粵見·躍踐
——粵籍雕塑家的紅色經典傳承與創新

文/譚旭 by Tan Xu

（廣州敦行公共藝術設計院）

開幕式嘉賓與藝術家合照

2022年7月1日，“粵見·躍踐”紅色主題公共雕塑展在廣州市天河藝苑開幕。本次展覽由廣州市天河區委宣傳部、廣州市天河區文聯、廣州市南沙區灣區文化藝術研究院主辦。由筆者擔任策展人，將新中國成立以來粵籍著名雕塑家所創作的大型紅色公共主題雕塑的脈絡進行梳理，并通過數字化“逆向”制作的方式，將這些大型的紅色經典公共作品回歸到架上。

廣東作為中國變革史上的重要城市，是近代民主革命的策源地和先行地，也是改革開放的先行者與排頭兵。由于其得天獨厚的地理條件，廣東也是近代中國最早與世界接觸的城市，作為中國海上絲綢之路中重要的一站，它是中國引進西方文化的窗口，也是向世界傳播東方文化的橋梁，中西文化在此共存。在新中國成立的新時期，廣東一代又一代的雕塑家們用自己的藝術去表達新時代的精神，將自己投入到社會主義文化建設中去。這次展覽不僅是對廣東近現代紅色公共雕塑史的回顧，也是對“新粵軍”基于歷史不斷生成紅色文化過程的思考。

在社會主義藝術創作的陣地上，廣東從來不缺少有擔當的雕塑家。從新中國成立初期至今，雕塑家們在紅色文化的引領下誕生了以《人民英雄紀念碑》《艱苦歲月》《廣州起義紀念碑》《青年毛澤東》《鴉片戰爭——虎門人民抗英紀念碑》《銅山戰斗》等一批極具時代性、藝術性與地標意義的紅色雕塑作品，無不反映了我國積極進取、不畏艱辛的時代精神，是近代革命歷史和社會文明的記功石。這些紅色雕塑文化遺產不懼歷史的滄桑存留在城市的空間當中，潛移默化地影響著人們。久而久之，這些作品已經成為了人們追緬歷史、牢記使命的重要信息載體。

在“粵見·躍踐”紅色主題公共雕塑展的開幕式上，天河文聯主席王芹從展覽的政治性、作品的藝術性以及藝術的能動性這三個方面闡述了本次展覽的重大意義。她表示：在建黨101周年、香港回歸祖國25周年的重要時刻，天河區美協通過對新中國成立初期至今的廣東紅色主題公共藝術作品案例的梳理和總結，不僅是廣東省第十三屆黨代會精神的具體體現，也是一次講好廣東故事、宣傳廣東藝術，文藝獻禮二十大勝利召開的有力舉措。我們希望全區的文藝工作者要樹立文化自信、堅守藝術理想、傳承紅色基因，為推動天河新征程的發展提供強大的價值引導力、文化凝聚力和精神推動力。

雕塑家用指尖的力量留下時代的烙印，一件件鮮活的雕塑作品，無不是對歷史的見證。而雕塑創作從藝術家手中的泥巴轉換到鼠標的這一刻，是新時代科技發展下運用了藝術創作的新工具，“美”仍然以不同的方式被激活。天河區美協主席全心在開幕式談到：這次的紅色主題雕塑展展出的每一件作品都具有其獨特的意義，承載著一代人的集體記憶。而借用科技數字化等比例縮小原作的展覽形式，在省市具有示范性。在新的歷史時期，我們要挖掘、激活和利用好紅色資源，心懷“國之大者”，站穩人民立場，創造出屬于我們新時代的紅色記憶。

本次展覽整理了粵籍雕塑家在新中國成立初期至今的現實主義紅色主題公共雕塑在景觀中的應用案例。梳理其脈絡，我們可知，藝術家往往需要經過反復的構思與邏輯性思考才可以創作一件優秀的藝術作品，可視為藝術家艱苦的修行之旅。而面對大型紅色主題公共雕塑的創作時，其難度則更上一層樓。吳雅琳教授在開幕式時表示：紅色題材的創作是有難度的，創作紅色題材有三個重點：首先要講政治，其次要講歷史，最后要講藝術。要把這三點平衡好，其難度超越其他的題材創作。我在雕塑界摸爬滾打了幾十年，做的公共雕塑數不勝數，可是這一組我與林國耀老師合作的作品《中央紅軍進延安》，雕塑做了十六稿，歷經了4年時間。這是難忘的經歷，因為紅色題材，所以政治思想上我們要非常講究。這三點是我們對紅色主題藝術創作的經驗。我們所有做的紅色題材公共雕塑，不能單憑一人力量就能完成，必須是一個團隊的力量才能完成這偉大又有意義的作品。

中國古人為我們留下了大量的雕塑作品，卻沒有留下系統的雕塑史論專著，使得中國雕塑史的文獻資料嚴重不足。現有的文獻資料只是零星地散布在各種典籍中，與中國繪畫史所擁有的汗牛充棟的畫論、畫史根本無法相提并論。在后續的研討會中林國耀老師表示：第一，本次展覽對于廣東的雕塑發展具有積極的意義，但對于廣東近現代雕塑史的記錄與梳理是一個非常龐雜與瑣碎的工程，需要花費大量的人力、物力與時間成本。完成此項任務需要一個建立在多部門聯動的合作平臺上的系統工程，而我們廣東的雕刻行業在這個領域還有很長的路要走。第二，紅色經典是新中國非常重要的一段故事，我們整天都在講“講好中國故事”，這個不就是最動聽的中國故事嗎？所以雕塑家對于紅色經典藝術化的生動演繹是文藝工作者在新時代獻給黨最好的禮物。

嘉賓與藝術家代表共同為展覽開幕剪彩

開幕式結束后，開展主題黨日活動，聆聽雕塑作品背后的黨史故事

展覽的學術研討會上對粵籍雕塑家的以往、現狀、發展進行了深入交流

譚旭《紅色李巷》

譚旭《銅山戰斗》

譚旭《紅色李巷》

譚旭《民族大團結》

張弦《柳州工業博物館序廳浮雕》

吳雅琳、林國耀《中央紅軍進延安》

本次紅色主題雕塑作品展的舉辦，是聚焦后疫情時代，信息技術不斷發展與更新的新歷史起點，我們將以不同的方式，嘗試更多創作的可能。廣州美術學院雕塑與公共藝術學院副院長張弦指出：上文提到的很多雕塑作品都涉及到數字技術的轉換過程。例如2007年制作《青年毛澤東》頭像的時候就曾經在二分之一稿進行過貼點掃描以獲取數據，支持下一步的石材分塊加工。當時的掃描技術及設備還相對原始；后續制作《中央紅軍進延安》時也采用了掃描——輸出——放大的制作過程，彼時廣東已經形成了相對完善、成熟的數字雕塑加工鏈，也具有相當一部分從業人員。近年數字雕塑技術更是如火如荼，已深刻影響到雕塑藝術的創作方法論。例如全國各大藝術高校紛紛開設數字雕塑相關課程，其中廣州美術學院雕塑與公共藝術學院在2006年就開展了一系列的教學實踐，積累了相當豐富的經驗與案例。目前，“元宇宙”的概念一經提出，許多藝術實踐者、教育者也置身其中進行探索。“NFT”的出現也改變了藝術家的創作方式與藝術品的流通平臺。廣東一直是相關行業的領軍者，讓我們拭目以待，靜觀其變。