陌生化視角下扁平風格插畫設計的彈性輸出路徑研究

張鈺雪，何順平，李彥潼，劉子航

陌生化視角下扁平風格插畫設計的彈性輸出路徑研究

張鈺雪1，何順平2，李彥潼1，劉子航3

（1.天津大學，天津 300072；2.重慶交通大學，重慶 400047；3.中國建筑設計研究院有限公司，天津 300222）

分析陌生化理論在扁平風格插畫中的彈性表現及應用。采用定性研究方法，以陌生化理論為基礎補充插畫設計的內在邏輯，提出從意象、構圖與色塊三個維度探究扁平化風格插畫設計的彈性表現路徑。通過《太空燈塔》扁平風格插畫的設計過程展示，對扁平風格插畫的彈性設計研究進行驗證，以此證實插畫設計的彈性輸出路徑具備有效性，為未來插畫設計提供一種新的思路。插畫設計的彈性輸出路徑，即畫面表現的形式與理念所保留的可變化空間，能夠通過加、減、變形等方式重新根據變化規律組合畫面來彈性地適應變化需求。彈性的變化規律為插畫設計提供了新的思考方式，在提升插畫設計深度與內涵的同時也為創作設計的形式表現提供了新方法。

陌生化；扁平風格；插畫設計；北斗導航系統；彈性

插畫設計是將需要傳達的信息進行圖像化處理的一種藝術表現方式，隨著計算機制圖技術的革新與全民審美的提升，扁平風格插畫的表現力與影響力已得到了公眾的普遍認可。陌生化理論源自俄國形式主義著作[1]，其雖誕生于文學批評與創作中，卻適配于整個藝術領域，是可以概括復雜感受與表現現象的一種方法。陳勤學提出運用觀念、視覺、功能與情境陌生化的思維邏輯來指導鄉土食品的包裝設計[2]；周盛等將陌生化理論應用于插畫包裝的設計領域中[3]，但行文脈絡均以指導包裝設計為重點。本文嘗試以陌生化作為插畫設計的創作邏輯，擬解決在扁平風格插畫設計中對存疑元素的歸納與思考，將其總結為彈性表現路徑，即“彈性輸出”。

1 陌生化與扁平風格插畫理論構建

1.1 陌生化理論綜述

陌生化是通過反常規的藝術設計方法將熟知的事物變得陌生，激發人們對新事物的興趣與對舊事物的感受力。熟悉的視覺空間會使人們在未察覺的狀態下默認進入無意識領域，陌生化理論正是打破這樣的慣性思維，重塑在生活中獲取的信息使舊事物重新被感知，由此建立新的視覺藝術形態[4]。陌生化理論發展至今，相關研究成果多數集中在文學領域，但以該理論作為藝術領域研究基點的研究雖然尚需完善和充實，但依然可以從其他學者的前期研究成果中抽析出與視覺傳達相關的研究要素。例如，林磊等在研究設計資源的間離和陌生化方法時認為陌生化的實質是“還原本事”、設計“加工細節”，并且提出“打亂、戲擬、假定”的設計手法[5]。而吳訓信指出圖案設計的本質是從熟悉到陌生再到熟悉的循環過程，并提出加—減—變形—幾何—巧合—綜合等圖案設計法，從而提升圖案的價值[6]，為圖案設計的陌生化理論提出了較為清晰的思路。圖案陌生化的進一步應用也體現在包裝設計上，周盛等從繪畫內容、畫面視角、作畫材質與表現形式四個維度提出插畫包裝設計的陌生化策略，為包裝設計提供了更多可能性[3]。

