紫砂藝術(shù)中的律動(dòng)旋律
——淺析作品《六方抽角》的造型設(shè)計(jì)

尹高翔

紫砂藝術(shù)的世界就像是浩瀚的星空，每一件紫砂作品就是那一顆顆星星，或許是成為藝術(shù)標(biāo)桿的恒星，照亮整個(gè)藝術(shù)世界；或許是穩(wěn)重前行的行星，留下值得紀(jì)念的痕跡；或許是劃過天際的流星，剎那間就閃耀了世界。紫砂藝術(shù)是人文色彩十分濃重的藝術(shù)，因此紫砂藝人在紫砂藝術(shù)中扮演著十分重要的角色。一把優(yōu)秀的紫砂壺并不僅僅是造型的出眾，更是內(nèi)在細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控及內(nèi)涵與文化的注入。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的要求也更高。藝術(shù)是隨著時(shí)代前進(jìn)的，開拓創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。因此，紫砂藝人要懷著包容的心態(tài)，以創(chuàng)新的理念，讓紫砂藝術(shù)與時(shí)代接軌。

藝術(shù)是融會(huì)貫通的，無論是韻味十足的東方藝術(shù)還是張力飽滿的西方藝術(shù)，其都處在藝術(shù)這個(gè)大的體系當(dāng)中。有學(xué)者說：“中國(guó)藝術(shù)以直覺取勝，西方藝術(shù)以哲思取勝。”我認(rèn)為直覺與哲思的結(jié)合，便是紫砂藝術(shù)的動(dòng)人之處。走進(jìn)紫砂壺的世界，你會(huì)感受到一種形象與認(rèn)知的結(jié)合。形象指的是紫砂壺的外在造型，而認(rèn)知就是紫砂壺的內(nèi)涵思想，這兩者構(gòu)成了紫砂藝術(shù)的五彩紛呈。形象往往是評(píng)判一件藝術(shù)作品的重要標(biāo)志，而紫砂壺的形象評(píng)判可以從兩個(gè)角度來看：一個(gè)是美觀性，另一個(gè)就是實(shí)用性。對(duì)于美觀性而言，是指紫砂壺的造型要符合人的審美體驗(yàn)，不能過于追求標(biāo)新立異而失去美感。而實(shí)用性，在于對(duì)紫砂壺零件的精確把控，比如紫砂語(yǔ)言中的三點(diǎn)一線、氣孔結(jié)構(gòu)等等。這些都需要紫砂藝人多年的工藝積累與創(chuàng)作體驗(yàn)。總的來說，紫砂藝術(shù)從來不是一門一蹴而就的藝術(shù)。

作為紫砂藝術(shù)的傳承者，我認(rèn)為紫砂壺是存在生命的，每一根線條的律動(dòng)，每一個(gè)塊面的銜接，都是紫砂壺生命的呼吸。作品《六方抽角》就非常能體現(xiàn)這種線條之間的張力。作品《六方抽角》運(yùn)用直線與曲線相互變換，構(gòu)造了一種剛中有柔、剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)效果。壺具有很強(qiáng)的對(duì)稱性，以柔和的折角形式構(gòu)成了十二個(gè)面，以多層的形態(tài)上下堆疊集聚，營(yíng)造出端莊典雅、生動(dòng)活潑的視覺感應(yīng)與審美效果。雖然壺中的線條在形態(tài)、長(zhǎng)短之間有很多的變化，但一切都在秩序之中，給人以層次明朗、平整挺括之感。我對(duì)作品《六方抽角》壺的創(chuàng)新就主要在線條之中，傳統(tǒng)的抽角壺一般以直線為主，突出一種嚴(yán)肅、莊重的作品基調(diào)。而現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代講究的是融合，于是我就把直線與曲線穿插在一起運(yùn)用，打造一種時(shí)代所追求的融合之美。

從造型上來看，作品《六方抽角》十分樸實(shí)雅致。它就像是一位擁有婀娜身段的靦腆女子，一切盡在不言之中。我在創(chuàng)作時(shí)尤其突出了身筒塊面感，形成一種上下照應(yīng)、氣韻貫通的效果。抽角處的弧線曲折委婉，保證塊面分明的同時(shí)增添柔和感。在壺身的塊面變換中，兩種不同弧度的塊面結(jié)合，讓抽角壺更具張力。作品的壺流與壺把的設(shè)計(jì)都是根據(jù)壺身的造型而來，有一種收放自如的趨勢(shì)。壺流是三彎的造型，雖是曲線構(gòu)成，卻有棱角的轉(zhuǎn)折感，體現(xiàn)方器的風(fēng)范。壺把也是承接壺身的設(shè)計(jì)而來，并不是一段簡(jiǎn)單的弧線，而更擁有了幾分魄力與凌厲感。嵌入式的壺蓋增強(qiáng)了壺的整體性，橋狀的壺鈕弧度自然，更是體現(xiàn)壺中剛?cè)岵?jì)的思想，同時(shí)也將律動(dòng)感淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。

壺身的陶刻裝飾更是點(diǎn)睛之筆。“招財(cái)進(jìn)寶”四字充滿了祝福的含義，給作品附上了吉祥的色彩，更具有人文性質(zhì)。陶刻是紫砂藝術(shù)中的一種常見的裝飾手法，作者以刀為筆，在壺上留下書畫作為裝飾。在陶刻之時(shí)，講究的是腕力，將力氣匯聚到手腕，刀刀著實(shí)，在壺面上留下頗具金石意味的裝飾。在陶刻“招財(cái)進(jìn)寶”四字的時(shí)候，我采用的是空刻法，以隸書的筆法，展現(xiàn)出具有吉祥色彩的四字。空刻的手法具有一氣呵成、行云流水的效果，因此在形式的表現(xiàn)也更為自然。

結(jié) 語(yǔ)

作品《六方抽角》以新穎的方式重現(xiàn)了傳統(tǒng)的壺型，以曲線與直線結(jié)合的方式展現(xiàn)了紫砂藝術(shù)中的旋律與律動(dòng)。作品雖為六方造型，但是也存在著柔和感，強(qiáng)烈的氣勢(shì)與柔和的風(fēng)格在壺中得到了完美的融合。作品《六方抽角》很好地滿足了藝術(shù)的形象與認(rèn)知兩個(gè)層面，剛?cè)岵?jì)的思想貫穿整壺，同時(shí)在排列有序與和諧勻稱的形象表現(xiàn)中，體現(xiàn)出一種意味深長(zhǎng)的內(nèi)在韻律，可以說此壺將藝術(shù)淋漓盡致地詮釋了出來。