白話入詩

宋彩霞

除了審美主體必須具有充沛的感情和崇高的人格以外，作為文學作品載體的語言，還必須自然、清新、簡潔、樸素。孔子說的“辭達而已矣”（《論語·衛靈公》），就是主張行文樸素曉暢。前人早就認識到這一點：“欲知子美高明處，只把尋常話作詩。”（房皞《讀杜詩》）“尋常話”乃是樸素的代名詞，也就是白話。空氣越清潔，陽光就越燦爛。作品越樸素，作品的美就越完善。它給讀者心靈的震撼力也就越強。俗話說：“行家一出手，便知有沒有。”白話入詩，往往彰顯了一種大家風范，大智若愚，大巧若拙。不經意之間，卻四兩撥千斤，化腐朽為神奇。白話入詩，其實加大了寫作的難度。在用“舊瓶”裝“新酒”時，既要遵循傳統詩詞格律、譜律、聲韻等“舊瓶”規則，又要使那“新酒”，有不亞于“舊酒”的味道。沒了陳舊的套話、僻典這些唬人的家什，就全憑立意、情志去取勝了。鬧不好就成了順口溜、打油詩。白話入詩，也是需要各種手法加工錘煉的。曹植的《七步詩》：“煮豆持作羮，漉菽以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”則如同說話一般，通俗得沒法再通俗了。白居易的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。”均用白話。“小子走巴山，踏遍渝川。背星背月背朝天。”（呂子房《浪淘沙·巴山背二哥》）純用口語，清純無滓，到口即消，極具動感。最妙在結拍“苦命二哥背不盡，背起人間”。此言一出，奪人心魄，令人思緒萬千。“在表現的許多意義之中，流行語言習慣所用的最占勢力”（朱光潛《論詩》），一語中的！熊建華《鷓鴣天·農民工》云：“背井離鄉圖個啥？薄微收入寄回家。肩扛煤氣披朝露，手捧磚頭沐曉霞。思父母，念妻娃。他鄉背地淚如麻。風中遙望回家路，天際蒼茫掛月牙。”與那些被亂花迷眼的寫作者相比，他寫得樸素，卻著力挖掘那些很小但能蘊藏的具有時代感的憂郁。詩人以“直接”的方式對打工階層的痛苦和沉重的深切關注，帶有明顯的敘事色彩，把過程描述得很細膩。動人之處不僅在于細節描寫，更在于通過敘事所傳達出來的深厚感情。“肩扛煤氣披朝露，手捧磚頭沐曉霞”，形象生動，用詞凝練。農民工詩詞和其他類詩詞相比，有它特殊的現實意義。該詞記錄著農民工的命運和生活，無論是嘆息和質問、正常和反常、理性和感性，沒有切身感受，是斷然寫不出“思父母，念妻娃。他鄉背地淚如麻”這樣感人至深的句子來。