上古石磬的類型和序列

文◎方雪揚(yáng)

中國(guó)出土有大量上古時(shí)期（新時(shí)器時(shí)代至漢代）的石磬。在商代之后，石磬與青銅鐘類樂(lè)器配置組合，共同構(gòu)成所謂的“金石之樂(lè)”，成為中國(guó)古代禮樂(lè)文化的主要物質(zhì)表征。關(guān)于石磬的考古類型學(xué)研究，前人已做過(guò)不少工作，取得了一定的研究成果。不過(guò)，目前各家對(duì)于石磬的類型學(xué)研究，無(wú)論是在型式的劃分標(biāo)準(zhǔn)還是在分類的方法上，仍存在一些分歧。本文在以往研究成果的基礎(chǔ)上，重新考察與分析中國(guó)出土上古石磬的形制和類型，嘗試構(gòu)建新的石磬類型框架，探索石磬形制演變發(fā)展的序列。

一、考古類型學(xué)視域下的石磬類型

中國(guó)現(xiàn)代考古學(xué)中的類型學(xué)，常以分類排隊(duì)方式來(lái)探求器物發(fā)展的相對(duì)年代序列。不同類型的器物，形制變遷有不同的速率。其中，陶器的形制和紋飾變化最快，因此常被用于類型學(xué)排序的最佳選擇。金屬武器或工具的形制變化比較快，所以作為年代學(xué)標(biāo)志也很有用。相反，石器類的工具如石斧，式樣變化相對(duì)緩慢，因此較少用作時(shí)間推移的標(biāo)志，而更適用于在較長(zhǎng)時(shí)期之間做一般劃分。①〔英〕科林·倫福儒、保羅·巴恩著，陳淳譯《考古學(xué)：理論、方法與實(shí)踐》，上海古籍出版社2015 年版，第107 頁(yè)。石磬作為石類樂(lè)器，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中一定會(huì)產(chǎn)生形制和類型的變化，即便其變化緩慢，但仍然有跡可循。

一般而言，類型學(xué)研究要以一定的量作為基礎(chǔ)，否則所得結(jié)論就可能不全面、不準(zhǔn)確，且容易被新的考古發(fā)現(xiàn)所否定。②方建軍《音樂(lè)考古學(xué)通論》，人民音樂(lè)出版社2020 年版，第95 頁(yè)。目前新石器時(shí)代石磬的發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少，進(jìn)行類型學(xué)研究尚有明顯不足，但可與后世的出土石磬進(jìn)行對(duì)比，嘗試從中探索出石磬的不同類型。商周和漢代石磬的出土數(shù)量較多，適合做考古類型學(xué)的梳理和分析，以及型式劃分，并排列出不同類型石磬的發(fā)展序列。

關(guān)于石磬的形制和類型，已有學(xué)者做過(guò)考古類型學(xué)的相關(guān)研究，但類型劃分方法存在差異。總體看來(lái)，其分類方法有兩種：一是基于磬的制造材料進(jìn)行的分類；一是依據(jù)磬的形制和表面紋飾等所做出的型式劃分。

