最值得紀念的旁軸相機—徠卡M6

圖文｜吳雙桐

時隔近四十年，當我們回看這款誕生于上世紀80年代初的旁軸膠片相機時，不禁為它身上所承載的太多傳奇而感慨萬千。這是一臺令徠卡絕處逢生的相機，也是一臺讓全世界都認識和敬仰徠卡的相機。如果說徠卡最為經典的M3筑建起了旁軸膠片相機不可逾越的一座巔峰的話，那么M6則是建筑在M3的山巔之上的一座殿宇。這是一臺生產周期最長的旁軸膠片相機，也是所有旁軸相機中改型、改款和紀念版型號最多的相機，它同樣也是一臺廣受人喜愛和最受人詬病的旁軸膠片相機，即便在今天這個數碼時代，它仍是平均消耗膠卷最多的相機。同時，它身上所承載的歷史意義與文化意義也要更多更重一些，作為在電影中出鏡率最高的徠卡相機，你可以在《偷心》、《間諜游戲》、《血鉆》、《人生切割術》、《情欲寫真》等一眾電影中看到它的身影。

技術特點

1971年，徠卡向市場推出了外觀、技術上都極具創新性的M5，但由于這款相機的造型和操控都嚴重背離了傳統徠卡，故而并不被人們認可，加之受到具備自動曝光和五棱鏡取景的單反相機的強烈沖擊，徠卡也因此遭遇了極度的市場困境。在這一背景下，1984年，承載絕地反擊任務的徠卡M6橫空出世（圖1）。在外觀上，它又回歸了自徠卡M3、M4以來的傳統造型。相比M5，它把徠卡一直以來的纖巧、精致、典雅發揮得淋漓盡致。更重要的是，它還將徠卡的“小紅標”第一次挪至鏡頭上方（最早的M6上的紅色標志為“Leitz”而非“Leica”，但相對而言，這個版本的徠卡M6由于帶有機頂刻字，且做工更好，很多零件都源于徠卡M4甚至M3，因此更具收藏價值），從而讓徠卡相機的顏值被畫龍點睛一般地提高了一個層級（最早給機身上添加小紅標的則是徠卡M4-P，但位置尷尬）。

在技術上，相比此前的徠卡相機，M6最大的技術創新在于加入了簡單而實用的測光系統，從而讓不喜歡熟記“陽光十六法則”的攝影者能夠在任何光線條件下不帶機頂測光表也可以進行準確曝光（圖2）。同時，它還保留了自M4時代開始改進的快速上片軸、斜坡式快速回片系統、帶有折角塑料墊片過片扳手、塑料材質的自動膠片計數器、框線撥桿上的塑料防滑塊。這些都是極具實用性的設計。當然，由于采用了塑料材質，相比傳統徠卡，M6在設計上，也被很多人認為是徠卡產品做工縮水的體現。

圖1

但從實用角度來看，帶有塑料折角墊片過片扳手的M6，在過片時和握持時的手感其實更好，而有機玻璃透窗的膠片計數器相比玻璃材質的計數器其實更防震防碎裂一些，而斜坡式的快速回片系統則要比M3的旋鈕式回片快上不少。

同時，由于源自對M3和M4這些經典徠卡的改進，M6保留了徠卡輕巧安靜的快門設計，號稱是當時唯一被允許帶入音樂會現場的相機。而其安靜的快門結合徠卡旁軸相機鏡頭特有的測距估焦拍攝方式，也成為了那個時代一眾紀實攝影師所喜歡的拍攝方式。

圖2 徠卡的測光系統 注意快門簾幕上的白色圓點，徠卡就是用它來測光的

圖3 徠卡M6說明書里6種焦距框線的示意圖

更讓人們喜歡上這部相機的則是它的耐用性和穩定性，由于電池只用于測光，老道的攝影師仍能手持M6在任何環境下堅持拍攝，這也是無數攝影師喜歡它的一個重要原因。但不要認為這是一臺防水防塵的相機，畢竟80年代的設計和今天的三防技術相比有很大的差距。但是，我們仍要承認，即便是前期鋅頂蓋的M6，其耐用性和抗震表現，也都還不錯。

此外，有鑒于M3/M2的框線選擇困難，M6的框線選擇器允許它與從28mm到135mm之間的各種M口鏡頭接駁，同時，為了提高廣角和長焦用戶的對焦舒適性，徠卡還推出了0.58、0.72、0.85三種取景放大器倍率的版本（圖3）。

在上世紀80年代，如果從技術指標來衡量徠卡M6，可以說從其誕生之初，它就顯得有些跟不上時代。快門速度方面，M6的最高快門速度只有1/1000秒，而兩年前出品的尼康FM2就已經具備了1/4000秒的高速快門，同時，相比80年代初層出不窮具備自動對焦、光圈優先、快門優先以及膠卷ISO自動識別功能的相機，不帶自動對焦、需要手動調節ISO感光度以便測光計正確測光的M6，都顯得有些落伍。但這些技術指標上的差距，仍無法撼動人們對徠卡M6的喜愛之情。外觀典雅、精致、小巧、便攜；操控流暢、舒適、安靜、充滿儀式感與把玩樂趣都是讓人們愛上它的原因。

