地方性革命歷史題材雕塑創作方法研究

文/鄭慶偉 by Zheng Qingwei

（閩江學院美術學院）

革命歷史題材藝術創作是追求紀實性、文獻性，為人民、為階級代言，具有史詩般宏闊的敘事特征和較為濃重的政治化表征[1]。當前對革命歷史題材雕塑的創作方法研究。是以已有作品的客觀解讀為視角展開。且主要研究對象是針對具有代表性的重大革命歷史題材作品的創作方法、思路的解讀。然而，此類研究存在一定局限。一是從研究者的視角看獨立于藝術創作過程之外，因此無法形成具有普遍性的創作方法和理論先驗；同時由于研究者解讀視角，較少涉及具體的創作及實踐過程，因此忽略了藝術創作在現實中所普遍面臨的過程性問題。其中，對于地方性的革命歷史題材美術作品的創作方法、實現問題的研究尚存在巨大的探索空間。

一、問題提出

重大革命歷史題材與地方性歷史題材之間關系是軀干和枝葉的關系，不同的地方以不同方式參與支出全國革命[2]。因此在地方性歷史題材雕塑的創作，與現有研究所關注的重大革命歷史題材作品創作方式上存在較為明顯的不同。因而在具體實施創作的過程中也面臨不同的問題和挑戰。通過文獻調查和專家訪談等方式，本研究初步將二者的異同，歸結為以下三點。

1.同一性

無論是重大歷史題材還是地方革命歷史題材在藝術表達的共性。其一，思想主題特征，英雄形象塑造和渲染革命前輩的堅定不移的信念和頑強的革命意志和偉大時代的精神的豐碑[3]，是藝術表現特征路徑之一。其二，實體藝術感知的直觀再現，用藝術手法塑造打造具體的形象來反映革命歷史時期和社會主義建設時期的人物、歷史事件，使得歷史的抽象變成現實直觀的具象，成為可以感知的實體[4]。其三，藝術化表達手段是無聲的教材。展現和弘揚革命精神，傳達民族精神。

2.差異性

重大革命歷史題材的藝術塑造是指聚焦于中國共產黨和新中國國家領導人的生平業績、工作生活經歷，或表現共產黨、中華人民共和國、人民解放軍歷史上的重大事件[5]。與重大革命歷史題材之間存在差異化的地方革命歷史題材創作在于：一、存在史料的缺乏現象，大多存在先輩的口述以及部分遺物，在創作過程難度極大。在塑造過程需要同類借鑒和藝術再造與修飾。二、塑造典型事件上，重大革命歷史題材上可以強化塑造英雄形象范本已經成熟，而地方革命歷史題材的藝術塑造必須符合在地性和親緣關系，這樣一來再藝術塑造過程即不能摒棄革命英雄形象還要與本地社會和家屬情緣相關聯。凸顯藝術敘事的具體化和在地化。三、考慮地方革命歷史題材的微觀存在，藝術敘事和再現更注重在地性的生活化寫照。總之，地方性題材雕塑的打造和弘揚即要直觀的展現革命精神，還要為重大革命歷史題材藝術創作提供一定的補充。

3.現實因素

本文研究地方性革命歷史題材的藝術創作是以鏡洋鎮波蘭村的雕塑創作為案例。首先調研鏡洋鎮波蘭村地區的革命時期的群體，通過歷史階段的革命活動作為對象。如何構建雕塑的形式語言決定本雕塑創作中需要特別關注的問題。在自然條件和地方文化等客觀因素決定了該雕塑不采用紀念碑的形式，而采用于環境相融的橫構圖展開敘事。對雕塑的紅旗部分以寫實的手法讓紅旗飄揚。同時對紅旗橫向夸張拉長構成敘事宏偉之勢，在整體環境中，主題雕塑的一筆一畫之間塑造出的地方革命根據地的特征。擬以實際創作過程為實踐途徑，總結出適用于地方性革命歷史主題藝術表現的大語境下對形式語言進行整理、提煉、分析、總結的方法；并基于創作經驗，為創作實踐提供相應的理論支撐，服務地方革命歷史題材的藝術創作和具體的規劃設計提供參考。

二、創作分析

本研究針對地方性革命歷史題材的創作存在的具體問題，根據問題的決定因素，并結合當前重大歷史題材雕塑的一般創作方法，將其劃分為：概念、形式、實現等層面。并通過具體案例，帶著問題進行探索性實踐。通過對《舉旗鑄魂》雕塑的創作過程，總結出如下具體創作方法：

1.概念提出

在概念提出階段，需要通過背景資料的調查對創作主題進行針對性的特征提取，以支撐概念設計過程。其中，對創作影響最為顯著的因素是資料中所隱含的地方性史料與重大革命歷史事件的潛在關聯。對鏡洋波蘭村周圍地理環境和古厝的建筑特點進行分析?？臻g位置、雕塑尺寸、材質和顏色提煉出紅色雕塑的形式構成，以抽象為主兼人物寫實結合的為創作方向。從地域文化分析：鏡洋波蘭村革命據點是閩中游擊隊的分支，鏡洋鎮地處福清西北部，素有福清“北大門”之譽，是福清革命老區的“西區”重要陣地。從人文文化上，鏡洋境內有學子負笈、求學必經的相思嶺驛道；凝聚親情、傳承精神的黃氏祠堂；一代武人、革命據點的下北郭古民居；仙姑汲水、美景如畫的仙井巖；藝術瑰寶、升平人瑞的百歲坊；興學愛國、支部旗幟的陶民小學舊址；齊云大化、宗鶴傳奇的西邊村。最終選擇兩件典型事件作為雕塑的創作題材。作為表現鏡洋紅色革命教育基地的形象符號。為《舉旗鑄魂》雕塑形式確定提供依據，

