淺談紅色題材的創作后思考
——以紫砂作品“龍馬精神”為例*

潘師敏 韓珂可

(無錫工藝職業技術學院 江蘇 宜興 214206)

近年來,隨著全國各族人民共同奮斗,持之以恒,取得了令世界都為之側目的偉大成就。在今天,社會主義的中國牢牢地屹立在世界的東方,從根本上改變了近代中國因弱小、貧困受列強欺辱的凄慘命運,中華民族走上了一條實現偉大復興的康莊大道。創新是中華民族的靈魂,無數偉大的創造被鑄就,國家的興旺發達離不開創新,而工匠就是在這平凡的工作中不斷地創新突破,在平穩中謀求新的提升。當“工匠精神”與“創新”結合在一起,那便是一道窺視未來的窗口,窗外則是無限美好而靚麗的風景。

1 紫砂藝術前路的思考

古語言:“天變不足畏,祖宗不足法,人言不足恤。”中國的傳統藝術有著十分強大的感召力,讓人沉浸其中,不自覺地進入一條既定的軌跡。這種歷史的慣性是何其強大,以至于不斷地同化著后來者,這是中國文化藝術的優勢,也是傳統藝術創作必須打破的藩籬,為了迎接美好的未來,傳統藝術必須接受變革。紫砂藝術屬于我國龐大的藝術家族中的一員,同樣也要面臨這一問題,也許這個問題還不甚迫切,但對于紫砂藝術未來的思考永遠不會滯后。

紫砂陶藝的傳統綿延不絕,其代表了精湛的技藝和獨特的藝術風格,且這種傳統已然扎根,紫砂文化的形成和興起與時代所相容,契合著中國時代的經濟結構和社會生活方式,在此基礎上不斷發展并自然地衍生出美的韻味。錢穆先生說:“中國人的美術,常附加在工業上,而中國的工業,常注重在有關一般人生日用的器物上,這是中國傳統工藝美術與中國整套文化精神相配合之點。”因此,紫砂藝術的創作要不斷地適應時代的發展,去契合人們日常生活的行為,需要從個體性到整體性地考慮紫砂工藝美術的設計和制作。

過去我國美術衍生出各類獨具特色的工藝品類,其發展到現在不僅與現代美術合流,更與時代政治密切相關。早在數千年前,華夏先人們就用日月、龍蛇等形象來表現政治上的貴賤之分,人們的穿著打扮以及所佩戴的裝飾都與社會結構產生關系,于是器物就形成了不同時代展現出不同的藝術風格,漢茂陵石刻雄渾而壯觀,“馬踏飛燕”一往無前,鎏金銅虎的生威之態,是屬于當時的景觀,代表了當時生產力的解放,經濟的繁榮以及邊境的開拓;類似的還有唐代華麗的金銀器、華貴雍容的寶相花案,在美術品中普遍誕生的柔和、飽滿、從容的儀態,這與唐代的繁榮昌盛密切相關。探索紫砂藝術未來的發展之路,就要了解我國傳統工藝美術形成、發展、衍生的邏輯,這樣才能更好的把握和創造。

2 紫砂文化藝術之現狀

當今世界和中國都發生了巨大的變化,稱百年未有之變局亦不為過,時代在前進,中國的社會建設也在推進,當下中國社會的各個領域都在發生著深刻的變革,以科技為基礎的大工業生產取代了過去傳統的手工工業,更為開放的生活、繁雜的信息,代替了過去閉塞的生活方式,現代文明的藝術追求在年輕一代的內心中迅速生長,面對這樣的情況,傳統紫砂藝術能否繼續和始終保持充足的吸引力就面臨著嚴峻的挑戰。在中華大地上,由于不適應社會物質精神文明的發展,逐漸淡出人們視野的傳統手工藝有很多,這些傳統工藝美術與現代工業文明的人文精神格格不入,在自身無法變革的情況下逐漸被時代所拋棄,最終不是淪為博物館中冰冷的歷史文化標本,就是被世人所遺忘,同時丟失的是中國文化所包含的各種因子。失去它們是否會讓中國文化從源頭沉淪,失掉原本獨立的個性,從而迷失在以西方文化所主導的精神世界之中,這點一直被社會所關注和爭論。

紫砂文化藝術的現狀展現了一條堅持傳統,探索變革的希望之路。近幾十年,隨著傳統手工藝向現代形態轉變,紫砂文化藝術面臨著堅持傳統和巨大市場之間的矛盾,現代工業品高效率的推陳出新,曾一度猛烈沖擊以純手工工藝制作的紫砂產品。過去的經驗表明,單純的將傳統經典大量粗糙復制,只能使紫砂自身的價值大幅貶值,只有轉變思路,以創新為主導,堅持“工匠精神”,用精致個性化的工藝產品才能在現代社會占據一席之地。

