基于短視頻背景下的微紀錄片創作與發展

王 娟

（東營市廣播電視臺 山東 257091）

近年來，我國紀錄片產業有了長足的發展，各種類型的優秀紀錄片不斷涌現，極大地開闊了人們的視野，增長了人們的見識，更豐富了人們的業余生活。而隨著科技的進一步發展和生活節奏的加快，促使了各類短視頻的不斷出現，短視頻符合人們碎片化時間的背景下對于信息的要求，極大地提升了信息的傳播速度和傳播范圍，順應當下時代發展要求。在短視頻背景下，傳統紀錄片地位也受到一定程度上的影響，越來越多的人們已經沒有時間靜下心來去品味一部優秀的紀錄片。這就促使傳統紀錄片開始借鑒短視頻的形式來進行重新加工創作，微紀錄片也應運而生，在縮短紀錄片時間的同時更加豐富其內容形式，符合時代發展潮流的同時更符合受眾需求，有著極為重要的現實意義。

一、短視頻背景下微紀錄片創作特征

（一）立足于常人視角

微紀錄片受限于時長，在記錄大事件上局限性較強，往往難以立足于宏大視角來進行全面闡述，且不符合當下人們碎片化時間的前提下對于信息的需求。因此，微紀錄片在敘事上以小事件為主，立足于尋常人視角，敘述其生活中常見小事，旨在引起社會各界共鳴。以《早餐中國》為例，其利用每集不足10分鐘的時長，鏡頭對準全國各地不同的市井早餐，走南闖北、走街串巷拍攝市井生活與普通百姓，以早餐為主線講述人間煙火平凡日常的酸甜苦辣，介紹各地那些令人垂涎的家鄉味道，聚焦美食背后的有情人世，用故事和美味牢牢抓住了觀眾的眼球和味蕾。

（二）立足于細節

微視頻的全面興起是基于移動終端廣泛普及的基礎上而開展的，對于微紀錄片來說，手機終端也是其最好的傳播渠道和播放渠道，雖然在播放上受限于手機屏幕大小，卻能夠更加直觀地展現各項細節。微紀錄片正是以點及面，從小事入手，著眼于事件本身，以小事來帶動整個故事情節的發展，調動人們情緒，從而引發人們共鳴。

（三）突出其藝術性

與傳統紀錄片相比，微紀錄片最大的不同表現在時長上，這就對其在創作形式和內容上提出了更高要求，如何在這么短的時間內迅速抓住觀眾，各類表現方式和內容上的創新是其中最為重要的內容，無論是從鏡頭切換、光線漸變、背景音樂烘托還是色彩運用上，微紀錄片都需不斷創新，濃縮全片精華，才能更好吸引觀眾。還是以《早餐中國》為例，其在每集片尾都加入一首老歌，既反映主人公心境，同時更對全集主題進行升華，極大地提升了其藝術性。

二、短視頻背景下微紀錄片創作困境

（一）非專業與專業

在微紀錄片的創作過程中，由于各項硬件和軟件設備的不斷完善，使得微紀錄片在創作中難度降低，促使更多人開展創作，然而由于專業知識缺乏，加上很多人僅是抱著獵奇的心態來開展創作，導致很多微紀錄片缺乏藝術性。在短視頻的背景下，微紀錄片不僅要有非專業性的普通內容，更要加大專業化建設，提升其總體質量[1]。

（二）大眾和分眾

在短視頻背景下，信息的受眾群體和傳播群體已經打破界限，實現完美融合，每個人在觀看短視頻的同時都可以成為短視頻的制作者和傳播者。對于微紀錄片也是如此，各大視頻網站陸續推出微紀錄片欄目，鼓勵人們積極參與到制作和傳播中來，提升網站瀏覽量。但由于受限于時長，微紀錄片在創作上局限于簡單的事件，無法著眼于社會現象，而往往利用別的方式也可將其闡述出來。這就給微紀錄片的創作和發展提供了借鑒，微紀錄片需從大眾轉向分眾，才能促使其長遠發展。

（三）商業和公益

與很多短視頻形式相同，微紀錄片在創作時更注重宣教工作，以社會效益為主，近年來，部分微紀錄片也開始植入品牌廣告來增加經濟效益。以阿里打造的微紀錄片《一脈·阿里去哪了》為例，通過對同程旅游CEO、新奧集團COO、荷馬金融CEO等人的采訪記錄，全方位展示了阿里的企業文化、企業管理和團隊建設的潛在價值和成功案例，是一部極為成功的商業性創業微紀錄片。但從整體上來看，大多數微紀錄片商業性并不強，社會價值較高但經濟價值較低，長此以往將不利于微紀錄片的長遠發展[2]。

