泥繪添彩，梨花之美
——論紫砂器《梨花春色主人杯》的泥料特征和泥繪美韻

沈有為

紫砂器的發(fā)展歷經(jīng)數(shù)百年的歷史，已然形成了一套獨(dú)特的藝術(shù)體系，相比于其他的手工藝術(shù)品，紫砂器的藝術(shù)體系顯得更加的全面、成熟，器型種類的豐富性讓人眼花繚亂，裝飾藝術(shù)的精美性讓人贊不絕口，同時(shí)哲學(xué)語(yǔ)義的深刻性讓人發(fā)省、深思，而除了紫砂壺，紫砂器還包含了其他多種多樣的種類，例如紫砂碗、紫砂瓶、紫砂杯以及其他的文人雅玩等等，以這件紫砂器《梨花春色主人杯》為例，就是一件制作精美的紫砂杯，同時(shí)搭配泥繪裝飾藝術(shù)手法，為人們呈現(xiàn)紫砂藝術(shù)的美韻。

一、紫砂器《梨花春色主人杯》的泥料特性

紫砂泥種類多種多樣，同時(shí)也是紫砂器最為基礎(chǔ)的部分，好的泥料總是可以將紫砂器的形韻很好地展現(xiàn)出來，而如果泥料使用不當(dāng)，則會(huì)前功盡棄，造成視覺上的突兀感?！独婊ù荷魅吮愤@件紫砂杯，對(duì)于杯體本身，作者僅僅只采用了一種泥料去塑造，整體呈現(xiàn)出大氣典雅的氣韻，沒有過于夸張的視覺呈現(xiàn)。而對(duì)于泥繪裝飾的泥料選用，作者則是精挑細(xì)選了三種，顏色有明有暗，有深有淺，融合得恰到好處，將梨花怒放盛開的生機(jī)活力以及春色盎然的意境通過泥繪形式在紫砂器這一載體上向人們呈現(xiàn)了出來，同時(shí)這樣泥料的優(yōu)越性使得燒制出來的成品表面也是光滑無(wú)比，當(dāng)人們觸摸時(shí)手感也是極佳。

二、紫砂器《梨花春色主人杯》的泥繪美韻

紫砂器的裝飾藝術(shù)自古以來吸引著眾多的工藝大師乃至文人雅士的不斷嘗試制作，他們都希望以裝飾藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，將紫砂器點(diǎn)綴得更為精美華麗，因此好的裝飾就如同為紫砂器披上一件華麗的外衣，不光美輪美奐，也是錦上添花，可以將紫砂藝術(shù)的美韻更加直觀地呈現(xiàn)在人們面前，因此光紫砂器的裝飾藝術(shù)手法便多種多樣，每一種都是充滿著美學(xué)韻味的。從《梨花春色主人杯》的外觀來看，可以發(fā)現(xiàn)作者是選用了泥繪的藝術(shù)手法去裝飾這件紫砂杯。那么顧名思義，何為泥繪藝術(shù)呢？從其字面意思來理解即用泥來繪制，也就是紫砂藝人們通過長(zhǎng)短、粗細(xì)不一，顏色一種乃至多種的大大小小的泥條在紫砂胚體上用毛筆進(jìn)行繪制的一種裝飾手法。在眾多的紫砂器的泥繪裝飾之中，我們最為常見的泥繪素材是山水花鳥、人物詩(shī)句等等，也就是說泥繪不光光只是用泥條去進(jìn)行堆積和塑造，還需要藝人們對(duì)繪畫、書法都有著較高的功底和造詣，并且不像平常的作畫寫字，泥繪是在比紙張更為嬌小的紫砂胚體上的繪制，這樣一來難度則是更為加大，除了考驗(yàn)紫砂藝人們的手頭技藝、對(duì)書畫的功底以及用筆的熟練度，同時(shí)對(duì)于在那如同巴掌大小的紫砂胚體上怎么樣設(shè)計(jì)繪制出精彩的畫面是極其考驗(yàn)紫砂藝人們對(duì)空間構(gòu)圖、合理構(gòu)思能力的。另外由于泥繪并非是一朝一夕就能夠完成的，因此對(duì)于紫砂藝人們的耐心也是一門考驗(yàn)。所以說，一件用泥繪來裝飾的精美紫砂器是不可多得的，是讓人贊不絕口的。

作者在用泥繪藝術(shù)去裝飾這件《梨花春色主人杯》時(shí)，選擇重點(diǎn)去繪制梨花盛開的美麗景色，對(duì)于泥料的選用也是挑選了三種與梨花相近似的顏色。花瓣泥料的堆積塑造恰到好處，每一片花瓣都是大不相同的，都是深度還原了花瓣本來該有的模樣，這體現(xiàn)出作者細(xì)致的觀察力。同時(shí)作者泥料的堆砌也是恰到好處，泥料既沒有過于堆積，也沒有過于淺淡，體現(xiàn)出作者的獨(dú)具匠心?；ㄈ飲扇跚腋挥型⑸Φ囊曈X感通過作者精細(xì)的塑造恰到好處。綠葉輪廓線條的塑造自然流暢，沒有拖泥帶水之味，宛若是一氣呵成，可以看得出作者在繪制之時(shí)的胸有成竹。同時(shí)每一片綠葉上的紋理脈絡(luò)都繪制得細(xì)膩生動(dòng)，整個(gè)畫面顏色鮮艷亮麗，層次感分明，通過作者細(xì)膩的塑造，梨花的生命力與活力通過泥繪這一形式呈現(xiàn)在人們的眼前，讓人們真切地感受到泥繪藝術(shù)的美學(xué)韻味以及紫砂藝術(shù)的魅力所在。

三、總結(jié)

《梨花春色主人杯》在泥料的選用上是獨(dú)具匠心的，繪制出來的畫面更加地貼近大自然中梨花盛開的場(chǎng)景，同時(shí)這件紫砂杯最惹人注意之處的泥繪裝飾，也是相當(dāng)?shù)某霾?，每一根泥條的長(zhǎng)短、粗細(xì)都被作者運(yùn)用得恰到好處。同時(shí)泥繪畫面的整體布局得當(dāng)，上下留白充足，畫面的中心既不緊湊擁擠，也不過于分開，細(xì)節(jié)之處都處理得恰到好處，讓人們?cè)谛蕾p品味泥繪裝飾藝術(shù)所帶來的美韻之時(shí)，也將紫砂藝術(shù)的魅力更為真切地呈現(xiàn)在人們的眼前。