——論梁志宏詩歌中的形與影"/>
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誰也無從得知,在梁志宏先生不可謂不漫長的創作生涯里,究竟有過多少形而上的思考,以及格物致知、進而致詩的期望。但我分明從他寫下的一行行文字中,感受到一個年逾古稀的詩人,依然盈蕩著年輕人才有的朝氣與勇氣。乳虎嘯谷,鷹隼試翼的品質與膽魄,在梁先生的身上似乎從未間斷。
有時候,我覺得他是個白發辯士,用一行行綿密的詩句,滔滔佐證這個時代越來越顯得可貴的理想主義。有時候,我覺得他是個黑衣判官,以自己的一家之言去篤定整個世界的是非曲直。沒錯,梁志宏是詩人,他有權利也有義務,去做一個思辨者和判斷者。甚至我們可以說,一個優秀的寫作者,本來就該有這樣的自信,把所有風輕云淡的心緒幻化成紙上風起云涌的言說。也可以說,梁志宏先生深諳如何以一個詩者的面目,去嘗試勾勒人間種種角色。在他那里,永遠有無數個自我永無止境的辯駁甚至對峙,甚至格格不入,甚至反目成仇。換一種說法就是,在寫作中,梁志宏先生是個懂得何為羞恥,何為愧疚,何為寬宥,何為忍何為不可忍的狂狷之徒、清高之士、赤誠之子。他的代表作《檢察長的眼睛》,一氣呵成但沒有浮光掠影,氣勢磅礴卻又細致入微,透露出他博大的胸襟和非凡的情懷。
從梁志宏先生五卷本的文集和三卷本的文集續編一路讀下來,完全可以確定,在他逾五十載的寫作中,他時刻保持著對時代的敏銳把握,對世界的耐心端詳。正如我前文所說,這種種一切皆源于他理想主義催生出的朝氣和勇氣。哪怕是創作于2017 年9 月9 日的一首小詩《故鄉院里的老榆樹》,都可以體察出他辯士與判官的風采。“想起太行山麓的故鄉,便想到/老院那株枝干斑駁的榆樹。/光影斑駁的樹下,年少的我/展開一卷灰黃斑駁的族譜……”在作品中,梁志宏先生的“辯才”又一次展露無遺。他“一辯 ”,從腦海中莽莽蒼蒼的故鄉,迅速聚焦到老院子的榆樹下,他“二辯”,返回到年少。他再輕輕一轉,指給我們一卷斑駁的族譜。沒錯,他擅長用語言的移形換影之術,在無涯無際的時空中,迅速找到自己想要傾述的那個空間場域與時間斷點,然后娓娓展開,深情言說。我想說,這是個羞恥感和愧疚感都在驟然降低的年代。一個個夸夸其談的我們,煽動著一群群竊竊私語的我們;一個個獨裁的我們,奴役著一群群懦弱的我們;一個個違心寫作的我們,迷惑著一群群掩耳盜鈴的我們……而慶幸的是,梁志宏先生老而彌堅,并不為潮流左右,也不被時光裹挾。他沉浸在獨自的形影交錯中,時而婉約時而豪邁,時而九霄時而深谷,一次次孤絕地在詩歌中與自己斷舍離。斷,是與那個陳舊自我的割袍斷義;舍,是對那些紛揚言辭的舍舊謀新;離,是一個詩人在自己無數作品中的分崩離析、流離失所。作為一個幾十年矢志不渝的寫作者,梁志宏先生的作品中儼然有一種難得與鮮見的品質,他沒有沉溺在一種自我固化的情緒里,更沒有刻意執著于某個題材、某樣修辭、某些思潮中。梁志宏擅長從一樁樁一件件孤零零而亂紛紛的事件、情景、念頭里,不斷挖掘,最后締造和還原成一首首千姿百態、各具風骨的詩歌。整整五卷《梁志宏文集》和三卷《梁志宏文集續編》,可以看作是他以一己之力、一己之心,動用自己全身的感知細胞,以分行或不分行的形式,來書寫自己的無數形與影。
可謂冥冥,也可謂天意,一個業已聲名揚于山西多年的詩人梁志宏,對這個陳舊而熟知的世界,沒有厭倦,沒有離棄,更沒有一絲絲憤怒與刁蠻。他只是用自己越來越醇厚,越來越真誠的寫作,將這一切橫亙在自己命運里跌宕起伏的云煙和塊壘,編織起來,成為他作為詩歌的老者,獻給我們的祝詞和誡勉。