1.2 扁平風格插畫綜述

扁平風格是互聯網技術發展與插畫設計融合的產物，矢量圖形有占用內存小、加載速度快且應用載體不受限制等優勢，適配任何印刷方式以及電子屏顯。但扁平風格并不是空穴來風，它將極簡的思想融入藝術設計之中，并受包豪斯風格（Bauhaus Style）、荷蘭派風格（De Stijl）、瑞士平面設計風格（Swiss Graphic Design Style）[7]不同深度的影響，并遵循密斯·凡·德羅所提出的“少即是多（Less is More）”[8]的哲學設計理念。

隨著印刷業的發展，刊物的表現形式不再拘于一格，插畫的引用可讓讀物信息更加清晰，使讀者留下深刻印象[9]。扁平風格插畫具有趣味化、易讀化、創造化的藝術特性，這種強烈的藝術感染力和個性化的表達技巧通過不斷發展變革演變出的插畫風格滿足了讀者的審美需求，完善了插畫價值配比。2020年清華大學使用扁平風格插畫作為新版錄取通知書（見圖1）的內頁，其中采用二維方式表現三維空間的手法為錄取通知書設計增加陌生化元素：色彩的塊面化為建筑增加體量感；空間劃分為整體畫面注入平衡力；相似的構成形式為設計主題導入故事性與整體性。

1.3 陌生化理論下扁平風格插畫內涵明晰

陌生化理論指導設計可被簡化釋義為對已有事物的重塑。在平面設計領域也有類似的藝術表達——平面構成的規律，也可將其作為陌生化的一種應用方法，如通過密集、特異、發射、重復、漸變、相似等構成規律所構建而成的畫面，既有美的視覺效果，也包含夸張、變形等視覺障礙。在田中一光的海報作品“Nihon Buyo”[10]（見圖2）中，作者通過重復、特異與相似等構成規律將幾何元素以平面化的形式表現而來，打破了在觀眾腦海里對日本舞者的固態認知，令人耳目一新的畫面表現更易達到廣而告之的傳播效果。

圖1 2020年新版清華大學錄取通知書風格分析

圖2 “Nihon Buyo”海報分析

可以看出其他類似上述“Nihon Buyo”這樣的作品，由于在創作時采用陌生化設計手法進行平面化輸出，所以在一定程度上呈現出極強的二維扁平特征。扁平風格插畫的發展也契合了這種創作思路，如果說陌生化是插畫設計的創作邏輯，那么扁平化則可以理解為插畫設計的輸出形式要素。下文將順著這個思路，運用編碼歸納的方法梳理出基于陌生化視角的扁平風格插畫的創作范式，這對于高速發展的人工智能、視覺經濟時代而言具有重要的意義。

2 陌生化視角下扁平風格插畫的彈性要素提取

2.1 發散式思維擴充——思考變化方式

在插畫設計的視域下，物質信息往往和插畫所體現的精神意志相關，而物質信息的廣度直接影響畫面的深度，在一定程度上也表現了設計者的藝術素養與精神內涵。思維擴充遵循持續比較的理念，對信息進行豐富、歸納與修正。下文整理了關于插畫設計創作邏輯依據的相關書籍與“核心期刊”以上級別的期刊論文（用“Q+序號”標注）。為了有助于概念要素的提取，第一步，通過凝練語言，濃縮關鍵詞的詞頻，去除了重復的信息，得出36條輸出形式要素（用“a+序號”標注），詳見表1；第二步，將36條輸出形式要素，根據如色彩、構圖、敘事、材質等藝術學和美學的相關學科概念進行分類，歸納總結出9個對應范疇（用“A+序號”標注），詳見表2。

2.2 歸納式明晰類別——匯總彈性路徑

“彈性”是指一個變量相對于另一個變量發生的一定比例改變的屬性，這個概念適用于具有因果關系變量的事件中[47]。彈性思維應用于設計領域就是在設計前期準備階段要把未來發展中的不確定因素歸納在思考范圍內，滿足可持續發展的設計需要[48-49]。而意象、構圖、色塊是影響陌生化視角下扁平風格插畫的三個具有不確定性的重要彈性要素。據此，可以對初始概念進行如下范疇歸納（見表3），結合彈性理念，本研究提出3個主要范疇，即意象的彈性輸出、構圖的彈性輸出與色塊的彈性輸出。

