng)空間被最大化展現(xiàn)模擬的真實(shí)環(huán)境，觀眾無(wú)須分散注意力在腦中構(gòu)建虛擬聲像，就能體驗(yàn)到身臨其境的沉浸感。全景聲創(chuàng)造了水平、垂直、縱深三個(gè)方向的三維立體聲音空間，由此模擬出的聲場(chǎng)環(huán)境極大地改善了聲音的空間感和包圍感，使得聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)更加接近真實(shí)。

民用設(shè)備與多聲道監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)不同。目前能夠?yàn)榧彝ビ霸禾峁┤奥曔€音環(huán)境的，除了完全分體式音箱系統(tǒng)，還有一體式音箱SoundBar，它通過(guò)墻壁反射來(lái)實(shí)現(xiàn)聲音環(huán)繞感。筆者認(rèn)為這種形式的音箱，能為全景聲在民用用戶群體中的推廣起到積極推動(dòng)作用。首先它的價(jià)格較之分體式監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)低，消費(fèi)成本不高，用戶心理上會(huì)更加愿意嘗試和接受。其次，與分體式系統(tǒng)需要專門(mén)校準(zhǔn)、測(cè)試和定位不同，一體式結(jié)構(gòu)節(jié)省了空間也為推廣與普及降低了門(mén)檻，較之傳統(tǒng)多聲道環(huán)繞聲的家庭影院，SoundBar門(mén)檻更低，具有性價(jià)比優(yōu)勢(shì)，有利于全景聲推廣。隨著消費(fèi)者對(duì)聲音關(guān)注度的提高、相關(guān)民用產(chǎn)品的普及，能夠使全景聲并不再是神秘的影院獨(dú)有體驗(yàn)。

此外，近年來(lái)汽車音響也開(kāi)始加入全景聲行列。許多國(guó)內(nèi)外知名汽車廠商開(kāi)始升級(jí)其汽車音響系統(tǒng)，為全景聲用戶端的普及和拓展推波助瀾。

全景聲的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)，但同時(shí)也存在著一些難題。

首先，節(jié)目?jī)?nèi)容是否適合制作全景聲。正如前文提到的，首先電視節(jié)目不同于影視作品，沒(méi)有那么多需要位移、變化處理的聲音元素“對(duì)象（object）”。筆者認(rèn)為，全景聲適用于大場(chǎng)館、多觀眾節(jié)目的制作，例如：演唱會(huì)、體育賽事等。但目前多數(shù)棚內(nèi)綜藝節(jié)目的場(chǎng)地容量有限，觀眾人數(shù)不多，聲音對(duì)象信息量少，很難將全景聲的優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)到位。

其次，消費(fèi)者的接納度未知。一方面，目前民用產(chǎn)品中一體式的多功能產(chǎn)品居多，它基于反射聲的還音原理對(duì)用戶的還音環(huán)境有一定要求，且聽(tīng)感體驗(yàn)不及分離式監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)。以審片室為例，用于體驗(yàn)聲音效果的房間內(nèi)由于縱深過(guò)于狹長(zhǎng)，導(dǎo)致了還音效果不理想、后方環(huán)繞感不明顯等問(wèn)題。但另一方面，分離式監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)普及性卻又不及一體式。兩者間存在著權(quán)衡與取舍的問(wèn)題。

總體而言，全景聲播出是探索與革新，是概念的架構(gòu)與推廣，是順應(yīng)潮流的嘗試。我臺(tái)總是用青春和熱情、專注與創(chuàng)新回饋觀眾。前瞻性的將全景聲制作運(yùn)用于大型廣播電視節(jié)目的直播中，革新了聲道創(chuàng)作的傳統(tǒng)理念、極大優(yōu)化了聲音的還原度。它所具備的下變換能力，也能為2.0立體聲、5.1環(huán)繞聲播出工作提供安全可靠的備份信號(hào)。自此之后，我臺(tái)相繼又完成了多場(chǎng)全景聲播出制作。筆者大膽猜想，全景聲制作的嘗試是否可能不局限于探索演播廳內(nèi)節(jié)目的制作，在戶外真人秀節(jié)目領(lǐng)域也可以嘗試與發(fā)展全景聲制作，以用于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的點(diǎn)播與回放。離開(kāi)了封閉環(huán)境，戶外真人秀將有更多聲音元素可供收錄，更多背景環(huán)境聲可供創(chuàng)造，為混音工作提供更多可能性和創(chuàng)作發(fā)揮的空間。只是這樣做的可行性和必要性還有待分析調(diào)查。

四、結(jié)語(yǔ)

生活中從不乏美妙的聲音，也正如美國(guó)電影導(dǎo)演George·Lucas（喬治·盧卡斯）所說(shuō)的：“聲音代表了一半的體驗(yàn)”，從留聲機(jī)的誕生到如今全景聲的應(yīng)用，人們對(duì)高品質(zhì)聽(tīng)覺(jué)感受的追求從未停止。無(wú)論如何，全景聲播出的制作是一次成功的嘗試，也是一個(gè)全新的開(kāi)始，日后必將繼續(xù)前進(jìn)，不斷發(fā)展完善。這是音響團(tuán)隊(duì)的功勞，也得益于領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)的獨(dú)到眼界和大力支持，可以說(shuō)是一項(xiàng)偉大的嘗試與創(chuàng)舉，是同行業(yè)中的先行者。為廣大音頻工作者提供了一個(gè)前所未有的機(jī)會(huì)，去探索一個(gè)更真切的聲音世界，去展望一片更美的星空和一個(gè)全新的未來(lái)。