目前看來(lái)，若單純按磬的制造材料予以分類，則磬有五種：（1）石磬——實(shí)用樂(lè)器；（2）陶磬——明器，非實(shí)用樂(lè)器；（3）木磬——明器，非實(shí)用樂(lè)器；（4）瓷磬——可能大多為非實(shí)用的明器樂(lè)器；（5）琉璃磬③據(jù)張維、柯黎《從海昏侯墓出土音樂(lè)資料探討海昏侯國(guó)的用樂(lè)制度》（《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2019 年第3 期）一文介紹，原來(lái)所說(shuō)的海昏侯墓所出鐵磬，經(jīng)專家檢測(cè)屬琉璃磬，而非鐵磬。故未將鐵質(zhì)列入造磬材料中。——可能為實(shí)用樂(lè)器。其中，陶質(zhì)和木質(zhì)的磬，雖然也能發(fā)出聲響，但因陶磬材質(zhì)易碎，屬于石磬的仿制品，不可用于演奏，只是作為明器來(lái)隨葬。木磬，僅能敲擊出短促的噪聲，亦屬明器而非實(shí)用樂(lè)器。陜西西安紅廟坡漢墓出土陶磬和湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土木磬皆其實(shí)例。④湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》第1 卷，文物出版社2004 年版，第171 頁(yè)；《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996 年版，第23 頁(yè)。瓷磬，發(fā)現(xiàn)于東南越族文化區(qū)，皆為東周時(shí)期的制品，如浙江海鹽黃家山和江蘇無(wú)錫鴻山越墓出土的瓷磬即是。⑤芮國(guó)耀《浙江海鹽出土原始瓷樂(lè)器》，《文物》1985 年第8 期；南京博物院等《鴻山越墓發(fā)掘報(bào)告》，文物出版社2007 年版。這類瓷磬質(zhì)地較陶磬堅(jiān)硬，敲擊亦可發(fā)出聲響，但目前測(cè)音資料闕如，是否全為明器，尚待進(jìn)一步鑒定。江蘇盱眙大云山漢墓出土的琉璃編磬，乃琉璃質(zhì)磬的典型，⑥南京博物院、盱眙縣文廣新局《江蘇盱眙縣大云山西漢江都王陵一號(hào)墓》，《考古》2013 年第10 期。據(jù)對(duì)復(fù)制品進(jìn)行實(shí)驗(yàn)研究，可以發(fā)出清脆聲響，估計(jì)原來(lái)有可能為實(shí)用樂(lè)器。⑦王子初《江蘇盱眙大云山一號(hào)墓出土仿玉玻璃編磬的復(fù)原研究》，《藝術(shù)百家》2016 年第2 期。

上述五種質(zhì)料的磬，其中石磬作為“金石之樂(lè)”的主奏樂(lè)器之一，發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多，分布地域最廣；而其他材料的磬發(fā)現(xiàn)較少，有的還較為罕見(jiàn)，均應(yīng)屬石磬的仿制品。有鑒于此，這里僅對(duì)石磬的形制和類型進(jìn)行梳理分析。

較早對(duì)石磬進(jìn)行考古類型學(xué)研究的是陳振裕，他以磬頂部的變化作為分類依據(jù)，將先秦時(shí)期的石磬分為八種類型，同時(shí)，也兼顧磬底部的變化特點(diǎn)。⑧陳振裕《我國(guó)先秦時(shí)期石磬初析》，《湖南文物》第3 輯，湖南大學(xué)出版社1988 年版。李純一根據(jù)磬背形制變化和特點(diǎn)，將上古石磬劃分為直背型、折背型、弧背型和倨背型四種類型，每種磬型之下還細(xì)分有亞型。⑨李純一《中國(guó)上古出土樂(lè)器綜論》，文物出版社1996 年版，第31 頁(yè)。方建軍以磬頂部的變化為分類依據(jù)，將上古石磬的類型劃分為直頂、弧頂、折頂和倨頂四種。⑩方建軍《中國(guó)古代樂(lè)器概論》，陜西人民出版社1996 年版，第45 頁(yè)。王安潮依據(jù)磬的形態(tài)、紋飾等要素，將石磬分為四型，即模糊型、變革型、穩(wěn)定型和美飾型。?王安潮《石磬的形態(tài)研究》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2004年第4 期。鄭祖襄從磬的音樂(lè)性能角度出發(fā)，結(jié)合磬的整體外部形態(tài)，將石磬劃分為三種類型，即不規(guī)則形、鈍三角形和倨句形，分別對(duì)應(yīng)懸石為樂(lè)的音高無(wú)意識(shí)階段、鈍三角形的音高可設(shè)計(jì)階段和倨句形的特磬編磬階段。?鄭祖襄《出土磬和編磬的考古類型學(xué)分析》，《黃鐘》2005 年第3 期。王子初以磬的倨句的形成和規(guī)范，鼓、股分離及比例，以及弧底的形成等為依據(jù)，對(duì)石磬進(jìn)行斷代，實(shí)際上已具備探索石磬形制和類型演變的意義。?王子初《石磬的音樂(lè)考古學(xué)斷代》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2004 年第2 期。其他一些研究，雖沒(méi)有對(duì)石磬進(jìn)行專門和系統(tǒng)的類型學(xué)研究，但涉及了磬的形制特征等相關(guān)問(wèn)題。?高蕾《西周磬研究綜論》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004 年第2 期；任宏《晉侯墓地出土樂(lè)器的音樂(lè)考古學(xué)研究》，中國(guó)藝術(shù)研究院2008 年碩士學(xué)位論文。

