淺析西周青銅器鳳鳥紋
——以寶雞青銅器博物院在展藏品為例

王月華 寶雞文理學(xué)院

青銅器是由青銅制成的各種器具，誕生于人類文明的青銅時(shí)代。中國(guó)的青銅器開始于夏代，延續(xù)于商周時(shí)期。［1］其中關(guān)于青銅紋飾的研究，是古代美術(shù)史研究中重要的內(nèi)容之一。從青銅器本身來說，青銅器紋飾隨著時(shí)代的發(fā)展呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，其紋飾是一定時(shí)期經(jīng)濟(jì)政治環(huán)境的反映。作為青銅器紋飾的一部分，鳳鳥紋的研究也有著重要意義。

西周時(shí)期，鳳鳥在周民族的神話傳說中占有重要地位，在繼承前人設(shè)計(jì)的鳳鳥的基礎(chǔ)上，西周的工匠們對(duì)鳳鳥的形象進(jìn)行了進(jìn)一步豐富，不僅在文字中加入了鳳鳥，而且還將這一形象運(yùn)用到青銅器、玉器等物品上。在出土的西周時(shí)期金文與甲骨文中分別有鳳與鳥的形象，鳥的形象比較寫實(shí)，鳳則是頭有花冠、身后有漂亮尾羽的側(cè)面站立的形象。青銅器上的鳳鳥紋樣在商周時(shí)期最為典型，是商周藝術(shù)家對(duì)鳳鳥紋這一紋樣發(fā)展與創(chuàng)新的重要代表，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的審美與需求。青銅器上的鳳鳥紋樣出現(xiàn)在商代中期，在西周早期與中期比較盛行，后期逐漸沒落。不過直至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期仍有少量運(yùn)用，所以鳳鳥紋在古代裝飾紋樣中也是常見的題材。過去許多學(xué)者對(duì)鳳鳥紋的演變與特征做過分析研究，在此我打算在前人研究的基礎(chǔ)上，對(duì)西周時(shí)期的鳳鳥紋樣進(jìn)行進(jìn)一步的分析，來使大家更充分地了解這一紋樣。

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)關(guān)于鳳鳥的分類有很多，其中容庚先生最先系統(tǒng)地進(jìn)行了論述，他在《商周彝器通考》第六章花紋中有關(guān)于鳳鳥紋的分類，他把鳳鳥紋分為鳥紋和鳳紋，兩類共12種形式［2］，其中鳥紋包括小鳥紋和長(zhǎng)尾鳥紋，大鳥紋屬于鳳紋。他認(rèn)為鳳紋始于商朝末期盛行于西周。李朝遠(yuǎn)等人的《中國(guó)青銅器》［3］一書中，對(duì)鳳鳥紋也進(jìn)行了詳細(xì)的分類，根據(jù)冠形、腳形的差異，他把鳳鳥紋整體分為九類，即多齒冠鳳紋、花冠鳳紋、彎角鳳紋、長(zhǎng)頸鹿鳳紋等。李學(xué)勤先生在《西周中期青銅器的重要標(biāo)尺》一文中，詳細(xì)地?cái)⑹隽私觋兾魉鐾燎嚆~器的斷代問題，并對(duì)鳥紋進(jìn)行了詳細(xì)的分類［4］。他認(rèn)為微史家族銅器群中的豐尊、豐卣是穆王時(shí)期的器物，其花紋為垂冠的大鳥，而與此花紋相似的效尊、效卣、公尊、公卣、靜卣、夆友卣、伯或簋等，都是穆王時(shí)期的器物，它們的共同特點(diǎn)是相對(duì)的大鳥紋，過去把這種鳥紋列入康王時(shí)，失之過早。他還認(rèn)為，共王時(shí)期的史墻盤是當(dāng)時(shí)最具有代表性的標(biāo)準(zhǔn)器，其器腹的長(zhǎng)鳥紋，尾部與鳥體業(yè)已分離，而在伯器群中，體尾分離與不分離的兩種長(zhǎng)鳥紋是并存的。

