中國傳統水墨元素在影視作品中的運用研究

◎魏金朝

（西安外事學院 人文藝術學院 陜西 西安 710127）

鑒于我國影視作品行業的多元化發展，水墨元素作為一種獨特的內涵深厚的藝術形式，在其中得到了充分利用，并很大程度上開拓了影視作品行業的發展空間，傳遞了獨特的東方神韻。隨著我國影視藝術、傳統藝術的不斷發展，水墨元素作為一種極具代表性的藝術形式，在影視作品中得到廣泛運推廣，加之伴隨3D、4D等先進技術的不斷發展，讓水墨元素的運用得到進一步提升，通過對水墨元素的巧妙運用，不僅切實提升了影視作品中的自然美、意境美等藝術價值，還實現了影視作品中藝術美、抽象美等的有機融合，營造了獨特的禪意美學空間，為影視作品發展創新提供了極大助力。因此，本文將對水墨元素在影視作品中的運用進行研究分析。

一、水墨元素

（一）水墨畫的構圖

結合中國美術史論而言，中國畫中的構圖亦可稱之為“經營位置”。作為水墨畫的一項重要元素特征，“經營位置”重要影響著水墨畫藝術表現力的高低。水墨畫構圖偏向于自由構圖，多點透視及散點透視，而不注重焦點透視，不受時空的束縛，換言之，水墨畫構圖不僅追求形式美，還強調形式與內在的聯系。如同畫家潘天壽所言，畫的構圖，尤為追求畫面的疏密關系及前后虛實關系，如若可很好地處理虛實、疏密關系，則可讓畫作顯得自然靈動、惟妙惟肖。比如，在人物畫構圖中，一方面，要處理好主客體關系，也就是不管如何構圖，均要將人物作為畫面的主角，無論畫面的山水風景、花鳥植物在畫面中的前后、墨色的濃淡，必須要注重對人物予以凸顯。另一方面，要處理好虛實關系，不管人物在畫面中所占空間大小，位置高低，均應當處在畫面中的主要位置。此外，還要處理好疏密關系，也就是要處理好事物的布局疏密，以疏顯密，以密襯疏，在細密位置的周圍設置人物，以此實現對人物的有效凸顯。

（二）水墨畫的語言

筆墨不僅是表現水墨畫的形式語言，還是水墨畫藝術表現力的重要體現。水墨元素中的筆墨主要涉及濃淡、干濕等的轉變，這些轉變受水的多少重要影響，比如，倘若用水得當，則所繪畫出的筆觸將給人以自然、豐富的感覺；而倘若用水不合理，則畫出來的畫將顯得呆板、缺乏生氣。墨溶解于水中，可產生多種不同的形態變化，基于此結合中國畫宣紙的獨特性，將可呈現出暈染的筆觸感覺。墨的的濃淡、干濕等的轉變，再結合運筆的勾、點、皴、擦，可讓畫面呈現出富于變化的生命力，并呈現出多樣的空間感、立體感。畫家情感不同，其水墨畫語言就不同，對應呈現的繪畫風格也不盡相同。比如，八大山人的畫特別強調“簡單”二字，造型簡潔明了，用筆有力，以此展現了深厚的造型及筆墨功底；又如，五代著名畫家巨然的畫氣度中和，中鋒用筆，有條不紊，給人以自然、平靜的感覺。還有五代山水畫家董源的作品，主要為描繪江山的千巖萬壑、崇山峻嶺，給人以活靈活現的感覺，讓人如同置身其中。不過畫家的用筆不同于青綠山水一般的勾畫天色，也有別于傳統的潑墨手法，二是將筆與墨、渲染與擦皴進行相互滲透，以及采用雨點皴、披麻皴等創作手法，以實現對江南風光的生動描繪。

二、水墨元素在影視作品中的運用

（一）水墨元素在角色設計中的運用

影視作品中對角色的設計，通常指的是在影片中塑造角色的方式，也就是塑造出不同代表、不同性格的人物，影視作品角色設計盡管重要源自創作者的自身靈感，而水墨元素的引入，則讓影視作品的角色設計形成了更多的可能性。水墨元素在展現傳統影視作品的角色構成方面，發揮著至關重要的作用，讓創作者在表達自身靈感的同時，還讓中國傳統繪畫的魅力得到極大展現。水墨元素在人物角色中的運用，可讓人物的表情、動作變得更為生動有趣、栩栩如生。憑借水墨的暈染效果，不管是運用于人物五官上，還是人物的服飾上，均可彰顯出水墨的各項特性，讓人物顯得飽滿靈動。以民族風格動畫影視作品《三個和尚》為例，作為一部廣受好評的國產動畫片，其中的人物角色設計即運用了中國畫中的水墨元素，在人物造型上基于對水墨畫傳神寫意手法的借鑒，并很好地擺脫了寫實手法的解剖學與人體比例學的束縛，進而達到“以形寫神”的表現效果。又如，在電影《大鬧天宮》中，涉及一系列角色均與中國傳統的思維方式密切相關，創作者通過將水墨元素與年畫、壁畫等傳統元素的有效結合，再輔以對應的造型設計，讓影片中的各個角色表現得惟妙惟肖。