威廉·亞當(dāng)斯（William Adams）和厄內(nèi)斯特·亞當(dāng)斯（Ernest Adams）曾經(jīng)指出，器物類型的劃分方法，沒(méi)有本質(zhì)的對(duì)與錯(cuò)。事實(shí)上，許多類型學(xué)研究中囊括的類型劃分并非局限于一種方法。?W. Adams, E. Adams. Archaeological Typology and Practical Reality: A Dialectical Approach to Artifact Classification and Sorting. Cambridge: Cambridge University Press, 1991, p.183.不同的分類方法，體現(xiàn)出不同的劃分依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)，其側(cè)重點(diǎn)也有差異，因此不能輕易判定孰是孰非。但是，就個(gè)體研究者而言，每個(gè)人對(duì)器物類型的劃分，其標(biāo)準(zhǔn)必須統(tǒng)一，這是器物分類的關(guān)鍵。上述學(xué)者對(duì)磬的類型劃分，即是從不同的視角和標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)的。相比之下，李純一的石磬類型劃分，建立在對(duì)石磬資料的全面把握之上，在型和式的劃分依據(jù)上有較為統(tǒng)一連貫的標(biāo)準(zhǔn)，是目前比較可取的石磬類型劃分。

然而，任何器物分類都不可能涵蓋所有器例，并且隨著石磬考古新發(fā)現(xiàn)的不斷累積，其形制和類型的多樣性愈加顯現(xiàn)，已有的類型劃分已不能覆蓋現(xiàn)有出土的石磬。故此，筆者在各家研究的基礎(chǔ)上，嘗試提出一種新的石磬類型劃分框架。

二、石磬的類型劃分

依據(jù)形制和紋飾對(duì)石磬進(jìn)行類型劃分，是目前較為常見(jiàn)的方法。由于出土石磬多為素面，而包含紋飾的石磬發(fā)現(xiàn)較少，因此在對(duì)石磬進(jìn)行考古類型學(xué)研究時(shí)，應(yīng)以磬的形制為主，以紋飾為輔。

前文已經(jīng)指出，石磬的類型劃分須以一定的數(shù)量為基礎(chǔ)。目前已出土的新石器時(shí)代石磬為數(shù)不多，且均為特磬，因此關(guān)于這時(shí)期石磬的類型劃分尚不能做定量分析。商代至漢代，考古發(fā)現(xiàn)有大量的特磬和編磬，已經(jīng)具備類型學(xué)研究的量化基礎(chǔ)。因此，筆者將上古石磬資料統(tǒng)合一起，進(jìn)行總體性觀察，以磬的頂部外觀形制變化作為類型劃分的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，而非將磬的紋飾和銘文等作為主要依據(jù)。按照這樣的思路，把上古石磬歸納為兩個(gè)大的類型，再分出若干式。