三、短視頻背景下微紀錄片發展策略

（一）打造專業人才隊伍

新時代為微紀錄片創作提供了取之不盡、用之不竭的創作資源，也呼喚更多創作思想端正、業務水平扎實、具有創新敘事能力的專業人才，創作更多“小投入、短篇幅、大情懷、正能量”的微紀錄片。這首先需要更多的創作者“記錄新時代”，投身于火熱時代，投身于火熱生活，真實記錄新時代中國改革建設發展的壯闊歷程，充分反映新時代中國人民追求美好生活、實現民族復興的昂揚之氣；其次需要主流媒體的關注與參與，搭建紀錄片專業人才培養平臺，組織包括鏡頭語言、敘事方式、文化呈現等方面的系統學習與培訓，培養更多的紀錄片創作人員，涌現更多的紀錄片精品。同時可以通過設立專項獎項、舉辦專題講座、實訓營等多種形式，鼓勵更多專業人才投身微紀錄片創作，鼓勵講述當代中國故事、有思想、有溫度、有品質、深受廣大觀眾喜愛的優秀微紀錄片作品。

（二）立足于真實事件

微紀錄片和傳統紀錄片在制作目標上基本一致，都是對真實事件進行藝術的再加工，這就要求創作人員在未來開展創作時，需堅守本心，追求真實，避免創作人員主觀意識對事件本身造成影響，應客觀開展創作，提升真實性。更要立足于客觀事實和真實發生過的事件，在提升藝術性的同時提升事件真實感，更容易引發受眾共鳴，達到紀錄片的傳播效果。如抗擊疫情類微紀錄片《陽臺里的武漢》等，僅僅用3分多鐘時長，在武漢抗擊疫情的真實背景下，將武漢人們日常生活用藝術化的形式表現出來，表達了人們抗擊疫情的信心以及在疫情之下各方的努力，篇幅極短，立意卻深刻，是微視頻背景下微紀錄片的優秀代表[3]。

（三）合理控制時長和播放時間

微紀錄片的精髓在于時長，因此，需在創作中注重時長的控制，可根據傳播內容和傳播渠道來合理設置時長，立足于傳播規律，合理安排紀錄片時長和播放時間。例如，主打電視渠道的紀錄片可適當延長時長，20分鐘之內為佳，播放時間可安排在黃金檔。主打移動終端渠道的微紀錄片，需減少時長，符合受眾碎片化時間情況，在播放時間的選擇上，可進行延長，符合受眾觀看需求。以《國寶檔案》為例，其選在每天晚上6點45分這個黃金時段播出，時長控制在每集15分鐘之內，可完整地表達該件國寶的藝術價值和人文內涵，總體藝術價值極高。又如《故宮100》，以每集6分鐘的時長，來講述故宮100個空間的故事，極大地演繹出故宮的實用價值和美學價值，更因短小的篇幅，符合當下人們碎片化的時間，深受人們歡迎[4]。

（四）加大資金投入力度和政策扶持力度

微紀錄片符合當下社會發展需求，能更好地促進文化的傳播，因此，相關部門需加大重視程度，加大資金投入力度和政策扶持力度，可設立專項基金，針對優秀項目加大資金投入力度，鼓勵各界積極投入到優秀紀錄片的創作中，形成競爭機制，促進微紀錄片團隊不斷提升制作水平，提升總體質量。

（五）完善評價體系

在短視頻背景下，對于微紀錄片更要注重其制作質量，與傳統紀錄片相比，微紀錄片因時長較短，傳播渠道多樣使得其在評價中無法沿用傳統票房評價體系和收視率評價體系。這就要求相關部門積極轉變傳統觀念，引入多元化評價方式，來完善評價體系。例如，可在播放時設置打分二維碼，觀眾在收看時可隨時掃碼進行打分評價，根據分數來完成評價工作。更可設置微信投票環節，針對投票結果對微紀錄片進行評價。完善評價體系可極大地提升創作人員的工作積極性，從而提升微紀錄片質量，促進我國微紀錄片事業的可持續發展[5]。

結語

對于傳統紀錄片來說，應順應當下時代發展趨勢，在短視頻的基礎上對傳統紀錄片的內容、時長和表現形式上加以創新，積極打造微紀錄片，打造專業微紀錄片人才隊伍，立足于客觀實際，發揚紀錄片的真實性，合理控制微紀錄片的時長，加大其與傳統媒體的融合，促使其傳播方式的多元化發展，鼓勵各界積極創作優秀微紀錄片，提升微紀錄片質量，更要完善評價體系，促進微紀錄片的整體創作水平不斷發展。■