淺析服裝中性別模糊現(xiàn)象的形成、演變及特征

石華梅，黃皆明

淺析服裝中性別模糊現(xiàn)象的形成、演變及特征

石華梅，黃皆明*

（武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

為了探索當(dāng)今服裝的發(fā)展趨勢(shì)，更好地契合當(dāng)今時(shí)裝的消費(fèi)需求。本文采用了文獻(xiàn)研究法、案例分析法對(duì)服裝時(shí)尚中的性別模糊現(xiàn)象進(jìn)行探討，歸納分析出性別模糊服裝形成的原因、演變的階段以及服裝的特征。研究認(rèn)為：由于經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展并伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)期間男女生產(chǎn)力角色的變化，導(dǎo)致了性別模糊現(xiàn)象的形成。該現(xiàn)象的發(fā)展演變大致經(jīng)歷了三個(gè)階段，依次體現(xiàn)為女裝男性化、女性元素在男裝中出現(xiàn)、男女裝相互融合。性別模糊現(xiàn)象的特征可以從色彩、廓形、面料三個(gè)方面體現(xiàn)。本研究對(duì)當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)和服裝的消費(fèi)具有實(shí)踐應(yīng)用的指導(dǎo)意義。

性別模糊現(xiàn)象；色彩；廓形；面料

0 引言

在服裝時(shí)尚中，性別模糊的現(xiàn)象越來(lái)越多地受到人們的關(guān)注。安妮·霍蘭德（2000）從一種新的視角闡述了現(xiàn)代服裝的演變過(guò)程以及服裝與性別的聯(lián)系。認(rèn)為20世紀(jì)女性服裝的演變是對(duì)男性服裝的模仿和為女性尋找理想著裝的過(guò)程[1]。朱迪斯?巴特勒（2010）第一個(gè)提出“酷兒論”，使得兩性之間對(duì)立的關(guān)系被質(zhì)疑并且顛覆，并使男權(quán)思想文化受到挑戰(zhàn)，是后現(xiàn)代主義在性學(xué)研究上的典型表現(xiàn)[2]。哈里特?沃斯里（2013）梳理并闡釋了1900年到2010 年之間女性服飾的變革，女性服裝的許多重要革新都參考了男裝的元素。文中認(rèn)為每個(gè)歷史上出現(xiàn)過(guò)的“創(chuàng)意”都會(huì)改變時(shí)尚發(fā)展的道路，如果沒(méi)有這些創(chuàng)意，女裝時(shí)尚也不會(huì)呈現(xiàn)出當(dāng)今的模樣[3]。蔡建梅（2012）對(duì)男性穿著裙裝的審美進(jìn)行了系統(tǒng)的研究[4]。孫海洋（2012）探索了在性別模糊時(shí)尚現(xiàn)象下的現(xiàn)代男女裝設(shè)計(jì)有了新的突破[5]。楊淑淇（2018）研究了性別模糊時(shí)尚現(xiàn)象對(duì)大眾審美的影響與著裝風(fēng)格的改變[6]。

目前在已有研究中大部分是以闡述性別模糊的風(fēng)格以及設(shè)計(jì)表現(xiàn)等為主，但是對(duì)于成因、演變過(guò)程和表現(xiàn)特征缺乏研究。鑒于不同時(shí)期的設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)習(xí)慣、設(shè)計(jì)特征不同，因此有必要從歷史背景以及發(fā)展形成原因入手，對(duì)特定設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行溯源研究。本研究中，通過(guò)將性別模糊現(xiàn)象劃分成為三個(gè)階段，探析不同時(shí)期性別模糊現(xiàn)象的設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)習(xí)慣、設(shè)計(jì)特征以及對(duì)差異進(jìn)行對(duì)比區(qū)分，旨在更全面地了解該現(xiàn)象。

1 服裝時(shí)尚中性別模糊現(xiàn)象的概念及其研究意義

在服裝文化發(fā)展的進(jìn)程中，兩性之間的性別界限越來(lái)越模糊，為此而產(chǎn)生了一種時(shí)尚現(xiàn)象，就是身體與服飾上都變得越來(lái)越中性化，稱之為性別模糊。這種現(xiàn)象削弱了男女之間的界限，簡(jiǎn)而言之，男女不再是傳統(tǒng)意義上的不同。性別模糊現(xiàn)象是對(duì)依據(jù)人體生理特征區(qū)分男性和女性的方式，以及對(duì)男性氣質(zhì)與女性氣質(zhì)的傳統(tǒng)差異認(rèn)知提出的深刻挑戰(zhàn)。它的出現(xiàn)反映出在多元文化背景的影響下人們?cè)谔剿鲿r(shí)尚的過(guò)程中有了重要進(jìn)步，設(shè)計(jì)師們有了更豐富的設(shè)計(jì)構(gòu)想與創(chuàng)作空間。服裝不再是大眾判斷男女性別的媒介，而是人們表露情感張揚(yáng)個(gè)性的一種方式。