A 型：不規(guī)則頂型。磬的頂部是不規(guī)整的幾何形狀，依磬的頂部外觀形態(tài)分為二式：A-1 約直頂式（下文簡(jiǎn)稱“A-1 式”），頂部并不完全規(guī)則，整體約略顯得平直（見(jiàn)彩版圖1）；A-2 式非直頂式（下文簡(jiǎn)稱“A-2式”），頂部或略顯弧度，或?yàn)槠渌灰?guī)則形狀（見(jiàn)彩版圖2）。

B 型：倨頂型。頂部為鈍角。依磬的底部形制變化可分為三式：B-1 直底式（下文簡(jiǎn)稱“B-1 式”），底邊基本平直（見(jiàn)彩版圖3）；B-2 弧底式（下文簡(jiǎn)稱“B-2 式”），底邊為拱弧形（見(jiàn)彩版圖4）；B-3 角底式（下文簡(jiǎn)稱“B-3 式”），底邊形成一定的角度（見(jiàn)彩版圖5、6）。?圖1 為筆者攝影，圖2—4 為方建軍攝影，圖5采自《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》圖1.9.8，圖6 采自《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》圖四〇，1。

為避免出現(xiàn)一器一式及可能造成的類型劃分冗雜，根據(jù)石磬頂部發(fā)展的歷時(shí)性變化特點(diǎn)，這里統(tǒng)歸為不規(guī)則頂型和倨頂型兩個(gè)類別。不規(guī)則頂型，主要見(jiàn)于新石器時(shí)代至西周中期的特磬和少量編磬。這時(shí)的石磬多為打制或打磨兼制，純磨制磬較少，故磬的表面通常凸凹不平，周邊形狀也不規(guī)則；表現(xiàn)在頂部，或看起來(lái)略顯平直，或略有弧度，或略呈折線形，但實(shí)際上均為不規(guī)則形狀。不規(guī)則頂型據(jù)具體頂部輪廓分為“約直頂”和“非直頂”二式。由于它們都不是嚴(yán)格的幾何形狀，故不是過(guò)去所說(shuō)的“直頂”或“直背”，這里稱為“約直頂”。而過(guò)去所謂“弧頂”“折頂”等，本文則統(tǒng)稱為“非直頂”。

倨頂型，由磬頂部的名稱“倨句”引申而來(lái)。據(jù)《周禮·考工記·磬氏》所載：“磬氏為磬，倨句一矩有半，其博為一，股為二，鼓為三。”“倨”為鈍角形，銳角稱為“句”。“倨句”合起來(lái)即指磬頂部彎曲的角度，“一矩”為90 度，“一矩有半”，即為135 度的鈍角。因此，倨頂型磬即頂角為鈍角的磬。據(jù)已公布的考古數(shù)據(jù)，商代至漢代的倨頂型磬，大部分頂角在100—140 度左右不等。

雖然倨頂型磬在夏代既已出現(xiàn)，在商代考古中也有零星發(fā)現(xiàn)，但是其大量應(yīng)用卻是從西周中晚期至漢代，這時(shí)石磬的類型基本為倨頂型。然而，同為倨頂型的磬，其底邊形態(tài)卻不一樣，按時(shí)代早晚呈現(xiàn)平底（直底）、弧底和角底的發(fā)展變化。因此，根據(jù)磬底部的形態(tài)，將倨頂型磬再分為“直底”“弧底”和“角底”三式。目前來(lái)看，平底磬主要流行于西周中晚期至春秋初期，春秋時(shí)期至漢代，以弧底磬占絕大多數(shù)，而角底磬在上古時(shí)期則十分罕見(jiàn)。其中，倨頂弧底磬發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多，是發(fā)展成熟時(shí)期的磬型，其外觀呈凸五邊形，而角底磬的外觀則呈六邊形。