中國在各行各業都倡導“工匠精神”,紫砂陶藝亦不例外。自古陶瓷工人能者即為匠,“工匠精神”在紫砂陶藝創作中代表了一種精益求精的理念,在當下這個時代,“工匠精神”卻不能簡單地歸結為紫砂陶制作中的“精益求精”,而是深刻認識到提供這種“精益求精”環境背后的制度力量。中國漫長的歷史已充分證明,當人人倡導一種理念形成一種價值觀,達成某種廣泛的認同,那么這個民族和國家就會迸發出巨大的力量,這種力量會超越一切物質和精神層面的元素,能夠創造新的奇跡。

紫砂陶藝需要在這樣美好的指代中不懈地追求陶藝創作的極致和完美,只有這樣才能夠激發創作者無窮的潛能和無盡的創新動力。當下“工匠精神”正充分彰顯它所帶來的力量,并由這種力量反哺其背后的制度和人文環境,使其整體變得更加強大。

“工匠精神”并不是憑空而來的,其需要社會環境的孕育,就如同樹苗一般茁壯成長,制度土壤和文化環境就是“工匠精神”的必要因素,在整個社會都倡導“工匠精神”,而深入的實踐就需要達成社會的共識,在觀念上予以認同。我們需要尊崇創造者,建立一套激勵創新的制度,成為“工匠”形成的一種文化,讓行業的先行者獲得美好的成果,讓創造力成為一種令人稱羨的能力。這對紫砂陶藝的未來而言是一個復雜的系統工程,建設過程持續且漫長,任重而道遠。

隨著創新的深入,紫砂的創作者就會逐漸發現,紫砂工藝題材與人們的日常生活息息相關,它散發出的精神力量賦予了一代又一代人天生的文化印記,它雖然是一種古老的表達方式,但卻并不陳舊落后,相反充實了中國人的精神世界,在一個冰冷的大工業環境下,彰顯著自然與人之間的親密關系,這是純粹的工業品生產中無法體驗的人與物的和諧。正是明白了這一點,紫砂藝術創作才迎來了目前的繁榮。

3 現代紫砂陶藝創作相對于傳統工藝美術的思考

過去紫砂壺曾經遍及中華大地,四處林立的茶館將紫砂的影響力無限地延伸了出去。正是由于紫砂壺優良的服務屬性,才被中國人聰慧、靈巧地記錄下來。紫砂文化藝術所帶來的美蘊含著內在精神力量和創造的智慧,對于傳統文化的傳播是十分強大的正向反饋。但是,文明的發展必將帶來新的技術,從而改變人們的生活,當中國從近代步入現代,茶館零落消失,逐漸從人們的生活中淘汰,連帶著紫砂壺也從生活中幾近消失了,此時整個紫砂行業才開始尋找到底發生了什么。隨著時代的發展,紫砂陶藝中傳統工藝美術必然會被部分遺忘,但是紫砂壺作為文化的載體,用不斷創新的文化藝術內涵,以一種新的面貌重新回到人們的生活當中。

紫砂作品“龍馬精神”(見圖1)的創作便是應運而生,這把壺是依據特定的時代背景和文化主題。《上裴晉公》詩:“四朝憂國鬢如絲,龍馬精神海鶴姿。”龍馬精神作為一個典故,原本是用來比喻一個人的精神旺盛,但在這件作品中卻衍生出社會、國家整體的精神面貌。一個蓬勃向上的社會,每個人都有美好的未來,個體的奮斗凝聚為集體的強盛,其中的紐帶便是壺面上的以陰陽陶刻所表現的所有中國人的寄托,中國共產黨70年來引領著這個國家和民族走向復興。

圖1 紫砂作品“龍馬精神”

中華民族屹立于世界,中華文化更習慣于分辨事物的相互關系來確定其本質,當生活越變越好,“長短相形,高下相成”時,人會下意識地分辨和理解,從而選擇一條更好的道路。紫砂陶藝優良的包容性,使其在當下亦蓬勃發展起來,由此可知,傳統工藝美術與現代工業社會并不是水火不容,兩者之間存在著一條共濟互補的兼容性,眼前這件“龍馬精神”就很好地證明了這一點,這件作品的設計將古典時代對個人精神的活躍,上升到民族和國家的高度,由個體的躍升轉變為集體的榮耀,讓人一看便產生一種與自身休戚與共的自豪感、榮譽感,獲得了精神層面的共鳴。

現代化并不是西方化,兩者并不能等同,當西方文化強勢輸入我國,中華民族就迫切地需要加強我國傳統美術與當代社會文明間的聯系,保持和發展本土民族工藝的優良傳統,將有助于提升社會整體的精神面貌,保持中華文化獨特的個性,在眼花繚亂的物質迷霧中,始終貫徹獨立自主、振興中華的宏偉目標。