表1 原始資料至概念的形成過程

Tab.1 The formation process from original data to concept

續表1

表2 初始范疇形成過程

Tab.2 The formation process of initial category

表3 主要范疇的形成及其內涵

Tab.3 The formation and connotation of main categories

3 陌生化視角下扁平風格插畫的彈性輸出路徑

通過上文對主要范疇和對應范疇的分析，再結合陌生化視角下扁平插畫特征，經過反復的對比與思考，最終得出故事線：在扁平風格插畫的彈性輸出框架中，使畫面表現的形式與理念保留一些可變化的空間，能夠通過改變意象、構圖和色塊的畫面組成部分來彈性地適應需求，而彈性演變的過程，即陌生化過程。根據故事線特性，將扁平風格插畫的彈性輸出作為核心范疇，建立主要范疇與對應范疇之間的聯系。本研究給出了圖像化彈性演變規律，見圖3。

3.1 意象的彈性輸出

意象是在共性數據中提取個性特征并通過平面設計手法將整合的素材表現在畫面上的藝術形象，使讀者根據該圖像讀取有效的傳達信息。在扁平風格插畫中，意象圖形蘊藏著生命力與張力，它們由點、線、面總結形體特征[48]，在表達視覺含義的同時帶給讀者更開放的想象空間。以圖4為例，圖中的主題元素為時尚女性，插圖主題聚焦于女性、時尚和獨立，通過本研究意象的彈性輸出使插圖展現出不同風格的女性魅力。

據此，意象的彈性輸出方法可以總結為：在構圖和色塊不變的情況下，通過改變主體物的造型、配飾等物質意象元素，拓寬插畫設計思路，在遵循平面設計規律的基礎上，運用幾何圖形和線條表達多樣化元素。因此，在主題元素不變的前提下，可以通過重塑意象主體獲得兩種以上新畫面，適用于修飾意象主體類型的主題創作。

3.2 構圖的彈性輸出

構圖是平面中空間的概念，這種純粹平面化的空間表現與三維空間不同，它的呈現范圍是指二維圖形的長度與寬度交錯在同一維度空間里。在扁平風格插畫中，構圖不僅是畫面中的“骨骼”體現，同時也是視覺效果舒適與否的關鍵。九宮格、幾何構架、黃金分割等都是常用的“骨骼”路徑[50]。以圖5為例，插圖主題保持不變，不同構圖輸出表達的主體形象不同，抑或獨立，抑或柔情。

圖3 圖像彈性演變規律

據此，構圖的彈性輸出方法可以總結為：當主題元素嵌入指定大小的畫面中時，可以根據插畫的主題特征預設圖片的視覺中心。黃金分割構圖可以將主題元素置于畫面中最和諧的位置，突出主體形象；九宮格構圖可以表現畫面的平衡感，以突出主體形象的情緒；三角構圖可以放大主體獨特性，增加畫面的穩定性，表達主題。因此，主題元素不變，通過改變構圖方式可以獲得兩種以上新畫面，適用于突出視覺形態類型的主題創作。

3.3 色塊的彈性輸出

色塊可根據調整畫面的色彩曲線與色相整合來塑造不同的畫面性格，相異的色彩構成給讀者以不盡相同的心理感受，微妙的色彩變化可塑造不同的情感信息。在扁平風格插畫中，通過主調—變化、調和—對比、節奏—韻律[51-53]等色塊設計路徑對畫面情感進行把控，通常會使用一種主色調或是八種以內限制性色彩控制畫面基調。以圖6為例，插圖主題保持不變，“明亮”被選為自然色系；“穩定”定義為大地色系；“清爽”選擇為海洋色系；“冷艷”設置為灰色系。