中國傳統水墨元素除去被運用于人物角色設計中，還被廣泛運用于動物角色設計中。在中國繪畫史上，繪畫的題材多樣豐富，不論是人物還是動物均可進行繪畫。在影視作品動物角色設計中，創作者通過對水墨元素的巧妙運用，以讓動物角色顯得生動形象，并通過相應的夸張、個性處理，以使動物角色可激發人們對動物的熱愛及對美好生活的期盼。比如，在動畫影視作品《小蝌蚪找媽媽》中，創作者為表現小雞活潑可愛、嬌小玲瓏特質，運用了水墨的暈染層次，充分展現了小雞毛茸茸的感覺；為表現螃蟹爪子的壯碩且有力，運用了簡單直接的濃墨，中鋒用筆，讓其顯得頗具生命力；還為了表現蝦透明的特性，引入濃墨與淡墨相結合的處理手法，且淡墨占據更高比重，蝦的胡須通過纖細的線條及淡墨表現出跳脫的感覺，讓蝦顯得栩栩如生。上述這些動物角色的設計均與水墨元素的運用密切相關，該種別具一格的藝術風格及鮮明的民族特色，讓中國動畫藝術在寫意審美境界上買上一個更高的臺階，給人以強有力的視覺沖擊。水墨元素在影視作品角色設計中的運用可謂錦上添花，充分展現了傳統文化在中國影視行業發展中的運用，通過對水墨元素的巧妙運用，讓影視作品中的人物、動物變得更為生動逼真，并讓中國傳統影視作品上升至一個新的審美高度。

（二）水墨元素在場景設計中的運用

對于一部令人青睞的影視作品而言，場景設計與影視作品中所設計的角色必須保持協調性，給人以互為一體的感覺。水墨元素除去在影視作品角色設計中發揮了至關重要的作用，在場景設計中也是一項尤為重要的元素。影視作品的場景在一部高質量的影視作品中占據著至關重要的地位，而水墨元素在其中的運用，則讓創作者獲得更多的創意元素以表現場景的變化，進一步讓影視作品角色可得到更淋漓盡致地塑造演繹。比如，剪紙動畫片《鷸蚌相爭》有著鮮明的水墨畫風格，創作者通過對水墨暈染效果的巧妙運用，依托濃墨與淡墨的層次變化，以營造出遠近視覺效果，加之大量的留白與濃墨相結合，讓整個畫面給人以寫實的感覺，極具中國傳統特色。動畫片為觀眾呈現了一幅幅水墨山水畫背景，在靜態的畫面中，觀眾可觀看到水墨的筆觸效果，如同置身于富有詩意的畫面中。又如，20世紀中國傳統水墨動畫代表作《山水情》，創作者通過運用水墨元素所描繪的連綿山巒，展現出蒼勁、婉轉、意象的水墨精神，使人們的內心與“山水情”的情境實現了充分融合。《山水情》通過對各種筆墨形態與積墨、潑墨、渲染等墨色的結合運用，讓整個畫面顯得豐富而不失單調，呈現出寫意傳神的藝術境界。正是憑詩畫意境與水墨動畫巧妙結合，讓人在觀看時，時時刻刻仿佛有祖國的大好河山景象浮現于眼前，豪放壯麗的潑墨山水場景一氣呵成，營造出中華民族深遠的意境，給人以美的享受。又如，在動畫片《哪吒鬧?！分?，水墨元素的運用很好地推動了影片故事情節的發展，影片主人公哪吒，以及其他角色龍王、龍太子等的出場場景都頗具傳統韻味，創作者基于各種傳統創作思維，引入適宜的場景以提升真實感及視覺效果，在這過程中，通過運用水墨元素，既恰到好處，又讓影片場景得到很好的渲染，最終呈現出極佳的視覺效果。在近年來的影視作品創作中，對于背景的設計創作者越來越注重對其裝飾內容的設計，因而廣泛借鑒了中國的傳統藝術及古代裝飾，其中即包括對水墨元素內容的廣泛運用，賦予了影視作品以更深厚的中國傳統文化內涵，以此不僅讓影視作品更具時代氣息和民族特色，還展現出中國傳統文化的積淀，進而讓水墨元素在如今影視作品場景設計中備受青睞。因而，水墨元素如今不僅隨處可見于影視作品創作的各個環節，其還是讓傳統影視作品能夠得到充分發揮與否的重要影響因素，依托對傳統元素對比運用，應實現影視作品中對應需求角色、場景、視覺等的全面統一。