當(dāng)今社會(huì)下的“中性化”、“無(wú)性化”、“男裝女性化”、“女裝男性化”、“兩性同體”等關(guān)鍵詞，都是性別模糊概念之一。時(shí)尚中性別模糊現(xiàn)象向大眾傳遞了自由、開(kāi)放、包容的社會(huì)狀態(tài)，是文化多元化在時(shí)尚領(lǐng)域的反映。與性別模糊現(xiàn)象相異的是近些年來(lái)逐漸冒頭的娘炮現(xiàn)象。需要解釋和說(shuō)明的是，“娘炮”是一種從外貌和行為舉止角度改變男性的現(xiàn)象，通常含有戲謔意義。“娘炮”現(xiàn)象的體現(xiàn)在于男子的嬌柔外貌、撒嬌態(tài)度，表現(xiàn)出過(guò)分于女性的陰柔之美[7]。本文站在性別模糊現(xiàn)象在服裝設(shè)計(jì)中的歷史發(fā)展以及藝術(shù)特征，旨在從時(shí)尚美學(xué)和消費(fèi)趨勢(shì)上探索，幫助學(xué)者更加系統(tǒng)的了解性別模糊的歷史脈絡(luò)，拓寬設(shè)計(jì)思路。

2 性別模糊現(xiàn)象的起因

2.1 受戰(zhàn)爭(zhēng)及安全因素的影響

第一次世界大戰(zhàn)，歐洲各國(guó)采取“全民皆兵”的模式，所有男性幾乎全部奔赴前線參與作戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)大規(guī)模地摧毀了生產(chǎn)勞動(dòng)力。超過(guò)3000萬(wàn)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中死亡或受傷，主要是中青年男性。此外，因戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的饑荒、災(zāi)難和瘟疫也造成約1000萬(wàn)人死亡。在此期間，工業(yè)和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大幅下降。歐洲大陸國(guó)家的生產(chǎn)下降了大約50%[8]。在此背景下，1918年軍火工廠成為英國(guó)女性的最大的雇主。英國(guó)軍隊(duì)80%的武器和炮彈都來(lái)自于這些女工。她們必須處理三硝基甲苯的一種化學(xué)化合物，被用作軍需爆炸，這種物質(zhì)會(huì)導(dǎo)致她們的皮膚變黃，她們冒著生命危險(xiǎn)接觸有毒物質(zhì)，因?yàn)闆](méi)有充足的防護(hù)服和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌踩雷o(hù)意識(shí)，這使得大約有400名婦女死于接觸過(guò)量的TNT，在此背景下，婦女對(duì)服裝以實(shí)用安全為主。

緊接著，第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，使全世界人民在長(zhǎng)達(dá)6年的戰(zhàn)爭(zhēng)中飽受折磨。戰(zhàn)爭(zhēng)期間由于物資緊缺，婦女們?cè)诖┮麓虬缟弦沧灶櫜幌荆苑奖恪?shí)用、耐穿的服裝為主，“工作服”“制服”成為了當(dāng)時(shí)女性最普遍的裝束。二戰(zhàn)期間，物資非常緊缺，面料限量供應(yīng)使女裝款式變得緊且短[9]。這直接影響了20世紀(jì)40年代的服裝風(fēng)格，為了節(jié)省布料將袖子、領(lǐng)口和腰帶的寬度調(diào)窄。女性裙子的褶皺數(shù)量也被限制，裙子被縮短到膝蓋。戰(zhàn)爭(zhēng)賦予了這一時(shí)期的女性作為男性的責(zé)任和工作，并使她們脫下緊身連衣裙換上男士襯衫。當(dāng)時(shí)的服裝類似于軍服，寬大的肩部和收緊的腰給人一種“力量”的感覺(jué)，與過(guò)去女性的陰柔相比非常具有男性的剛強(qiáng)之氣。因此，女裝發(fā)生了巨大的變革。裙長(zhǎng)縮短，所有裝飾化繁為簡(jiǎn)，簡(jiǎn)便又實(shí)用的男性式女裝在女性生活中占據(jù)了主要地位，這代表了女裝性別模糊現(xiàn)象開(kāi)始萌芽[10]。