據此，色塊的彈性輸出方法可以總結為：在確定插圖主題和主題元素后，可以預設多種表達情感，然后選擇合適的色彩體系，根據光影關系和事物規律進行色彩覆蓋。在畫面中，預設的情感色調設置了不同的色彩體系。因此，在主題元素不變的情況下，通過更換色塊構成獲得兩種以上新畫面，適用于偏好情感表達類型的主題創作。

3.4 彈性輸出計算方法

為使彈性輸出結果更具科學性、多樣性和豐富性，利用python3.8軟件在其中運行random函數，利用random.choice()等命令，生成多種組合方式的代碼。在眾多輸出組合方式中隨機選取一類進行具體的代碼示意，通過引入函數運算和代碼程序的方式，為陌生化視角下扁平風格插畫設計的彈性輸出提供智能化應用路徑（見圖7）。

圖4 意象的彈性輸出分析

圖5 構圖的彈性輸出分析

圖6 色塊的彈性輸出方式

圖7 運行random函數生成多種組合方式的代碼示意

4 陌生化視角下扁平風格插畫的彈性輸出路徑應用實例

根據上文所述，三種不同的插畫彈性輸出過程差異在于變化的基點不同，在素材定量下，變化構圖、意象、色塊均可得到不同樣式的新插圖，若將彈性設計理念繼續融入新插圖中即可得到成倍輸出的新插畫，以達到拓展設計思維的目的?！短諢羲肥抢蒙鲜瞿吧壿媱撟鞯谋馄斤L格插畫，其主題圍繞北斗導航系統展開思維探索，搜集相關可利用的設計元素，進而生成初始圖像并嵌套在彈性輸出路徑中，最后輸出最優頭像，具體設計流程如圖8所示。

4.1 《太空燈塔》設計背景簡述

GPS（Global Positioning System）是目前最成熟的全球衛星導航系統[54]，該技術影響著世界各國的前沿發展，民用版為百姓提供方便快捷的服務，軍用版為軍方武器裝備精確制導。這樣至關重要的技術若從他國進口，必將受制他國，因此，我國于20世紀70年代開始了相關科研工作。從“燈塔計劃”到北斗三號，我國衛星導航系統逐步形成了“先有源、后無源，先區域、后全球”[55]的發展道路，為世界衛星導航發展貢獻了中國方案[56]。中國北斗凝聚著中國智慧，作者嘗試通過視覺傳達手段來展現這份中國創意，基于此以北斗主題創作的《太空燈塔》扁平風格插畫應運而生。

圖8 《太空燈塔》設計流程

4.2 《太空燈塔》設計流程分析

筆者以圖像演變規律為設計方法，繪制了一幅具有航天文化的創意插畫。北斗導航對我國政治、軍事、經濟有重要意義，是國家先進科技的顯性標志，雖然先驅“燈塔計劃”被終止，但該計劃恰如其名為我國后續衛星導航系統研發指引了方向。因此，筆者選取“太空燈塔”作為設計元素。

根據上述扁平風格插畫彈性設計程序，《太空燈塔》插畫的設計過程主要由以下步驟組成：

第一步，梳理主題信息。查閱燈塔計劃、北斗導航等關鍵詞，收集導航系統的相關科研背景、研究現狀，了解航天文化與航天歷史，對星際元素、導航元素及意象情感進行列表梳理（見表4）。

第二步，提取設計元素。根據《太空燈塔》素材預覽表內容提取三維實景（或圖形）通過加、減、變形等設計方法，進行二維化演變，在演化過程中，元素細節進行塊面化處理，僅保留顯性特征，由此生成相似三維形式的扁平風格插圖素材（見圖9）。

第三步，生成初始插畫。將已有元素通過遮擋、排序、氛圍營造等方式進行組合，在該步驟中一定會出現拼合插畫邏輯不合理、畫面感粗糙與比例失調這類現象，通過嵌套彈性輸出路徑生成更多組合方式，可達到完善插畫的效果。