三、石磬的發(fā)展序列

在所有上古磬的型式中，A-1 式磬流行于新石器時(shí)代晚期至商代晚期；A-2 式磬大約存在于新石器時(shí)代晚期至西周時(shí)期。山西襄汾陶寺M3015：17 及殷墟西區(qū)M701：72 特磬，可為A-1 式磬的代表。?中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所、山西省臨汾市文物局《襄汾陶寺》第二冊(cè)，文物出版社2015 年版，第672 頁(yè)；中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所安陽(yáng)工作隊(duì)《1969—1977 年殷墟西區(qū)墓葬發(fā)掘報(bào)告》，《考古學(xué)報(bào)》1979 年第1 期，第103 頁(yè)。A-2 式磬有山西夏縣東下馮H15：60 特磬，以及山西聞喜縣南宋村所出特磬。?中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所、中國(guó)歷史博物館、山西省考古研究所《夏縣東下馮》，文物出版社1988 年版，第98—99 頁(yè)；《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山西卷》，大象出版社2000 年版，第14 頁(yè)。

B-1 式磬見(jiàn)于商代早期至春秋早期。如內(nèi)蒙古喀喇沁旗錦山西府遺址和遼寧北票出土的夏家店下層文化磬，?吳釗《追尋逝去的音樂(lè)蹤跡：圖說(shuō)中國(guó)樂(lè)器史》，東方出版社1999 年版，第33 頁(yè)；鄭瑞豐、張義成《喀喇沁旗發(fā)現(xiàn)夏家店下層文化石磬》，《文物》1983 年第8 期，第54 頁(yè)。陜西周原召陳乙區(qū)遺址以及陜西扶風(fēng)云塘出土磬。?羅西章《周原出土的西周石磬》，《考古與文物》1987 年第6 期；周原考古隊(duì)《陜西扶風(fēng)縣云塘、齊鎮(zhèn)西周建筑基址1999—2000 年度發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《考古》2002 年第9 期。這些B-1 式直底磬的出土數(shù)量相比B-2 式磬不是很多，應(yīng)為B-2 式磬之前的早期形態(tài)。早在夏代二里頭文化時(shí)期，便有B-2 式倨頂弧底磬，如河南偃師二里頭遺址K3 出土的二里頭文化三期特磬。?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。但是，從夏代至西周時(shí)期，B-2 式磬發(fā)現(xiàn)極少，直到春秋早期之時(shí)才大量涌現(xiàn)，而在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和漢代繼續(xù)發(fā)展，成為石磬發(fā)展的主流形態(tài)。

B-3 式的角底磬出土數(shù)量不多，大部分屬于東周時(shí)期之后的仿制品（明器）。但從考古記錄來(lái)看，此式磬的實(shí)用器在西周中期既已出現(xiàn)，如山東膠縣張家莊西周中期墓所出石磬（見(jiàn)彩版圖5）?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。。可是，此式磬在西周時(shí)期很少見(jiàn)到，直到東周時(shí)期才有一些發(fā)現(xiàn)，且基本都是隨葬的明器磬，不能實(shí)際演奏。如河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期陶磬，?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。浙江長(zhǎng)興鼻子山出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期陶磬，?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。山東章丘女郎山出土戰(zhàn)國(guó)時(shí)期陶俑所擊陶磬，?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。以及湖南長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)漢墓出土木磬?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。均為非實(shí)用的明器（見(jiàn)彩版圖7、8?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。）。雖說(shuō)陶質(zhì)或木質(zhì)的明器磬是仿自實(shí)用的石磬，其外形當(dāng)有所據(jù)，但是，它畢竟不是實(shí)用樂(lè)器，其形制不可等同于實(shí)用的石磬。如淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)戰(zhàn)國(guó)楚墓與角底陶磬伴出有陶鐘，但鐘的外形顯然與實(shí)用的編鐘相去甚遠(yuǎn)。由此看來(lái)，從西周晚期到漢代，B-3 式角底磬是否有實(shí)用器存在，還有待今后的考古發(fā)現(xiàn)來(lái)驗(yàn)證。