事實上，M6在今天這個膠片回歸的時代，仍是最受歡迎的徠卡M系列相機。究其原因，一是由于它保留了自M3、M4以來所有機械旁軸相機的操控樂趣；二是由于相對于傳統徠卡，它也更新、更漂亮，使用起來不會擔心損壞；第三則是它所具備的測光功能，這在很大程度上保證了那些從數碼相機轉過來的攝影愛好者在操控它時的信心。

市場評價

徠卡M6是迄今為止在各大攝影論壇中被討論和評價最多的旁軸膠片相機之一。在技術上，M6是在M4技術創新的基礎上對產品性能和成本進行平衡的產物。很多人認為，M4相對于M3是一次成本縮水，而M6則是相對于M4的又一次縮水。也正因為如此，很多徠卡的擁躉不喜歡M4，更不喜歡M6。但從技術進步的角度來看，脫胎于M4的M6其實相比M3優勢還是明顯的。實用的上卷系統、舒適的過片扳手、快捷的回卷系統，以及可調框線撥桿，這些都是M3所不具備的。當然，相比更為圓潤的M3古典的回片撥輪，M4/M6的斜坡式魚竿回片轉軸不但顯得脆弱顏值也大大降低（圖4）。同時，人們也更容易喜歡M3的全金屬過片扳手，覺得比M6的過片扳手上的塑料軸節結構更古典耐看。更重要的是所有人都比較討厭M6取景器因設計結構改變而產生的眩光問題，在一些特殊的取景角度，你幾乎無法避免這種眩光，更因此而降低了對焦的準確性。而在M3上，這種情況則從來沒有發生過。

而總結人們喜愛M6和討厭M6的重要原因，歸納起來則羅列如下：

M6受追捧的原因

1.市場上最具性價比的徠卡M系膠片相機，普通版本價格相對較低，相比黑漆M3等產品，購入門檻相對較低，且生產日期相對較晚，成色好的不在少數；

圖4 徠卡M6快速但稍顯脆弱的快速回片扳手

2.奠定了今天徠卡M系相機外觀形制基本特征的相機，帶有標志性的徠卡“小紅標”，極大地提高了相機的顏值（圖5）；

3.由于“小紅標”，M6也成為了一種社交利器，如果你手持它進行拍攝，很多人會為你主觀的加持“專業攝影師”甚至是“攝影大師”的標簽，于是沒人會搶你的機位，而街邊遇到的模特也更愿意被你所拍攝；

4.全手動操控，并帶有準確的模擬測光；

5.柔順而安靜的快門、如同拉動狙擊步槍槍栓一般的過片扳手，這種拍攝方式讓拍攝具有了強烈的儀式感（圖6）；

圖5 M6上的小紅標 這種造型風格嚴重影響了后來的徠卡，后面為數碼版的M240，可以看出兩者造型極為類似

圖6 快速且握持舒適的過片扳手

圖7 繼承自M4的快速過片系統

圖8 帶有塑料件的框線撥桿和容易眩光的旁軸取景器

6 更快捷的裝卷、過片和回片方式（圖7）。

M6被詬病的原因

1.縮水較多、框線撥桿、過片手柄、過片技術器上的塑料件，簡化的裝飾柱和旁軸取景系統（圖8）；

2.前期產品采用鋅合金頂蓋，一是不能產生所謂的漏銅效果，二是容易出現氣泡；

3.特定角度下黃斑對焦取景容易產生眩光；

4.光線過亮或光線過暗，測光組件就不再顯示了，黃斑對焦也會變得極為困難。

圖9 早期徠茲版M6

圖10 M6TTL版本 和標準M6相比，這個版本增加了TTL閃光燈測光功能，快門速度撥輪更大所以也俗稱M6大盤，同時測光指示標志方向也與速度撥輪轉動方向相同，而不和M6那樣相反

圖11 0.72框線的M6

事實上，很多人對于徠卡M6都抱著一種矛盾的心態，他們也許會詬病這款相機這樣那樣的缺點，但在更多的時候還是對這臺典雅、精致的相機心存愛憐。時至今日，人們也更喜歡手持著它，體驗那種“在操作中拍攝”的特殊感受。