第四步，嵌套設計路徑。嵌套彈性設計路徑進行頭腦風暴，輸出意象、構圖、色塊三個層級下的多種表達效果，由此構建多樣化的《太空燈塔》呈現方式（見圖10）。

第五步，輸出最優插畫（見圖11）。

表4 《太空燈塔》素材預覽表

Tab.4 Material preview of space Lighthouse

圖9 《太空燈塔》提取設計元素

圖10 《太空燈塔》彈性輸出分析

圖11 《太空燈塔》插畫定稿

5 結語

通過《太空燈塔》實例研究證明了陌生化視角下扁平風格插畫設計彈性輸出路徑的有效性：第一，意象彈性輸出，在意象題材上屬于社會性題材，更為注重大國重器、愛國主義情感，因此在彈性輸出階段需以精神意象作為切入點，收集情感、航天與太空意象表達來指導插畫設計；第二，構圖彈性輸出，構圖方式需選取畫面平衡、突出重點、簡潔大氣的構圖框架，九宮格構圖、三角形構圖與黃金分割構圖均符合主題立意；第三，色塊彈性輸出，色彩體系的選擇應從主題屬性出發，《太空燈塔》包含科技、自然、太空等主題元素，星際色系、自然色系、流行色系與之吻合，使插畫更為契合太空科技主題。插畫設計需從其所要傳達的主題立意出發，選擇適配于該插畫的意象表達方式、構圖模板與色彩體系來生成彈性輸出插畫。在意象、構圖與色塊三個維度中，意象表達是插畫設計的關鍵所在，其對于構圖、色塊的選擇均有指導作用；構圖是平衡畫面的關鍵要素，構圖決定著插畫是否具備形式美感；色塊是引發共同審美愉悅的形式要素，對情感層面的視覺傳達起決定性作用。本研究引入了陌生化理論并對其進行邏輯分析及進一步細化，試圖使這套邏輯的適用范圍拓展至扁平風格插畫設計的彈性輸出策略方面，并通過實證研究驗證其可行性。

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Elastic Expression Path of Flat Style Illustration from the Perspective of Defamiliarization

ZHANG Yu-xue1, HE Shun-ping2, LI Yan-tong1, LIU Zi-hang3

(1. Tianjin University, Tianjin 300072, China; 2. Chongqing Jiaotong University, Chongqing 400047, China; 3. China Architecture Design&Research Group, Tianjin 300222, China)

The paper intends to analyze the elastic performance and application of defamiliarization aesthetic theory in flat style illustration. With the qualitative research method, the internal logic of illustration design is supplemented by defamiliarization theory, and it is proposed to explore the elastic performance path of flat style illustration design from three dimensions of imagery, composition and color block. By demonstrating the design process of the flat style illustration of "Space Lighthouse", the research on the elastic design of flat style illustration was verified to confirm the validity of the elastic expression path of illustration design and to provide a new thought for future illustration design. The elastic expression path of illustration design, that is, the changeable space reserved for the form and concept of picture expression, can be flexibly adapted to the changing needs by reassembling the picture according to the changing laws through addition, subtraction and deformation. The elastic law of change provides a new insight into illustration design, and new approach to the formal expression of creative design while enhancing the depth and connotation of illustration design.

defamiliarization; flat style; illustration design; BeiDou navigation system; flexibility

TB472

A

1001-3563(2022)18-0184-11

10.19554/j.cnki.1001-3563.2022.18.023

2022–04–17

重慶市社會科學規劃項目《基于重慶城市記憶的橋梁藝術特色型文旅融合研究》（2020QNYS79）

張鈺雪（1994—），女，博士生，主要研究方向為藝術設計、城鄉規劃領域。

何順平（1992—），女，講師，主要研究方向為環境設計、城市更新研究。

責任編輯：馬夢遙