2.2 受經(jīng)濟(jì)不景氣因素影響

英國(guó)和法國(guó)作為主要參戰(zhàn)國(guó)，經(jīng)濟(jì)實(shí)力受到極大減弱。大量的財(cái)富在戰(zhàn)時(shí)被消耗，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力下降。在國(guó)際市場(chǎng)上，它們被美國(guó)和日本邊緣化，對(duì)外貿(mào)易逆差擴(kuò)大。從1914到1918年的第一次世界大戰(zhàn)，英國(guó)對(duì)外貿(mào)易赤字累計(jì)達(dá)21.34億英鎊，英國(guó)政府的財(cái)政赤字累計(jì)達(dá)68.6億英鎊。在同一時(shí)期，法國(guó)的對(duì)外貿(mào)易赤字達(dá)到了622億法郎，政府財(cái)政赤字累計(jì)1445億法郎。戰(zhàn)敗國(guó)德國(guó)，不僅在戰(zhàn)時(shí)耗盡了財(cái)力，失去了所有的外國(guó)投資，而且在戰(zhàn)后也失去了領(lǐng)土和所有的殖民地，進(jìn)一步被削弱。到了1923年，歐洲陷入了通貨緊縮的泥潭。在此期間，英國(guó)的物價(jià)上漲率為159%，法國(guó)為411%，意大利為582%[11]。

可以看出，戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大創(chuàng)傷使戰(zhàn)后各國(guó)的經(jīng)濟(jì)都處于十分低迷的一種狀態(tài)，戰(zhàn)勝國(guó)通貨緊縮導(dǎo)致失業(yè)率增加，戰(zhàn)敗國(guó)通貨膨脹導(dǎo)致國(guó)民生活舉步維艱。在此背景下，大多人選擇購(gòu)買成衣，選擇購(gòu)買高級(jí)定制的人減少。1929年10月經(jīng)濟(jì)危機(jī)突然在美國(guó)紐約爆發(fā)，宣告了資本主義世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來(lái)。經(jīng)濟(jì)危機(jī)使高級(jí)時(shí)裝業(yè)顧客人數(shù)銳減，許多服裝店被迫歇業(yè)，加上二戰(zhàn)帶給經(jīng)濟(jì)的雙重打擊，使得女裝向機(jī)能化的男裝靠攏，實(shí)用的男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束—軍服式女裝風(fēng)靡全球。戰(zhàn)爭(zhēng)又再一次加快了女裝的現(xiàn)代化進(jìn)程，同時(shí)也模糊了男女著裝上的性別界限。

2.3 受婦女解放運(yùn)動(dòng)影響

由上所述，從第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)歐洲的破壞性極強(qiáng)。它導(dǎo)致了許多歐洲國(guó)家破產(chǎn)或無(wú)力償債，青壯年男子參軍，女性離開(kāi)家園走上社會(huì)，出去工作掙錢養(yǎng)家。相應(yīng)而來(lái)的，女性也開(kāi)始重視社會(huì)地位，不再是男人的“附屬品”。因此，婦女的地位在第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始得到了一定程度上的提高，與此同時(shí)，也加快了女性服裝的現(xiàn)代化。

另一方面，奢華風(fēng)格退出歷史的舞臺(tái)。穩(wěn)定的歐洲高級(jí)時(shí)裝市場(chǎng)被第一次世界大戰(zhàn)嚴(yán)重打亂。在這動(dòng)蕩不堪的時(shí)期，不管這些帶羽毛、寶石的服裝多么稀有珍貴，沒(méi)有什么比食物更重要。與此同時(shí)，富人們也沒(méi)有了炫耀財(cái)富的欲望，他們完全忘記了奢侈。因而第一次世界大戰(zhàn)在一定程度上降低了人們對(duì)奢侈品的狂熱追求。

