佚名
歪斜、松散、濃淡、開張……通過毛筆的提按,頓挫,緩急,節奏快慢而產生優美的韻律;通過點線,形式支配,左右上下的牽側斜正,均衡,大小,錯落,動靜,收放,以動態的、靜態的表達,顯現出互相制約依存、映襯呼應、相生相克的“書道”的深意來,這是書法。
不懂什么叫書法之前,往往把寫得工整、規矩、漂亮的字,說成書法,把寫這些字的人,叫書法家,后來才明白書法和寫字完全是兩個不同的概念。
那些字寫得好的、很正規的、很好看的,還不一定能叫書法家,有的不過只是一個“書匠”,一個“寫字匠”。所謂“家”是有自己思想的,“匠”是沒有自己思想的。
所以,一個教寫毛筆字的老師,他的毛筆字寫得好也不一定是書法家,他只能算是一個“教書匠”。教書的先生一般不必有自己的思想,他要教育學生就按課本上的規范教。
書法、繪畫, 特別是富有創造、獨特個性的東西,才稱得上“家”。我們看到不少字寫得不好看,“ 歪歪扭扭”“差勁的”,倒是書法。而寫得規規矩矩的字很好看,有時卻不叫它書法。
雖然書法家有別于寫字匠,但書法家還是從寫字中產生的,無半點臨池功夫,憑空冒出一個書法家來的怪事也是沒有的。寫字和書法都要體現美感,但境界是不同的,前者是實用美,后者是藝術美。書法是經過感情抒發,沖破“法”而獲得意,而實用美雖然也有美,但要寫得方正,齊平,左右均衡不越界格。
書法的最高境界乃是對于“法”的高度熟練運用,即無法之法,乃為至法。若不經意,猶如練拳舞劍,在教練的時候照口訣有一招一式,等真的打起來就完全沒有口訣了,全靠在運用中發揮。那時講究的是神采為上,形質次之,法無定法的風骨氣質為上,妍美功用居下,以表達思想感情、理想、意趣、愛好的氣韻為上。
當然,書法必須依托漢字,如脫離了漢字的基本結構和點線的本質而進行表現,不能認為是中國書法。書法的表現不像繪畫、雕塑那樣模擬物的外形,不像文學那樣敘述故事,它總是用線來表現情感,這是書法藝術最重要的美學特征。
(吳花果薦,Bonnie 圖)