從漢代之后的音樂(lè)文物資料看，B-3 式角底磬應(yīng)是石磬發(fā)展的最后類型，它在明清之時(shí)成為唯一傳留的磬型。這種型式的石磬曾有考古記錄，如陜西延安廟溝村出土1 件明代角底石磬，上刻“泗濱浮磬”四字銘文。?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。另外，此型石磬在國(guó)內(nèi)外均有一些藏品，如故宮博物院和美國(guó)芝加哥藝術(shù)博物館收藏的清代乾隆二十六年石磬，?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。葡萄牙里斯本Medeiros e Almeida 博物館收藏的康熙五十五年石磬。?? 中國(guó)科學(xué)院考古研究所二里頭工作隊(duì)《偃師二里頭遺址新發(fā)現(xiàn)的銅器和玉器》，《考古》1976 年第4 期。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山東卷》，大象出版社2001年版。? 河南省文物研究所、淮陽(yáng)縣文物保管所《河南淮陽(yáng)平糧臺(tái)十六號(hào)楚墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1984 年第10 期。? 浙江省文物考古研究所、長(zhǎng)興縣博物館《浙江長(zhǎng)興鼻子山越國(guó)貴族墓》，《文物》2007 年第1 期。? 李曰訓(xùn)《山東章丘女郎山戰(zhàn)國(guó)墓出土樂(lè)舞陶俑及有關(guān)問(wèn)題》，《文物》1993 年第3 期。? 湖南省博物館、湖南省文物考古研究所《長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓》，文物出版社2004 年版。? 圖7 采自注?之圖二（3）；圖8 采自注?之圖八四。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)。? 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·北京卷》，大象出版社1996年版，第24 頁(yè)；方建軍《音樂(lè)考古與音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社2011 年版，第148 頁(yè)。? 方雪揚(yáng)《尋訪葡京的樂(lè)海遺珠——記里斯本博物館收藏的康熙五十五年石磬》，《文物天地》2020 年第5 期，第86—87 頁(yè)。

從新石器時(shí)代晚期至西周時(shí)期，石磬形制和類型呈現(xiàn)出多型并存的局面，一些磬型則在時(shí)代推移中逐漸消失。到西周時(shí)期，只有A-2 式和B-1 式磬流傳下來(lái)，而其他如B-2 式和B-3 式磬則處于發(fā)展早期，在西周時(shí)期稀見(jiàn)。值得注意的是，在磬的多型并存時(shí)期，石磬由新石器時(shí)代晚期的單件特磬，演變?yōu)樯讨軙r(shí)期組合演奏的編磬，并在西周晚期至漢代成為磬的發(fā)展主流。絕大部分的單件特磬，在東周初期開(kāi)始退出歷史舞臺(tái)，但在明清時(shí)期卻又重新回歸，形成特磬和編磬并用。

中國(guó)出土上古石磬發(fā)展序列圖

從新石器時(shí)代到西漢時(shí)期，除磬的頂部外，磬的底部形制也在逐漸發(fā)生變化。早期磬的底部和四周邊緣均不規(guī)則，后來(lái)，磬的底部逐漸變得平直，其外觀呈凸五邊形。從商代至春秋早期，均有此類倨頂平底磬的發(fā)現(xiàn)。但此型磬也有一些微小的差別，如陜西澄城劉家洼出土的春秋早中期編磬，?? 王清雷等《對(duì)澄城劉家洼墓地出土樂(lè)器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)》，《中國(guó)音樂(lè)》2019 年第4 期。? 同注⑨，第54 頁(yè)。? 李清《蚌埠雙墩一號(hào)春秋墓出土樂(lè)器的音樂(lè)學(xué)研究》，《音樂(lè)探索》2014 年第3 期。?《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第21 頁(yè)。? 李學(xué)勤《秦懷后磬研究》，《文物》2001 年第1 期。其中M2 出土的部分編磬型式屬B-1 式，然而其樣貌與普通B-1 式直底磬略有差異，它的鼓博和股博呈現(xiàn)一定弧度，且分別與鼓、股上邊交界處形成反向折角，但這并不影響它倨頂直底磬的類型歸屬。