2.形式創作

雕塑《舉旗鑄魂》

在形式創作階段，需要結合建設當地的人文、地理和歷史等諸多因素對形式創作的具體影響。在設計中，《舉旗鑄魂》主題雕塑，如圖所示，考慮突出主題雕塑的視覺感，著重把握色彩對比、空間運用和造型結構處理?？紤]雕塑位置于周邊環境的融合，五面紅旗疊加的秩序感排列的橫構圖設計形式，顯的整體造型的飽滿，與周邊山丘形成對比。雕塑語言采用整體抽象與局部寫實相結合。首先，確定以五面紅旗和三座山組合的雕塑形態來表現鏡洋鎮波蘭村革命革根據地主題，五面紅旗體現鏡洋地方紅色資源豐富，三座山表達了革命意志堅定，也對當地丘陵地貌的一個再現。其次，分別選擇代表鏡洋鎮革命根據地兩個典型故事，通過花崗巖雕刻的藝術構思，融入主體雕塑中進行敘事。最后，在雕塑造型的細節設計上，五面紅旗和三座山構成，五面紅旗疊加形成飄揚的動態，采用不銹鋼烤紅漆手法占居構圖的主要部分。三座山的石雕構成三角幾何的穩定結構。采用天然的花崗巖及堅硬三角構成與紅旗飄揚的對比。硬軟對比鮮明和形成動靜構成?？傊黝}雕塑藝術構思，具有強烈的視覺感染力、充滿節奏和律動的藝術情感融入現實空間。

3.建設實現

上述地方性因素的影響同時也存在于雕塑建設階段中，表達為更為具體的現實問題。并進一步影響了與創作密切相關的材料、工藝等具體及現實的問題其中。上述2、3點在以往相關研究中未嘗有研究，屬于本研究首次深入涉及的問題。本雕塑由不銹鋼和石材兩種材質組成。需要由多工種聯合完成，在做好幾種工藝的銜接過程，也必然對模型要求極高。首先在泥塑小稿制作，確保雕塑的藝術效果獲得較廣泛的認可。同時也借用三維數字結合，確保這個階段操作工藝嚴謹合理。為后期放大過程不變形提供保障。其次，雕塑內鋼結構是支撐雕塑的關鍵部分，嚴格按圖施工，焊接材料符合設計要求和標準的規定，技術人員熟悉圖紙，做焊接工藝技術交底。不銹鋼鍛造部分是整個制作工程中的最重要階段，材料為不銹鋼材質，通過板材切割、鍛打、焊接和銼平等等的一系列工藝流程進行造型加工，并在鍛造完成后進行烤漆等表面處理工藝，對色彩效果進行實現。雕塑的石雕部分，根據模型放樣，進行1：1的泥塑塑造，通過玻璃鋼材料翻制硬化造型，在雕刻期間由專業技術人員做點線儀進行石材分塊雕刻，確保主題雕塑藝術效果。

三、總結

本研究針對地方性革命歷史題材的創作存在的具體問題，根據問題的決定因素，并結合當前重大歷史題材雕塑的一般創作方法，將其劃分為：概念、形式、實現等層面。并通過具體案例，帶著問題進行探索性實踐。通過對《舉旗鑄魂》雕塑的創作過程，總結出如下具體創作方法：1.在概念提出階段，需要通過背景資料的調查對創作主題進行針對性的特征提取，以支撐概念設計過程。其中，對創作影響最為顯著的因素是資料中所隱含的地方性史料與重大革命歷史事件的潛在關聯。2.在形式創作階段，需要結合建設當地的人文、地理和歷史等諸多因素對形式創作的具體影響。3.地方性因素的影響同時也存在于雕塑建設階段中，表達為更為具體的現實問題。并進一步影響了與創作密切相關的材料、工藝等具體及現實的問題。其中，上述2、3點在以往相關研究中未嘗有研究，屬于本研究首次深入涉及的問題。綜上所述，本文通過創作實施過程，對革命歷史題材雕塑創作中的地方性因素及其影響作了客觀歸納和初步解決。為相關類型的創作提供了具體實施路徑參考。

然而，現階段研究仍存在一定局限。首先，由于地方性題材的創作問題存在顯著的個性化特征，因此較為難于在方法論層面提出一般性的抽象總結，目前僅能提出較為籠統、片面的創作策略作為研究結論。并且，如何深入挖掘隱藏信息，將地方性革命歷史事件與宏觀層面的重大革命歷史事件形成有效關聯，對提升創作的文化價值、社會效益等具有重要意義。然而這需要進一步援引相關的諸如社會、歷史學科的信息、知識和手段等作為創作的重要輔助手段，而相關學科及方法的有效作用機制、具體工作方法則有待進一步深入探討。有鑒于此，本研究將在后續工作中面向上述方向，進行深入探索。