秦腔藝術特征的把握與《賣妙郎》劉會英形象的塑造

茍菊艷

（甘肅省平涼市涇河藝術劇院有限責任公司 甘肅 平涼 744000）

一、秦腔藝術特點

秦腔表演具有強烈的藝術感染力。演員們在舞臺上開合自如，表演具有極高的自由度和創新性。同時，秦腔表演也遵循基本的原則，這使得秦腔表演不僅具有良好的戲劇張力，而且能給觀眾帶來一定的藝術享受。

秦腔人物的表演形式靈活多變。首先，秦腔劇目為角色的表演提供了廣闊的空間，這要求演員表現出人物情感和思想的發展變化。因此，它可以促進演員表演技巧的提高。其次，秦腔表演具有自由度，演員可以運用多種表演手段，結合其他戲曲劇種的表演方法，呈現出較為理想的藝術效果。“情”是秦腔的主要藝術特色。秦腔的表演風格多樣，演員往往采用不同的表演方法塑造不同的人物形象。

總的來說，秦腔唱腔比較剛勁、雄厚。在秦腔中，許多唱段“曲調高亢粗獷，韻味鏗鏘。”與其他戲曲劇種相比，秦腔唱腔更貼近實際——接近人們在日常生活中的會話、吶喊及哭泣等。由于其表演自然、樸實而不做作，演唱舒展、蒼勁而不捏嗓子，所以，秦腔演員在舞臺上所呈現出的情景往往會給觀眾一種奇特的感覺：此時此地，舞臺上不是演員在演出，而是一件真實的事件正在發生。從這個意義上講，秦腔是一門高度生活化、現實化的藝術。其觀賞性和藝術性很強，容易讓觀眾沉醉其中。

秦腔表演應在保留秦腔藝術精髓的基礎上不斷創新。一方面，秦腔演員要提高演唱水平，重視現代音響技術的作用。另一方面，要對演出進行提煉和美化，以滿足現代人的審美需求。要加大秦腔宣傳力度，注重年輕觀眾的培養，擴大秦腔的展示空間。積極利用各種媒體開展宣傳活動，提升秦腔對不同類型受眾的吸引力，促進秦腔表演與時俱進。

二、秦腔表演與人物塑造的關系

（一）表演中呈現出人物特征

世界上沒有完全一樣的葉子，也沒有完全一樣的人。在秦腔表演的過程中，人物塑造也大不相同。即使秦腔劇目中的每個人物都生活在相同的時代背景下，由于年齡、經歷和性別的差異，在同一出戲中，每個人物也有各自的特點。演員需要考慮人物形象的特征，在秦腔表演中完成人物塑造。

（二）運用表演技巧呈現人物形象

人物塑造是秦腔表演的重要內容之一，要想達到理想的人物塑造效果，僅靠舞臺環境和舞臺道具是不夠的，演員要在秦腔表演過程中運用各種表演技巧。不同的演員采用不同的表演方法，對同一事件的表達也會有所不同，所以不同演員塑造的秦腔人物也有自己的特點。在秦腔表演中，演員要不斷提高自己的藝術素養，運用精湛的表演技巧來塑造人物。

（三）形象塑造傳達戲曲內容

戲曲表演通常根據情節的發展向觀眾傳達一些信息，或者通過情節表現每個人物的生活狀態。在表演中，演員塑造人物形象能充分表現戲曲內容。

1.角色特征傳達戲曲內容

秦腔劇目中的人物一般具有強烈的人格特征，而這些特征又受到各種因素的影響。在表演之前，演員應該充分了解秦腔劇目的歷史背景和社會文化背景，從人物的成長經歷出發，系統地分析人物各個方面的特征。每個演員在分析角色的時候都會產生不同的理解，從而實現對不同角色的情感把握。因此，秦腔演員在對角色進行定位時，必須對角色進行系統分析，并將分析內容簡單化、概念化，這樣一來，演員的角色情感表達才會更加透徹、細膩，從而在戲曲舞臺上呈現出最佳的表演狀態。

2.表演尺度傳達戲曲內容

在戲曲表演的過程中，演員要充分了解人物形象和表演尺度，準確把握角色表演的松弛性。在秦腔表演過程中，演員要結合劇本和故事情節來把握人物形象的尺度。專業的秦腔演員要準確把握人物特征，創造出最真實、最生動的人物形象。

三、秦腔劇目《賣妙郎》劇情介紹

秦腔劇目《賣妙郎》講述的是這樣一個故事：劉會英的丈夫周文選進京趕考，一去三年，音訊全無。因家境貧寒，又遇三年大旱，婆婆餓死，公爹病重，無奈之下，劉會英賣掉親兒“妙郎”，為公爹治病。幸運的是，劉會英遇到了清官田士昌，他膝下無子，誓將妙郎養大成人，培養成才。會英回到家中，公爹不見孫兒，怒打兒媳，會英道明原委，公爹又疼又愧。此時，周文選派人送來家書，原來他已成高官，會英以為從此苦盡甘來，誰知他還寄來了一封休書。后來，妙郎中了狀元，周文選因奸相犯罪而受牽連，只能攜后妻野金鳳流落街頭乞討，路遇妙郎奉養父母之命回家探望生母及爺爺。妙郎收留了周文選二人，并將其帶回家中，侍奉爺爺母親，不料周文選竟然是自己的親生父親。最終，周文選這個無義之人被結發之妻劉會英和父親周君漢痛斥一頓，趕出門去。