版本沿革

圖12 M6J和標準M6相比，它采用了M3的過片扳手

圖13 M6龍版

圖14 安東布魯克納紀念版

如果說哪一種相機是生產年份最長且各種特殊版本最多的話，那么徠卡M6要當老六，我估計前五名是沒人敢當的（圖9）。除了早期大量采用M4配件的“Leitz”紅標版本之外，按快門速度撥盤大小區分，M6還有俗稱小盤的M6和俗稱大盤的M6 TTL之分（圖10）；如果按機身顏色區分則有黑漆、銀黑、黑鉻、鈦色之分，后期的M6還有將機頂蓋由鋅合金換成傳統黃銅的；而如果按取景倍率區分則有0.58、0.72和0.85等版本，分別對應常用廣角鏡頭、標準鏡頭和長焦鏡頭拍攝（圖11）；而不同時期M6還有大荔枝皮、小荔枝皮、鴕鳥皮等多種機身覆皮方式，更有多種的配色和鍍色方案，而機身的刻字也層出不窮。同時，在聽取各專業攝影師意見之后，徠卡還推出過按照M3外觀設計的M6J版本（圖12）。同時，它還是擁有最多紀念款產品的徠卡。比較出名的有中國攝影家協會成立50周年紀念版、文萊蘇丹登基25周年版、丹麥王子結婚紀念版、奧地利音樂家布魯克納紀念版、千禧年黑漆版、“龍2000”紀念版、鉑金版“攝影150周年紀念版”，“哥倫布發現美洲”紀念版（圖13）、“Oresund大橋”黑漆版以及M6黑漆日本市場版等，其紀念機型數量之多令人咋舌。同時，徠卡還定期以M6為藍本設計和制造了少量特別贈送版致贈給特殊的歷史名人、攝影大師或有特殊歷史貢獻的政治人物，這些則又形成了一個專門的產品系列（圖14）。

事實上，在相機收藏界，M6已成為目前最受追捧的旁軸膠卷相機。即便是普通版本的M6，綜合查看近幾年的市場價格變化，你也會發現，它已是目前溢價最高的二手徠卡相機之一。早幾年的時候，即便是一些成色極好的徠卡M6，價格也最多萬元出頭，而今天，即便是較老的小盤機，價格也都在1萬6、7以上，且上漲的勢頭仍未停滯。而更有一些收藏者，專門以喜歡收藏各種徠卡M6的紀念版為樂，這些版本的M6價格之高令人咋舌。

文化含義

M6之所以有如此多的追捧與收藏，假如從技術成就角度來看，顯然是無法理解的。但如果從影像文化角度來看，這款相機所承載的故事與意義，就能夠解釋它之所以為人追捧的原因了。

的確，不喜歡徠卡M6的人，會對它挑出一堆毛病，不能自動對焦、手動對焦也沒有單反直觀、不能進行0.7米以內的近距離攝影更不能進行超長焦拍攝……

但喜歡徠卡M6的人則認為操控M6是一種觸摸時光的方式，一種體驗機械之美的儀式，一種對個人技術和攝影理念的沉淀，一種對經典工業美學的致敬，一種在等待、找尋、抓取瞬間的樂趣。今天，追求快速、精準的新聞攝影師或商業攝影師都不大會選擇徠卡，特別是徠卡M相機，即便是最新的數碼M11也不會，但仍有大批的攝影發燒友會斥資巨大去購買徠卡M6這種除了測光之外完全手動的相機，它的快門、光圈乃至裝卷、倒片全部要手動操作，同時每一個測光表、每一個廣角取景器都貴得離譜的相機，他們無法忍受無反相機對焦點覆蓋不夠全面、快門速度沒有1/16000秒、連拍速度不能達到24張以上、AI對焦無法識別人眼和鷹眼的區別，但卻心甘情愿地忍受這臺只能手動對焦、快門速度只有1/1000秒、根本不帶連拍功能、光線過暗或過亮都無法正確測光的相機。這是因為，眾多的攝影愛好者們已經在心目中，為這臺相機賦予了足夠多的文化含義（圖15）。

曾經有一位攝影師這樣寫道：當你呆坐在哪里，一個字也想不出來的時候，不如背上M6，走出門去，找一個舒服的位置，等待過往。黑色相機已經被歲月磨礪得斑駁裸露，但你快門按動時仍能保持安靜無聲，每一次拍攝完畢都要撥桿上弦、過片，同樣如手指劃過絲帛般柔順、細膩卻充滿儀式感，黑白膠片會把所拍攝到的畫面中所有浮夸的印記都過濾掉，而只剩下那種最精華和凝練的東西。這一切，器材、題材和拍攝的過程，都隱含著共同的意味——古典與優雅（圖16）。

圖15 徠卡M6是一個經常與讀書、旅行、思辨這些詞匯掛鉤的相機

圖16

很多徠卡迷這樣認為，世界上的相機分兩種，一種是徠卡，一種是其他相機。其他相機是用來拍攝的，徠卡是用來體會的。手持徠卡，你會變得安靜和慢起來。作為一個真正意義上的旁觀者去觀察你周圍的一切，等待每一個有趣、無奈或精彩的瞬間。于是你舉機、取景、對焦、按動快門、過片、上弦，一氣呵成。感受過片和上弦的過程，這好似讓相機變成了一支可以捕捉靈魂的步槍，當攝影者用拇指撥動撥桿上弦、過片的過程就如同閂動式步槍退殼、上膛一樣，緩慢而凝重，給出時間讓攝影者思考所拍攝的景象，也讓人們回憶、辨別和嘲笑它們的完美、合理和荒誕，并把最值得紀念的影像留下。