同一時(shí)期內(nèi)，長(zhǎng)褲也走上歷史的舞臺(tái)。在歐洲，穿褲子曾經(jīng)被認(rèn)為是一個(gè)道德問(wèn)題，如果女性敢向丈夫以外的男人露出大腿的皮膚，她們的聲譽(yù)將會(huì)受到玷污。但在第一次世界大戰(zhàn)期間，許多女性選擇外出工作。褲子方便活動(dòng)，很快融入女性的日常生活，這一現(xiàn)象在現(xiàn)代西方服裝史上占有非常重要的地位[12]。戰(zhàn)后，以美國(guó)為首掀起了世界范圍的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，女性在一定程度上獲得了與男性相近的參政權(quán)。越來(lái)越多的女性因職業(yè)原因得到了經(jīng)濟(jì)方面獨(dú)立，強(qiáng)化與發(fā)展了男女平等的思想，女裝上出現(xiàn)了否定女性特征的新樣式。

3 服裝中性別模糊現(xiàn)象的階段劃分及特征

在服裝的性別模糊現(xiàn)象的歷史進(jìn)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，其與服裝設(shè)計(jì)的契合是一種循序漸進(jìn)的過(guò)程。根據(jù)資料文獻(xiàn)進(jìn)行歸納，可以將性別模糊現(xiàn)象劃分為以下三個(gè)階段。

3.1 第一階段：20世紀(jì)20年代—50年代

主要特征是女裝男性化。這一時(shí)期女裝中逐漸融入男性元素，對(duì)象群體主要是青年女性、職業(yè)女性和一些時(shí)裝表演。具體而言，戰(zhàn)爭(zhēng)使男女比例嚴(yán)重失調(diào)，女性勞動(dòng)力越來(lái)越多的補(bǔ)充到社會(huì)各個(gè)部門，這使得女性的政治、經(jīng)濟(jì)地位得到了提高，掀起了女性解放運(yùn)動(dòng)的高潮。那些走出閨房的女性沖破傳統(tǒng)封建的思想禁錮，開(kāi)始追求新的生活方式，把裝飾繁瑣的傳統(tǒng)重裝摒棄。女性從限制肉體的緊身胸衣中被解放出來(lái)，回歸女性自然的肉體形態(tài)，向著另一個(gè)方向演變，即否定女性的特征，像男性靠攏。在日常生活中，年輕女性的服裝中出現(xiàn)了把胸部故意壓平，臀部被束得很緊，腰線被放松且位置被下移到臀部附近。整體形態(tài)為長(zhǎng)形且沒(méi)有明顯的起伏感，由于這種形態(tài)很像未成年的少年體型，故被稱為“男童式”（如圖1（左））。一戰(zhàn)后，巴黎高級(jí)時(shí)裝界來(lái)到了20世紀(jì)來(lái)第一次鼎盛期。職業(yè)女性越來(lái)越多，香奈兒一生都在為職場(chǎng)女性“杰爾遜奴”們創(chuàng)造盡可能造型簡(jiǎn)單化、質(zhì)樸化的服裝，因此香奈兒被稱之為“運(yùn)動(dòng)型之母”。她是20世紀(jì)巴黎時(shí)裝界獨(dú)一無(wú)二的女王。人們將這一時(shí)期稱為“香奈兒時(shí)代”，她對(duì)現(xiàn)代女裝的發(fā)展與形成做出了不可小覷的貢獻(xiàn)。這時(shí)出現(xiàn)了把男性用做內(nèi)衣的針織面料運(yùn)用到女裝上，去掉繁重的裝飾，整體簡(jiǎn)約時(shí)尚。裙長(zhǎng)縮短到小腿肚左右，不強(qiáng)調(diào)臀與腰，解放了女性被束縛的身體（如圖1（中））。第二次世界大戰(zhàn)決定性地實(shí)現(xiàn)了女裝現(xiàn)代化，軍裝元素的服裝設(shè)計(jì)開(kāi)始普及與流行。婦女們渴望戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，渴望親人的平安歸來(lái)，激發(fā)了大多數(shù)人崇拜英雄的心理，因此軍裝成為了一種復(fù)雜的情感寄托。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后乃至整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，女裝已經(jīng)徹底成為一種男性味十足且具有實(shí)用性的現(xiàn)代裝扮，這時(shí)誕生了“軍服式”（如圖1（右））。這些服裝被較多少女和青年女性所接納，但仍未完全普及。

