論紫砂器《新美人》的泥料特性和器型美學

夏俊峰

紫砂器這一優良的傳統手工藝品經過數百年的發展，經過數代紫砂藝人們的嘔心瀝血和艱苦創新，他們對于紫砂器的器型藝術、裝飾美學和器物哲學不斷地進行創新和擴充，才得以逐漸形成了如今這一飽滿豐富的紫砂藝術體系，后輩們在承繼了前輩們富有智慧和哲學的設計創作思維之上，也是不斷地傾注自己對于紫砂藝術獨特的見解，完善豐富著紫砂體系。以筆者筆下的這把紫砂器《新美人》為例，便是一把典型的傳承創新的紫砂器，這樣的創新并非是天馬行空、毫無根據的創新，在這過程之中作者對《新美人》傳統的器型做了大量的研究，因此才能在創作過程之中胸有成竹，一氣呵成，無論是對于《新美人》這把紫砂器整體的把控布局設計還是局部上的細節處理，都是蘊藏著藝術美韻在其中的。

一、紫砂器《新美人》的泥料特性

泥料的精心選用對于紫砂器制作的重要性是不言而喻的，如果說紫砂器的制作宛若一本書籍，那么其泥料就等同于一本書籍的前言序章，紫砂藝人們在制作一把紫砂器之時，并不著急繪圖制作，而是會挑選出符合這把紫砂器特有氣質的泥料，否則也會是竹籃打水一場空，會造成視覺上的突兀感。縱觀《新美人》這把紫砂器，整體從上而下、由內而外都選擇了一種泥料——原礦段泥，原礦段泥是一種透氣性很強、可塑性很強的泥料，它所呈現出來的特有的大氣典雅為《新美人》平添了幾分視覺美韻，同時因為原礦段泥這一泥料所特有的特征，在紫砂器燒制成型以后，壺面會分布著大大小小的細微顆粒，這便賦予了紫砂器的整體外觀一種天然的美，而這樣一種天然的美是人工所無法比擬的。對泥料的賞玩分析之后，整把紫砂器的造型美學也是大有文章在其中，值得我們慢慢品味，慢慢賞析。

二、紫砂器《新美人》的器型美學

自古以來，“新美人”憑借其經典的造型美學總是吸引一批又一批的紫砂藝人們不斷地創作創新，因此要想在眾多的借鑒創新的“新美人”的器型海洋之中脫穎而出并非是一件易事，縱觀這把《新美人》整把紫砂器的外在造型，可以看出作者在承繼了“新美人”的經典造型之時，還融入了自己的觀點想法與設計思維，輪廓線條簡潔流暢，整把紫砂器至上而下都由曲線勾勒制作而成，簡潔卻又不單調，圓潤卻又不失張力，如同這把紫砂器的品名一樣，這把紫砂器宛若一位婀娜多姿、嬌小玲瓏的美人站立在那旁，壺身所呈現出來的視覺美韻是飽滿豐潤的，作者對于上寬下窄的壺身設計則是賦予了這把紫砂器視覺上的無窮變化，壺肩、壺腹皆由一條走勢緩和的曲線銜接而成，最終利落地收至壺底部，平整的壺底有力地撐托起整把紫砂器，在視覺上給予了審美者足夠的穩定感，這宛若一氣呵成般的造型設計，盡管造型簡潔，但卻又包含了難度在其中，我們也不難看出作者精湛的制壺功底。

《新美人》這把紫砂器除了在整體造型上充滿美學韻味之外，仔細審視過后，我們會發現其各個局部之間也是配合得相得益彰，局部與局部都充滿著作者的精心設計，大放異彩。首先在紫砂器眾多的部分之中，壺鈕是最為小巧玲瓏的部分，《新美人》的壺鈕設計制作作者并沒有一筆帶過，反而將壺鈕設計得宛若是縮小版的壺身造型，如此小巧玲瓏的一粒壺鈕緊密地契合在壺蓋上，看了讓人忍俊不禁，怎能不惹人喜愛，不讓人心動呢？再來看壺嘴的造型設計，這其中傾注了作者的設計創新思維在其中，可以看出這把《新美人》的壺嘴與傳統的“新美人”三灣流的造型不同，作者大膽地進行了創新，采用了筆直的一灣流造型，只見壺嘴從壺身處延伸出去，筆直干脆地向著斜上方的角度不斷地伸展出去，在視覺上讓人們感受到大有氣吞山河的磅礴氣勢，這樣的造型設計與壺身本身帶有的圓潤緩和的美學形成了鮮明的對比，壺把的造型設計與壺嘴的造型交相呼應，兩者的高度近乎齊平，壺把由壺肩處卷縮成“耳狀”，最終收至壺腹處，造型大氣的壺把除了擁有更多的空間，滿足人體工學，使得人們在抓握之時可以更加得心應手之外，也與壺嘴共同賦予了整把紫砂器足夠的視覺平衡感。

總 結

《新美人》這一把紫砂器，在賞析過之后，不難發現這把紫砂器無論是從泥料的選用抑或是造型外觀的創新，都是成功的，從這把紫砂器我們不難看出，作者對于紫砂藝術的熱愛和其精湛的制壺技藝與功底，作者也是意在通過這把紫砂器的創作啟發著紫砂藝人們，紫砂藝術的創作不能是固步自封、閉門造車，需要不斷地傳承經典，同時將自己的設計創新思維與之相結合，這樣創作出來的紫砂器才會讓人眼前一亮，才不會讓人產生一種審美疲勞。總而言之，紫砂藝術的發展和進步并非是一蹴而就的，是需要眾多紫砂藝人們的共同努力的，這一過程還需任重而道遠。