四、《賣妙郎》劉會英形象的塑造

在《賣妙郎》中，劉會英人物形象的塑造是關鍵。在塑造人物形象的過程中，演員可以有效運用戲劇化妝的形式來體現人物的個性、年齡特征等，以保證人物形象更加立體、生動，引導觀眾融入戲劇情節，在情感方面產生代入感，與劇中人物“同呼吸共命運”，從而充分感受秦腔藝術的無限魅力。具體來說，準確刻畫劉會英人物形象的方法主要體現為以下幾點：

（一）運用道具和配飾有效塑造戲曲人物所處的時代背景

在《賣妙郎》的表演過程中，涉及的道具種類很多，不同的道具所表現的內涵有著非常顯著的差異。因此，相關工作人員應有效利用各種類型的配飾和道具反映人物所處的時代背景。通過這種方式，演員可以更生動地塑造劉會英的形象，更準確地表達人物的特點，讓觀眾感受到劉會英形象的可信性和可理解性，進而融入戲曲表演的過程中，感受劉會英這一人物形象的藝術魅力。運用配飾和道具能使人物的身份更加清晰。同時，它也可以對戲曲故事的發展起到應有的推動作用。例如，在塑造劉會英這一戲曲人物的過程中，有效運用相關道具可以突出其家境之貧寒，更容易使觀眾理解她“賣妙郎”的無奈之舉，進一步增強戲曲故事的畫面感和真實感，推動整個戲劇故事的發展。

（二）通過戲曲服裝準確塑造人物的外貌

在《賣妙郎》一劇中，丈夫進京趕考音訊全無，遇到災年，婆婆餓死，公爹病重，無奈之下，劉會英賣掉自己的孩子，為公爹治病。作為封建時代的女性，劉會英的命運具有悲情色彩，一方面，她為了給公爹治病不惜賣掉自己的孩子，另一方面，她還被不知情的公爹怒打。在那個女人沒有選擇權的時代，劉會英成了一個封建禮教制度的犧牲品。

盡管不少演員已經將劉會英這個角色演繹得很傳神，但演員與角色在時代、性格、年齡、思想認知等方面仍存在著差異。從劉會英的行為選擇方面來分析，可以看出，她不僅聰明伶俐而且堅定勇敢。演員在表現劉會英不屈服于命運的同時，也應把握住劉會英面對困境時聰明伶俐的特點。

當前，戲曲作品想要獲得時代和市場的認可，在很大程度上需要讓年輕觀眾了解和接受它。演員要在傳承傳統戲曲服裝的基礎上進行創新，尊重當下的審美與文化需求，更好地演繹與塑造劉會英這一人物形象。

根據戲曲表演中人物的定位，有針對性地進行調整和優化，可以使戲曲服裝符合人物的氣質。同時，演員也要有針對性地考慮服裝的顏色、造型等，選擇恰當的服裝，進一步凸顯人物特點，使人物形象更加動人、立體。

在戲曲服裝造型的選擇方面，要盡量體現人物的形象特點，準確塑造劉會英這一人物的外觀，這樣才能體現劉會英人物形象塑造的準確性。在具體的服裝造型設計過程中，要盡量選擇長裙子，進一步呈現出女性嚴肅、得體、端莊的形象，通過這樣的服裝設計，體現劉會英這一人物鮮明的特征。

（三）通過臉譜精確塑造戲曲人物人格

演員通過戲曲化妝的形式來演繹各種角色形象。在早期，面部化妝相對較淡。目前，由于舞臺燈光的影響，演員面部化妝要盡量體現濃墨重彩的特點。化妝時，要使色彩更濃，充分體現人物形象，就要以油彩為主要化妝原料。在戲曲化妝的過程中，臉譜是關鍵和核心內容。臉譜具有特殊的意義，能更準確地塑造人物形象，從而體現戲曲藝術的重要特征。在《賣妙郎》一劇中，充分運用秦腔臉譜藝術，能更好地塑造劉會英的人物形象。

五、結束語

隨著時代的發展，秦腔藝術也應推陳出新。秦腔表演藝術的最高境界是美，在秦腔表演的程式中，演員無論飾演什么角色和行當，表演時的身段、動作、聲腔都要流暢、自然、逼真，給人以美感。在表演《賣妙郎》一劇中的劉會英這一人物時，演員必須認真感受人物的內心情感，加上對劇情深刻的理解，才能熟練地利用表演的技巧和手段生動地刻畫性格鮮明、血肉豐滿的人物形象。演員要在繼承秦腔精髓的基礎上，繼續創新，進一步提高秦腔的藝術表現力，從而更好地吸引觀眾的注意，提高秦腔的影響力，滿足秦腔愛好者的欣賞需求。