以上都是鳳鳥紋研究分析的重要部分，筆者在前人研究的基礎(chǔ)上，對(duì)寶雞青銅器博物院關(guān)于鳳鳥紋的在展藏品（2022年6月20日統(tǒng)計(jì)，西周早期帶有鳳鳥紋的器物為10件，中期帶有鳳鳥紋的器物為19件，未斷代的器物為3件）進(jìn)行進(jìn)一步分析，作為以年代來分析紋樣特征的一種嘗試。

一、西周早期的鳳鳥紋形象

西周早期的青銅器紋飾與商代晚期沒有太清晰的界定，鳳鳥紋也是如此?？梢园l(fā)現(xiàn)的是，寶雞青銅器博物院里的西周早期鳳鳥紋與商代晚期是有變化的，首先可以明顯感覺到西周早期的鳳鳥紋青銅器相比于商代晚期數(shù)量明顯增多，其次形象上也有所改變，整體形象趨于簡(jiǎn)化，形態(tài)上也有所變化。

早期的鳥紋多數(shù)以條帶狀出現(xiàn)在青銅器上，一般在器物的頸部和肩部作為裝飾紋樣出現(xiàn)。2003年寶雞紙坊頭三號(hào)墓出土的乳釘紋鼎上，就有相關(guān)紋樣。該器物鳳鳥紋鳥首偏方、眼部偏圓、頭有冠羽向后彎曲下卷，鳥喙呈現(xiàn)尖狀卷曲下勾式。鳥的身體呈現(xiàn)出長(zhǎng)條狀，像一條線一般沒有多余的裝飾。身體與尾部偏直，尾尖上卷，向里彎曲，尾部無羽毛，下有雙腳。整體造型修長(zhǎng)均勻，富有靈動(dòng)感，給人抽象的感覺。2021年寶雞市石鼓山三號(hào)墓出土的戶方彝上，鳳鳥紋也是以條帶狀出現(xiàn)于器物上，造型與乳釘紋鼎的鳳鳥紋相似，都屬于抽象的鳳鳥紋。

除了這些抽象的鳳鳥紋外，西周早期也有一些具象的鳳鳥紋，即有鳳或者鳥的部分特征。西周早期的筒形直棱紋提梁卣中，單個(gè)的鳳鳥紋形狀清晰，身體上多余裝飾較少，一般成對(duì)出現(xiàn)，鳥紋眼部呈圓形微微突起，頭做回首狀，喙為彎曲下卷式，有冠羽，冠羽下垂后稍稍向上卷曲。身體較小，尾巴細(xì)長(zhǎng)，呈卷曲狀，無尾羽。該鳳鳥紋在器物中間呈條帶狀裝飾。關(guān)于西周早期的鳳鳥紋，除抽象的鳳鳥紋外，這些鳳鳥紋整體感覺有鳥的形象，可是趨于簡(jiǎn)化，裝飾較少。

與此同時(shí)也出現(xiàn)了比較復(fù)雜的型式，那就是鳥形象的復(fù)雜化，鳥的形態(tài)呈現(xiàn)出一個(gè)全新的狀態(tài)，感覺身體更加飽滿并且已具備鳳的特征。其中有一部分鳳紋的喙部呈張開狀態(tài)，像是在仰天鳴叫。1927年寶雞市戴家灣出土的鳳鳥紋方鼎（如圖1），鳳鳥嘴部張開，頭部微微上仰，鳳首與身體平直似站立狀態(tài)，雙腳前伸，身體較小，沒有過多裝飾，鳥的冠羽較長(zhǎng)，冠羽尾部呈上卷狀，有羽毛做裝飾；有華麗的尾羽，呈下彎式。無論哪種形象，都表現(xiàn)出了鳳鳴的特征。這些鳳紋仿佛是“周之興也，鸑鷟鳴于岐山”的形象寫照，不禁讓人想起關(guān)于周代起源的種種說法。鳳紋似乎更像是周代自己獨(dú)創(chuàng)的形象，代表著周王朝的特色。