圖1 女裝男性化舉例：（左）男童式，（中）香奈兒套裝，（右）軍服式

3.2 第二階段：20世紀(jì)60年代—80年代

主要特征是男裝中女性元素的出現(xiàn)。這一時(shí)期女裝中在融入男性元素的同時(shí)，男裝也在一定范圍內(nèi)融入了女性元素。女性穿著富有男性氣質(zhì)服裝的范圍得到了進(jìn)一步的擴(kuò)大，男性穿著富有女性氣質(zhì)服裝的現(xiàn)象也開(kāi)始嶄露頭角。20世紀(jì)60年代，男女平等思潮普及，大量男裝元素的涌出使女性開(kāi)始追求舒適方便的褲裝。圣羅蘭先生的吸煙裝便在這個(gè)時(shí)候誕生（如圖2（左））。她將男裝西服剪裁運(yùn)用到女裝上，干凈利落的西褲改變了女性穿裙裝的習(xí)慣。并不是完全把男裝穿在身上，而是將馬甲收腰、粗高跟鞋和修身煙管褲等細(xì)節(jié)融入，雖然乍看“吸煙裝”像是一套男裝女穿，但是很多細(xì)節(jié)都低調(diào)的展現(xiàn)女性身形的美。

圖2 男裝中女性元素的出現(xiàn)舉例：（左）吸煙裝，（中）紅衛(wèi)兵裝束，（右）朋克風(fēng)

這時(shí)國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了性別模糊化的現(xiàn)象，即男裝女裝沒(méi)有明顯的界線，女裝男性化現(xiàn)象進(jìn)一步加深。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)領(lǐng)域內(nèi)工人階級(jí)地位的提高，使穿著工裝成為一種榮耀，不帶領(lǐng)章、帽徽的綠色舊軍裝，挎綠色帆布包，扎棕色的腰帶，胳膊上帶著紅衛(wèi)兵的袖章，腳穿一雙綠色的解放鞋成為了這時(shí)最時(shí)髦對(duì)裝束（如圖2（中））。到了20世紀(jì)70、80年代，朋克搖滾成為文化生產(chǎn)的核心。男性開(kāi)始穿著女性風(fēng)格的華麗服裝，畫著夸張的妝容，留著長(zhǎng)發(fā)，在舞臺(tái)上肆意的宣泄叛逆（如圖2（右））。當(dāng)時(shí)的流行與時(shí)尚都被朋克搖滾賦予價(jià)值。這時(shí)出現(xiàn)了男女服裝混穿的現(xiàn)象。荷葉邊、透視等女性元素被運(yùn)用在男裝里。此時(shí)小部分的男裝也正慢慢個(gè)性化地向女性化靠攏，并得到年輕人的追捧。

3.3 第三階段：20世紀(jì)90年代—至今

主要特征是男女裝相互融合。這一時(shí)期的服裝，男女元素進(jìn)一步相互融合并逐漸走向大眾視野。時(shí)代一直在發(fā)展，社會(huì)不斷在進(jìn)步，人們對(duì)于新事物的產(chǎn)生接受度越來(lái)越高，性別模糊開(kāi)始在各大國(guó)際秀場(chǎng)上嶄露頭角。山本耀司的觀念沖破了人們對(duì)性別的刻板印象。他的無(wú)色彩美學(xué)和廓形的創(chuàng)新也是對(duì)時(shí)尚界的一大沖擊，是亞洲性別模糊時(shí)尚品牌的最佳代表（如圖3（左））。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格一直是非傳統(tǒng)的，不區(qū)分性別的。在以男裝為基礎(chǔ)的女裝設(shè)計(jì)中，他喜歡用夸張的比例來(lái)掩蓋女性的身材，在色彩上采用沒(méi)有性別傾向的黑色，呈現(xiàn)出一種雌雄同體的無(wú)性美。2015年Vivienne Westwood秀場(chǎng)上出現(xiàn)了男性穿著裙裝、蕾絲透視面料。女性穿著寬大的男性風(fēng)格西裝。男裝采用色彩鮮艷的紅色，女裝則采用沉穩(wěn)低調(diào)的卡其色系（如圖3（右））。2016年Gucci秀場(chǎng)上出現(xiàn)了男性穿著蕾絲透視面料，上衣采用色彩鮮艷的綠色（如圖4（左））。2021年prada秀場(chǎng)上男裝在色彩上采用了明亮的黃色。男下裝上采用了短褲、短裙的廓形設(shè)計(jì)，面料上有色彩豐富的印花（如圖4（右））。此時(shí)，在青少年甚至中年群體中也都開(kāi)始了穿著性別模糊服裝出現(xiàn)在各種社交場(chǎng)合的現(xiàn)象。在性別模糊現(xiàn)象的發(fā)展進(jìn)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)它一直在不斷地打破常規(guī)。性別模糊現(xiàn)象的出現(xiàn)與發(fā)展不單單只是為了服裝的舒適性、美觀性與實(shí)用性，它很大程度上反映了現(xiàn)在人們?cè)絹?lái)越尊崇男女平等。設(shè)計(jì)者們不再簡(jiǎn)單粗暴地將男女服裝進(jìn)行明確的區(qū)分，而是將男性與女性的元素相互滲透進(jìn)行設(shè)計(jì)。

