憶書畫家余洪

文/鄭和

清明時節整理櫥柜，翻到收藏多年的余洪先生的字畫。打開卷軸，那遒勁的書法，浪漫的畫風，勾起我對他深深的回憶……

筆者與余洪從小相識，對于他的藝術歷程多有了解。余洪（1943-2010）生前為福建省書法家協會會員，福建省老年書畫協會創作研究員，福建省老年藝術家協會書法委員會副秘書長，福建省直屬文化系統老年詩、書、畫、影協會副會長兼秘書長。

余洪于1962年畢業于福州工藝美術學校，師承潘主蘭、陳子奮、龔禮逸、唐國光，學生時代就凸顯美術天賦，被龔禮逸老師收為入門弟子。每逢節假日，龔老師便帶學生們走遍鼓山及福州其他名勝區，觀賞摩崖石刻、寫生。在校期間，他的國畫和書法技法打下厚實的基礎。1961年，龔老師還攜其合作山水畫，參加了福州在西湖“宛在堂”舉辦的國畫展。

余洪畢業時適逢學校下馬，畢業生不予分配。他的父親在新中國成立前去了臺灣，母親因此受了牽連。尋思不能靠親友們施舍度日，余洪毅然參加了戰備公路修建，每天抬石頭、挑土，飽受風霜雨露。

工程結束后，他一時找不到工作，遠在臺灣的父親只能匯款到馬來西亞的叔叔家，叔叔幾經輾轉寄來一袋50斤的面粉，聊解燃眉之急。那時我母親會叫他來家中吃飯，他也幫著我家里修修破損的房屋。

接下來幾年，他憑著繪畫書法的功底，和朋友共同組織了街道辦的美術組，繪制領袖的巨幅油畫。他叫我做他的下手，提油畫箱、洗油畫筆、擠油畫顏料，畫色彩沒有變化的部分。

我們的足跡遍及了福州各企事業機關單位。一次他接到省運輸總站大門口巨幅畫（4米乘6米）的繪制任務，畫作內容要展現領袖左手拎著軍帽，站在天安門城樓上向游行隊伍招手。他老是覺得畫得不滿意。行家們都說畫人難畫手，兩米多高的搭架他爬上爬下、遠看近看，一遍一遍地改，終于把主席拎軍帽的手畫得逼真自然。

其間我與他同吃同住，無話不談：人生、藝術、志向……他練畫用掉的顏料管一打又一打，那時在他微薄的工資中是一筆不小的開支。他對油畫深入的研究加上刻苦的實踐，把中西畫風相互交融，同時也豐富了在國畫上的構圖和色彩運用能力。

他住在道山路，與唐國光老師是近鄰，常上門聆聽教誨，切磋字畫技藝。唐老師力薦他進入省圖書館美工部工作后，使他有機會閱覽到古今中外大量的藝術文獻，從學院派、新古典主義、現代派中博采眾長，兼收并蓄，尋覓出一條風格獨特的藝術之路。

余洪認為：“筆墨當隨時代，藝術的發展應在繼承傳統的基礎上，勇于創新。而一味因襲和臨摹并不能代表當代精神的書畫藝術。學習傳統是為了創新，只有站在古人的肩膀攀登而上，才有創新的時代風格。”

在臨近退休時，他的藝術理論、創作進入勃發狀態。在老藝協舉辦的書法專題講座上，他以“書法的時代精神”“筆墨當隨時代”“我對行書章法的見解”等為主題做了講解。

繼而他加入省書協，一邊探索創作理論，一邊不停地揮毫練寫，一天練寫幾十張宣紙是常有的事。創作上，人生的后十年，他的書法藝術氣韻生動，在“動與靜、疏與密、曲與直、粗與細、濃與淡、平與欹”的章法布局中求變化，彰顯了藝術形式的豐富多彩。

厚積必然薄發。他的書法作品《不管白貓、黑貓》參加了紀念鄧小平誕辰100周年全國書畫比賽獲銅獎，作品選入畫冊。05、06年他書寫的具有金石韻味的林則徐名言書法以及大型書法“云海”等被選入《省直文化系統老藝協書、畫、影作品選》及各類聯展。

2008年是他創作的豐盛期，文天祥的詩歌《滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛》參加了省直書畫展，狂草書法“大愛無邊”“弘揚中華文化”等作品參加了省文化廳舉辦的抗震救災、迎奧運、紀念改革開放30周年書畫展。2009年他的書法作品“中國魂”被選入《福建省第六屆老干部書、畫、詩影聯展作品選集》。

斯人雖逝，但丹青尚在，書魂永存！