（三）水墨元素在服飾設計中的運用

隨著現代社會的不斷發展，廣大設計人員不斷推進了對水墨元素的創新運用，以此很大程度上開拓了藝術的邊界，并實現了與藝術家創作的有效融合。水墨元素在影視作品服飾設計中的運用，以張藝謀的電影《影》為例，首先，水墨元素在電影服飾造型中的運用。電影中的服飾通過對水墨黑白色彩的對比運用，以暗指人物內心真實的矛盾與掙扎。同時，鑒于水墨元素注重“留白”，所以服飾造型設計過程中也可通過對“留白”的巧妙運用，以使服飾美得到有效展現。在電影女主角小艾的服裝設計中，通過采用裁剪的切片拼接手法，在服裝的腰部進行了拼接處理，設計的多個暗褶與半切腰增加了近一倍的布量，該種服飾造型上的“留白”處理，不僅實現了對女主角瘦弱身形的充分展現，還給人以飄逸靈動的感覺。其次，水墨元素在服飾色彩中的運用。在服飾設計中，可通過對水墨元素不同設色的處理運用，以凸顯人物各異的性格特征。比如，鑒于電影《影》致力于表現出陰陽黑白兩大風格，因而在服飾設計上，就男女人物之間進行了諸多細節處理。其中，通過將墨與水相結合，進而實現了墨色暈染的效果，如淡墨暈染和濃墨暈染，前者清淡輕盈用以表現女性，后者剛勁有力用以表現男性。再次，水墨元素在服飾面料中的運用。面料作為服飾的重要載體，對于其的選用與水墨畫材料選用如出一轍，可表現出多樣豐富的風格特色。比如，借助現代印染工藝，將水墨圖案直接印制于相關紋理化纖上，不僅可實現水墨的靈動感，遇水后可隨即分開，并可持續保持飄動狀態，就算在水中也不會影響其飄動；還可將水墨充分展現于面料上，實現如同在宣紙上做水墨畫的生動效果。最后，水墨元素在服飾圖案中的運用。水墨元素在整體圖案上可呈現出一種如同墨流動一般的視覺效果。比如，相對淺的墨色可給人以輕盈超脫的感覺，而濃墨的墨色則可給人以厚重磅礴的感覺。正如電影《影》中，作為被兄長所寵溺的長公主，青萍有著十分鮮明的性格特征，所以在其服飾圖案設計上引入了富有特色的梯田水墨圖案。依托圖案、色彩及墨的濃淡度，實現了對人物性格特殊設計處理。

三、水墨元素在影視作品中的運用前景

水墨元素在影視作品中的運用，不僅在山水寫意、人物背景刻畫等方面發揮著重要作用，同時還表現獨特出的繪畫性特征，依托水墨元素的特殊表現力，將影視作品中的筆墨趣味與影視作品意境充分融合，在這過程中，筆墨元素成為意境敘述所不可或缺的一種形式，展現影視作品創作主題，意境深遠。通常而言，影視作品中對于水墨元素的運用多以筆觸方式為主，如此一來，不僅讓廣大觀眾領略到中華民族傳統文化的博大精深，還可實現影視作品審美的共鳴。需要注意的是，水墨元素在各個時代的發展應不斷追求創新，即為在筆觸方式運用的基礎上，應緊隨時代發展的步法以引入更多的創作手法，進而更好地適應影視作品行業的發展要求。水墨影視作品在影視作品創作中具有一定的特殊性，對于它的創作，應構建起系統化、規?；陌l展體系，如此一來方可創作出更多更優秀的影視作品，相比于我國早期的水墨影視作品，在創作過程中重中之重在于影視作品創作者通常會投入大量的時間、精力。而如今，水墨元素在影視作品中的運用，一方面讓影視作品在故事情節、人物場景等方面以其獨特傳統特色進行展現，另一方面在意境上也成為創作的重要影響因素。水墨元素的運用普遍表現出語言流動不足的問題，僅僅是依托單調的人物、畫面、背景音樂共同推進故事內容的呈現，在今后的影視作品發展中，可進一步加強對計算機繪制、數字軟件開發等方式的有效應用，以不斷推進水墨動畫創作的系統化、規模化發展。比如，通過利用三維制作環境，可為水墨元素在影視作品中的運用提供更為廣闊的空間及豐富的創作手段，讓影視作品故事情節、人物場景變得更為靈活、豐富。

四、結束語

綜上所述，在我國影視作品行業不斷發展過程中，博大精深的中華民族傳統文化更應當得到被創作者所關注，但在傳統文化傳承與弘揚中，對于影視作品工作者而言是一個不小的挑戰，唯有推進我國獨特傳統藝術與現代創作手法的有機融合，方可創作出具有民族個性的影視作品。如何有效發揮傳統元素在影視作品中的價值作用賦予傳統元素新的生命力，已然成為如今我國影視作品創作中的一項重要課題，因此，創作者應加強對傳統水墨元素的繼承與發揚，讓傳統水墨元素的藝術煥發新的光彩，同時也讓整個影視作品行業獲得新的發展方向。