東周至西漢時(shí)期的編磬，弧底及平直的鼓、股上邊成為發(fā)展主流，但底部弧度有一定變化和差異，即底邊凹弧的高度有小有大，這可能因磨底調(diào)音的程度不同所致。考古發(fā)現(xiàn)表明，直底磬早于弧底磬。弧底磬之所以能夠成為編磬的發(fā)展主流，就其外形而言，當(dāng)是因其結(jié)構(gòu)合理，懸起后可以起到平衡的作用，既牢固穩(wěn)定，又便于擊奏下垂的鼓部。?? 王清雷等《對(duì)澄城劉家洼墓地出土樂(lè)器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)》，《中國(guó)音樂(lè)》2019 年第4 期。? 同注⑨，第54 頁(yè)。? 李清《蚌埠雙墩一號(hào)春秋墓出土樂(lè)器的音樂(lè)學(xué)研究》，《音樂(lè)探索》2014 年第3 期。?《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第21 頁(yè)。? 李學(xué)勤《秦懷后磬研究》，《文物》2001 年第1 期。

東周時(shí)期，以B-2 式磬的應(yīng)用居多，達(dá)到發(fā)展的頂峰。但考古發(fā)現(xiàn)也偶見(jiàn)此式磬的變例，倨頂弧底的特征仍然十分明顯。如安徽蚌埠雙墩M1 出土的春秋早中期編磬，股上邊及股博處有小豁口，整體形似龍首；?? 王清雷等《對(duì)澄城劉家洼墓地出土樂(lè)器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)》，《中國(guó)音樂(lè)》2019 年第4 期。? 同注⑨，第54 頁(yè)。? 李清《蚌埠雙墩一號(hào)春秋墓出土樂(lè)器的音樂(lè)學(xué)研究》，《音樂(lè)探索》2014 年第3 期。?《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第21 頁(yè)。? 李學(xué)勤《秦懷后磬研究》，《文物》2001 年第1 期。陜西鳳翔南指揮村秦公一號(hào)大墓出土的春秋中晚期編磬的形狀十分特殊，它的鼓、股上邊呈現(xiàn)出內(nèi)凹的弧形，不同于常見(jiàn)磬的直邊。?? 王清雷等《對(duì)澄城劉家洼墓地出土樂(lè)器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)》，《中國(guó)音樂(lè)》2019 年第4 期。? 同注⑨，第54 頁(yè)。? 李清《蚌埠雙墩一號(hào)春秋墓出土樂(lè)器的音樂(lè)學(xué)研究》，《音樂(lè)探索》2014 年第3 期。?《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第21 頁(yè)。? 李學(xué)勤《秦懷后磬研究》，《文物》2001 年第1 期。這樣形制的磬，在宋代薛尚功《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》中也有著錄，據(jù)李學(xué)勤對(duì)石磬銘文的研究，磬的主人乃一代秦公的夫人，磬很可能即出自秦公夫人之墓。?? 王清雷等《對(duì)澄城劉家洼墓地出土樂(lè)器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)》，《中國(guó)音樂(lè)》2019 年第4 期。? 同注⑨，第54 頁(yè)。? 李清《蚌埠雙墩一號(hào)春秋墓出土樂(lè)器的音樂(lè)學(xué)研究》，《音樂(lè)探索》2014 年第3 期。?《中國(guó)音樂(lè)文物大系·陜西卷》，大象出版社1996年版，第21 頁(yè)。? 李學(xué)勤《秦懷后磬研究》，《文物》2001 年第1 期。可見(jiàn)，盡管B-2 式倨頂弧底磬早在夏代二里頭文化中即已出現(xiàn)，但直到春秋早期，才占據(jù)主流。商西周時(shí)期較流行的是B-1 式倨頂直底磬，而B(niǎo)-3 式角底磬似乎是曇花一現(xiàn)，目前僅見(jiàn)一例西周的石制品。