圖1 （西周早期） 鳳鳥紋方鼎 圖片來源：《青銅鑄文明》

通過對(duì)西周早期鳳鳥紋的觀察，雖然有些紋飾的形象沿用了商晚期的部分風(fēng)格，但是有一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變。那就是這一時(shí)期抽象的鳳鳥紋的形態(tài)趨于簡(jiǎn)單化，只保留了鳥的基本造型，沒有過多的修飾，數(shù)量也有所減少。非抽象的具有裝飾的鳳鳥紋形象開始出現(xiàn)，并且已經(jīng)具備周代自己的風(fēng)格，使周代青銅器上的鳳鳥紋樣達(dá)到了一個(gè)新的高度，為鳳鳥紋中期的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、西周中期的鳳鳥紋形象

西周中期青銅器上的鳳鳥形象，可以說無論是造型上還是青銅器鑄造的工藝上都進(jìn)入了一個(gè)新的階段，此時(shí)期是西周工藝發(fā)展的高潮時(shí)期。這一時(shí)期抽象的鳳鳥紋也越來越少，幾乎消失。

西周中期的鳳鳥紋一部分繼承了西周早期的造型特征，如鳳冠短小飄逸，鳥身修長(zhǎng)，長(zhǎng)尾或者直尾，以云雷紋為地紋。有些只是在鳳鳥的局部做修飾，如長(zhǎng)尾卷曲的尾巴以及喙部的變形，不過整體的風(fēng)格是在前期的框架下進(jìn)行拓展的，是前期紋飾的一種延續(xù)發(fā)展。

從造型上看，一部分鳳鳥紋體現(xiàn)了本時(shí)期的特色。以西周中期的伯簋為例，鳳鳥紋呈條帶狀成對(duì)出現(xiàn)在器物中間作為主裝飾，其中鳳鳥突出的特征就是身體豐碩飽滿，鳳冠細(xì)長(zhǎng)，一只垂于頭后，一只卷于頭前；尾部變化較以前增多，長(zhǎng)尾并且有分支，長(zhǎng)尾垂于地。除了伯簋上的鳳鳥紋造型外，1976年扶風(fēng)縣白一號(hào)窖藏出土的墻尊造型也極為華麗，該器物鳳鳥身形飽滿，有喙，喙短?。圾P冠較長(zhǎng)，一只垂于胸前一只卷于頭后；尾部裝飾豐富，且有分支，下卷于地，有尾羽。整體感覺比西周前期更加細(xì)膩，整體更加豐富飽滿，圖案的裝飾性極強(qiáng)，給人雍容華貴的感覺，展現(xiàn)出了西周鳳鳥紋青銅器鑄造的高峰。

從構(gòu)圖上來說，鳳鳥紋除了以前在青銅器的頸部、足部和腹部作為輔助紋飾出現(xiàn)外，在一些蓋頂上也開始鑄造。［5］此類鳳鳥紋整體呈卷狀，貼合在蓋頂，頭與尾并沒有太多的變化，整體造型大方美觀，整體感強(qiáng)。雖然此類青銅器不多，但也可以反映出當(dāng)時(shí)的青銅器鳳鳥紋的一個(gè)新特點(diǎn)。

通過對(duì)西周中期鳳鳥紋的觀察，可以感覺到西周早期與中期鳳鳥紋特征的界線很難截然分清，不過我們可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的鳳鳥紋裝飾性極強(qiáng)，整體感覺造型飽滿且華麗，抽象的鳳鳥紋幾乎完全消失，就目前的藏品來說，西周中期花翎冠、花翎體和花翎尾羽并未出現(xiàn)，由此可推測(cè)出這一類型的鳳鳥紋較少。［6］值得注意的是，這一時(shí)期的鳥紋都以主紋飾出現(xiàn)在器物上，與西周早期有所差別，可見鳳鳥紋的應(yīng)用在西周中期達(dá)到了高峰。

三、西周晚期的鳳鳥紋形象

在西周后期，隨著宗法制逐漸走向沒落與瓦解，作為宗法等級(jí)的青銅器也因等級(jí)制度的瓦解改變了性質(zhì)。其地位有所下降，在鑄造工藝上也有明顯的退步。青銅器博物院中后期鳳鳥紋的青銅器幾乎沒有，可以明顯感覺到鳳鳥紋數(shù)量銳減，且在青銅器上不再作為主紋飾出現(xiàn)，且沒有以往精致［7］。在《夏商周青銅器研究》一書中，我們可以感受到后期的青銅器龍紋與重環(huán)紋居多，鳳鳥紋只占一小部分，主要在立體鳳鳥與編鐘部分出現(xiàn)。

