陳之佛工筆花鳥畫的色彩裝飾性研究

一、工筆花鳥畫的色彩裝飾性

（一）色彩裝飾性的界定

裝飾性是藝術的基本屬性之一，是藝術家通過將特殊的繪畫語言和個性風格賦予在形象上來表達出來的，是大自然造物的自然屬性。無論是在畫面造型、構圖、線條還是色彩上的運用，都能充分體現(xiàn)裝飾性美感，彰顯畫家的個性和情感。色彩是其中一種具有表現(xiàn)力的要素，繪畫中的色彩裝飾不是將客觀物象本身的顏色還原，它其實是根據(jù)大家的審美需求為了使作品呈現(xiàn)出更好的意境氛圍來服務的。

早在新石器時期彩陶的花、鳥、魚、蟲的各類紋樣和色彩的表現(xiàn)，到戰(zhàn)國時期《人物御龍圖》這幅作品中部分畫面色彩運用平涂的表現(xiàn)手法，將人物略施彩色以及局部出現(xiàn)有金白色粉彩的點綴，是這幅帛畫的獨特之處，再到秦漢時期的壁畫鳳鳥圖中的色彩，用石青，朱砂、赭石和白色等顏色進行的平涂，就在追求色彩的裝飾美，十分具有裝飾意味。在近代，陳之佛和于非闇開創(chuàng)了近代工筆花鳥畫。于非闇的工筆花鳥畫，以蒼勁有力的線條為骨，以豐富的色彩為肌，更多的是受到了兩宋院體繪畫的影響，但突破了以前的傳統(tǒng)，形成了以濃麗厚重為主的表現(xiàn)風格。比如他的作品《玉蘭黃鸝圖》，以平涂深藍色作為底色，明快的色調十分引人注目，產生了濃厚的裝飾趣味，那藍色的背景也將潔白的玉蘭花襯托得更加典雅、清麗。

一直以來，色彩裝飾是一種注重形式美的表現(xiàn)形式，注重把握畫家內心的情感表達和審美的主觀能動性，作畫中通常會使用較為簡單的色彩進行渲染，追求裝飾性的美感?！?br>