4 紫砂陶藝的發展前景

紫砂陶藝要尋求發展,就應當擺脫一些傳統的僵化概念,在古今陶藝創作中不是非此即彼的關系,傳統經典的紫砂壺通過現代美術理論的合理改造,結合當下熱點的資訊同樣可以創造出既古典十足,又極具現代審美的作品。在全球化的時代,關起門是沒有前途的,紫砂陶藝亦應當勇敢地“挑戰”整個世界并主動出擊,在世界工藝美術的大舞臺上謀求一席之地。近年來,隨著我國國力的日益增強,中華文化的影響力也逐漸站到了世界的正中央,紫砂陶藝也應當趁勢而起,發揮自身的藝術吸引力,用紫砂的語言和文化藝術的內核,講述美好的中國故事。

當下崇尚多元的藝術,藝術創造需要更多的創造力來建立自身的吸引力,單純復制傳統的做法是無法長久的。在高度工業化的時代,紫砂這種傳統手工藝顯然無法形成一種主流的文化導引力,但依托著中國文化的深厚底蘊,依舊具有自身的特長和優勢,能夠適應新時代的文化生活,紫砂陶還是可以尋找到獨屬自身的生存和發展空間。只不過新時代對于紫砂陶的需求需要“創新”作為驅動力,在實用性和文化性兩個方面嵌入現代生活之中,在此之上加上精益求精的“工匠精神”塑造出精巧美觀的紫砂陶作品,只有如此紫砂陶藝的發展才可以擺脫線性的上升或下降,從而成長到新的高度。

例如在這把壺中,就包含有濃郁的中國傳統文化意識元素,這是一種世所公認的大眾印象,一旦融入到紫砂陶藝創作當中,便會立刻迸發出濃郁的中國文化色彩和藝術個性。中國人一直自詡為龍的子孫,“龍馬精神”立刻可以引申為國人之精神——如龍一飛沖天,像馬萬眾奔騰。個體匯聚成集體,為了同一個目標,化身滾滾洪流。“壯麗七十年,奮斗新時代”這不僅僅是一種口號,而是中華民族在各個領域發展的共識,正是這種共識才誕生出了“龍馬精神”具有新時代精神風貌結合傳統紫砂工藝的作品,這一把小小的茶壺,可以被視為一個時代的縮影,凝聚了紫砂的過去、現在與未來。騰飛的駿馬腳踏祥云,象征在一個先進而穩固的制度下蓬勃發展,如意祥云的古典意象裝飾,則象征這傳統的吉祥觀念,美好的祝愿結合壺面上的陶刻裝飾則點明了這件作品的創作主題。以紅色基因為紐帶,將傳統的紫砂陶藝與當代的中國結合起來,優秀的社會主義制度,造就了新時代的“龍馬精神”。

紫砂陶藝的未來就應當展現這種精神,讓這種精神始終貫徹于紫砂陶藝創作的核心內容,圍繞著這一核心,塑造出工藝性和創造性的作品,讓更多的人了解紫砂,引起更多人的共鳴,并最終收獲更多人的喜愛。

5 面向新時代的紫砂陶藝

在新時代,紫砂陶藝需要從現有條件出發,從環境、經濟、文化等多個層面來思考未來發展的方向,尤其是可以借鑒其他國家的成功經驗,比如英國、丹麥的高端瓷器品牌,進行實事求是的探索和追求。當代的中國是一個經濟繁榮、文明昌盛的國家,整體的藝術環境提供了一個個性化藝術服務的可能,一個人文化和審美的選擇可以有多種可能且同時兼備。面向新時代的紫砂陶藝能夠發展的希望在于,中國的傳統文化并非是僵硬而死板的,其本身具有博大的包容性,是具有開放性、流動性的民族文化理念。

總而言之,當下政治、經濟、文化的發展變化,隨著信息傳播速度的加快正越來越明顯地表現出態勢的消長,東西方文明的競爭正日益激烈,文化的相互滲透、學習,體現在一件件藝術品文化風貌上,文化藝術的流轉正衍變成激烈的“意識戰場”,通過辨別當代藝術品創作的整體品味,即可了解意識形態的變化。在探索紫砂陶藝作品形態如何表現時代風貌時,不僅要將眼光放到當代社會生活中人們的具體需求和愛好上,更應當深入關注和感受現代社會中政治、經濟、文化的變化發展趨勢。用紫砂陶藝所特有的藝術語言來闡述哲理,尋獲傳統工藝美術新的意識高地,展現中國人所擁有的美好精神世界。

6 結語

中國的紫砂陶藝傳承數百年,一直以來都以別具一格的藝術風范,高超精湛的技藝和豐富多樣的造型為文明世界創造了無數充滿智慧和美好的心靈篇章。中華民族應該讓這樣的藝術瑰寶繼續發揚光大,走具有中國特色的傳統工藝美術復興之路,讓中華文明之光照耀整個世界,讓炎黃子孫永遠能保持“龍馬精神”去迎接未來所要面對的一系列挑戰。