2003年眉縣楊家村窖藏出土的西周宣王時(shí)期的逨盉（如圖2），整體呈扁圓狀，器身兩邊有龍紋作為裝飾，蓋首為立體鳳鳥造型，蓋與器連接處是一只向上攀爬的老虎，扳手處為一個(gè)吞云吐霧的龍頭，直流管似一條舞動(dòng)身軀的長(zhǎng)龍，整個(gè)器物由四個(gè)龍頭支撐，華麗穩(wěn)健。該器物上立體鳳鳥造型端莊優(yōu)雅，頭部上揚(yáng)，似仰天鳴叫，喙部短小，為下勾式尖喙，頸部較細(xì)長(zhǎng)，頸部與身體都有羽翅紋作為裝飾，無雙腳，翅膀上卷且分叉，尾羽較禿且短。

圖2 （西周晚期）逨盉 圖片來源：《青銅鑄文明》

關(guān)于鐘鼓部的鳳鳥形象，在寶雞青銅器博物院比較少見，我們可以在陳佩芬的《夏商周青銅器研究》一書中找到答案，寶雞縣城關(guān)鎮(zhèn)西秦村（今寶雞市陳倉(cāng)區(qū)西秦村）出土的西周厲王時(shí)期的成鐘，其上有簡(jiǎn)約的鳳鳥紋紋飾。此鳳鳥紋紋飾與前中期相比感覺有明顯的差異，只是簡(jiǎn)單地刻在上面，整體造型趨于簡(jiǎn)化，不過鳳鳥的特征極為明顯，雖然簡(jiǎn)單，但并不是抽象的鳳鳥紋，與前期的抽象鳳鳥紋還是有很大區(qū)別的。此鳳鳥紋為站立的形象，頸部偏長(zhǎng)，頭較小，喙呈張開狀態(tài)，像是在仰天鳴叫，冠羽飄于身體之上，前有一足，禿尾垂于地且有分叉，該鳳鳥整體給人凝練大方的感覺。

這種鳳鳥紋在西周末期的編鐘上很流行，許多編鐘上都有所發(fā)現(xiàn)，不過均不是作為主紋飾所存在，只是編鐘右側(cè)的輔助紋飾。［8］有的鳥首向前，有的鳥首仰天；有的喙部較長(zhǎng)，有的喙部較短，有直線式與彎曲式，但都是頭與身體呈垂直狀態(tài)的站立式鳳鳥紋。如1940年寶雞扶風(fēng)法門寺任村窖藏出土的梁其鐘，該器物上的鳳鳥紋就是西周晚期的一個(gè)主要形式。

關(guān)于西周晚期的鳳鳥紋，無論是從館藏?cái)?shù)量還是相關(guān)的青銅器研究的書籍來說，都能感覺到明顯的減少。通過相關(guān)的青銅器我們可以感受到，這一時(shí)期的鳳鳥紋造型簡(jiǎn)單，且失去了作為主紋飾的地位。

四、結(jié)語

關(guān)于鳳鳥紋的起源我們最早可以追溯到新石器時(shí)代，關(guān)于鳳鳥紋的內(nèi)涵在一些書中我們可以發(fā)現(xiàn)。［9］在《國(guó)語·周語》中有“周之興也，鸑鷟鳴于岐山”，韋昭注：“鸑鷟，鳳之別名也”，“鳳鳴岐山”的典故就是出自這里，故而被人們認(rèn)為是祥瑞的象征。它還是禮樂制度的象征，比如祭祀活動(dòng)中，人們也經(jīng)常使用鳳鳥或者使用有鳳鳥紋為裝飾的器物，來表達(dá)自己的美好愿望，遵守鳳鳥傳來的使命。關(guān)于鳳鳥紋的寓意有很多，我們不再一一列舉，總之它在當(dāng)時(shí)的人們心中寓意是美好的，現(xiàn)在也是如此。