抒寫鄉村振興的田園記錄

吳洪激

讀了周學建同志的一組田園詩詞，給我第一印象是：抒寫鄉村振興的田園記錄。可以從以下三個方面來解析：

一是呼喚鄉村振興，歌唱鄉村振興

如他的《春日》之一：“布谷聲聲晝夜忙，村前村后溢花香。農人探得新消息，把盞歡歌送夕陽。”詩的開頭描述了春日鄉村春耕的繁忙景象和花香四溢的美麗景色。隨之用了一個肯定句：“農人探得新消息”。什么新消息？作者隱而不發。讀者聯系上下句，也可猜想得出，那就是黨中央提出的鄉村振興的重大策略。你看尾句，農人欣喜得“把盞歡歌送夕陽”了。送走了夕陽，預示著必將迎來鄉村振興的美好明天。這首詩的最大特色，是在修辭上善用歇后法和雙關語，使得句能藏字，字能藏意。甚有蘊藉韻味。

他的《賀余堰村村部落成》：“面南坐北建來精，也是民心始筑成。但得鄉村新畫卷，青山綠水更怡情。”也是鄉村振興的生活紀錄。作者說，面南坐北的大堰村村部建起來了，這是民心所向，希望在村部領導下，振興經濟，繪出鄉村振興新圖，讓山更青，水更綠，給農民帶來實實在在的利益。賀詩屬于應酬范圍，兼具恭賀和期許之意。詩雖近于白話，沒有華麗的詞藻，卻表現了鄉心與民心的諧和，隱含了寄寓鄉村振興的深意。

二是記錄鄉村田園生活的審美情趣

如他的《策湖水上》：“平湖如鏡影徘徊，一葉輕舟破浪開。借得波聲驚百鳥，水山共色畫中裁。”這是以記錄為基調的對策湖水上的景物描繪。作者用“平湖如鏡”和“波聲驚鳥”一靜、一動兩組意象，表現了田園生活的簡樸自然。雖然詩中看不到人物，也看不到事件，卻是深藏在字里行間，即露出一部分，藏著一部分，留下容人思考的余地。這就是以景載情的手法，甚耐咀嚼。

他的《鄉村秋暮》：“夕照云村起暮煙，林梢院落鳥飛還。樓頭還聽思郎曲，更有群童放紙鳶。”這是一首充滿鄉情和逸趣的應景之作。詩中描繪的是我們生活中所見到的常景。夕陽，暮煙；飛鳥，小曲；兒童，紙鳶。這些，雖非奇物異景，動魄驚魂，卻是蘊含了樸質，和諧，充滿了鄉村田園風光本色和審美情趣。應該說，田園詩的煉字煉句，應在于實，而不在于浮。文學評論家劉勰在《文心雕龍》里論練字時說：“自晉來用字，率從簡易，時并習易，人誰取難。”其意是說，練字要平中見奇，不要追求刁鉆怪異，真正把簡易的字煉好了，就可以臻于化境。

三是抒寫鄉村田園生活的情懷和向往

如他的《鄉村春日》：“銜泥燕子向雕梁，水皺平漪綠滿塘。柳眼輕開流淺韻，梨花飄落惹愁腸。空中布谷啼聲近，陌上農人播種忙。茅舍竹籬新畫卷，蔬羹美酒送夕陽。”這首詩運用水綠滿塘、燕向雕梁、梨花飄落、蔬羹美酒等幾組相關的意象，構成了一幅田園風光清淡素雅、毫無矯揉造作的美麗圖畫。這幅圖畫，初看起來，似乎自然平淡，但細細揣摩，立意構思，頗見精妙，抒寫了對農村面貌發生巨大變化的不盡情懷。一可看出農家已改往日的破舊茅舍，變成畫棟雕梁了。二可看出農村再也不是荒山禿嶺，而是綠水青山了。三可看出農民的生活，也昔非今比，一天的勞作歸來，也可以享受著可口的蔬羹，呷一壺美酒了。且詩的語言，如謠似諺，渾樸天然，甚有文釆。

又如他的《清明鄉間吟》之三：“焦尾輕調少酒卮，寒窗無語意遲遲。他年若許歸鄉梓，半種瓜園半寫詩。”焦尾輕調，寒窗無語。兩句話，八個字，就詩因景設，意隨詩轉，暗示作者聽到焦尾古琴的琴聲，面對清冷的寒窗，閑適心境產生了微妙變化，牽出“他年若許歸鄉梓，半種瓜園半寫詩”，表達了對田園生活的向往。真有陶淵明《歸田園居》之慨。

今日農村，山水林田和衣食住行，都起了翻天覆地的巨大變化，而且正在從振興中更加富強起來。我們的田園詩作，要緊跟時代的步伐，貼近新農業，貼近新農村，貼近新農民，寫出無愧于時代、無愧于社會、無愧于人民的盛世精品，留給后代，也留給歷史。