趙之謙筆法述要

□王曉光

強調用筆用鋒的復雜變化是趙之謙書法的典型特征之一，他承襲晉人筆法，令鋒毫轉換無處不在，并以此表露點線細節的意味與情調，塑造其書法特有的靈動感與活力。其書法給人的視覺印象是筆畫線條豐富變幻，讓人不禁想起晉人那翩翩筆致。其細節處理經意細致、匠心獨運，與一些碑派書家忽視點畫細部表現以及帖派末流單一乏味的用筆比較起來，顯得高明并富有創意。

《風流辨雕》八言聯 清·趙之謙 紙本 168.5cm×36.5cm×2 浙江省博物館藏

趙之謙書作的點線動勢明顯，生發出流動、通暢之氣。單字雖未連屬，然而意勢綿延不斷，筆勢暢通，“氣勢貫通”在其書作中得到充分體現。有人嘗謂趙之謙書作“側媚取勢”，有柔媚之嫌。我認為，趙之謙實是深悟并力求表現晉唐書法中的“骨勢”，其書本身亦不缺少力感，點畫能持重澀進，與妍媚之態迥異。其實，作品通幅的順暢感與沉穩遲澀的筆觸不見得必然矛盾，所謂“沉著痛快”即是這二者的統一。沙孟海在《近三百年的書學》中認為，趙之謙書法“流動之中有勾勒，不至于全沒骨子”。方筆直勢與棱骨芒角的大量使用讓“骨”“力”凸顯。細察趙之謙書作，容易使人聯想到六朝書法中骨勢的刻畫，趙氏仍然是從魏晉南北朝傳統中（主要是“二王”經典和北朝碑版）覓得力感骨勢表現技巧的。行筆暢滯、徐疾有致的效果，是以帖入碑的結果；魏碑形體結構與點畫自身的特點，抑制了過分的滑順感，也抑制了隨意的點畫延伸及映帶；同時，北碑的圭角一類點畫特征自然助長了勁力因素。如此看來，趙氏書法絕不僅僅是“優美”，它還擁有強勁骨勢和爽利風神。

魏碑的意義在趙氏書作中主要體現在體勢安排和一些筆畫的布勢運行上，魏碑因素并未占據形式表現的主導地位。趙氏的主要精力仍用在以帖派之精華去做更有價值的發揮，即使用那些優秀技巧進行神、韻、意的表現，在其后期成熟的作品里，“帖味”依然濃郁。

《行書致蔚青手札》清·趙之謙 25.6cm×13.6cm 浙江省博物館藏

在碑派書家中，趙之謙的筆法十分自如、靈活，充分發揮了毛筆健毫的特性。他頻繁換鋒，正側互用，點畫內可感受到鋒毫時時轉換、翻轉自如。這些做法讓筆法環節上升到形式表現的重要位置，令局部筆觸內形成多種情致，所謂“變起伏于鋒杪”“殊衄挫于毫芒”。單字的點畫細部被其重視和強調，內部細節變幻微妙而豐富。本是森嚴刻板的魏碑，在他筆下也顯現出正里背向、陰陽奇正之變。趙氏仿佛總在炫耀他高超的鋒毫技術，又仿佛以此追憶晉人那卓絕的筆法。

總的來說，趙書以方筆為主，但他并不執一而能夠照顧到方圓互補。他行筆一般入鋒圓筆多、收鋒方筆多，有時也斂裹鋒毫，以求沉實持重。他還擅長側鋒，并加入絞轉、提按等復雜用法，如《定詩》《雜詩》及許多畫跋、手札等，鋒芒棱角畢現，神情顯耀，靈氣飛動。用筆因素被置于主導地位，是趙之謙融通碑帖的著力點，也是其書作的個性所在。