圖3 男女裝相互融合：（左）山本耀司秀場(chǎng)服裝，（右）2015年Vivienne Westwood秀場(chǎng)

圖4 男女裝相互融合：（左）2016年Gucci秀場(chǎng)，（右）2021年prada秀場(chǎng)

進(jìn)入到人們的日常生活中，該現(xiàn)象也愈發(fā)的普遍，從國(guó)際品牌GUCCI、CHANL到運(yùn)動(dòng)休閑品牌CONVERSE再到快時(shí)尚品牌ZARA、HM，一眾風(fēng)向標(biāo)都你追我趕地發(fā)布性別模糊系列產(chǎn)品。國(guó)內(nèi)現(xiàn)在也有越來(lái)越多的時(shí)尚媒體、品牌開(kāi)始嘗試，其中最具代表性的是UNVESNO（如圖5）和BOSIE（如圖6）。他們?cè)谠O(shè)計(jì)上不再?gòu)?qiáng)調(diào)男女性別上的元素，而是整體采用overside的寬大廓形。男裝一改傳統(tǒng)沉悶穩(wěn)重的深色，而采用輕快明亮的顏色以增加時(shí)尚感；女裝則采用相對(duì)簡(jiǎn)約大方的黑白灰和大地色系，并運(yùn)用經(jīng)典的格子條紋等裝飾豐富了服裝的整體設(shè)計(jì)感。由此可見(jiàn)，性別模糊現(xiàn)象正慢慢從T臺(tái)概念走向大眾的消費(fèi)市場(chǎng)。不僅尋求視覺(jué)上的男女通用，也注重穿著體驗(yàn)感，以從簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)手法打破束縛和界限，傳達(dá)熱愛(ài)生活、自由、浪漫的主題，最終呈現(xiàn)出實(shí)用又具亮點(diǎn)的時(shí)裝單品。

圖5 UNVESNO品牌性別模糊化服裝

圖6 BOSIE品牌性別模糊化服裝

4 服裝中性別模糊現(xiàn)象設(shè)計(jì)三要素的特征

4.1 色彩

性別模糊現(xiàn)象的服裝設(shè)計(jì)中色彩鮮艷大膽，最大限度地突出個(gè)性，體現(xiàn)自我的態(tài)度，不再由色彩去定義性別（如圖7）。傳統(tǒng)女性服飾多采用鮮艷、溫柔、端莊的色彩來(lái)表現(xiàn)女性的可愛(ài)、活潑與溫婉的感覺(jué)。而在現(xiàn)代性別模糊現(xiàn)象服裝設(shè)計(jì)女裝中則相反，采用褐色、黑色白色等飽和度較低的顏色來(lái)體現(xiàn)獨(dú)立女性的個(gè)人魅力。現(xiàn)代性別模糊現(xiàn)象服裝設(shè)計(jì)男裝則大量地采用了很多鮮艷的色彩，如：綠色、粉色、紅色等等。一改傳統(tǒng)男性灰暗深沉的色調(diào)讓單調(diào)的男裝色彩生動(dòng)了起來(lái)，體現(xiàn)不同的叛逆與個(gè)性。無(wú)彩色系（黑、白、灰）、帶有光影效果的藍(lán)綠色調(diào)、金屬色等都可以用來(lái)表現(xiàn)性別模糊化風(fēng)格。設(shè)計(jì)師們用各種色彩組合出個(gè)性大膽的搭配，傳遞著新的著裝風(fēng)格與弱化性別的設(shè)計(jì)理念。

圖7 色彩要素在服裝設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

4.2 廓形

性別模現(xiàn)象服裝的廓形設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上，通常將女性服裝苗條修長(zhǎng)的輪廓運(yùn)用在男裝上，通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)手法將女性的柔和與男性本身的剛強(qiáng)相融合，減弱了傳統(tǒng)男性的刻板印象（如圖8）。去掉傳統(tǒng)西服的厚墊肩，把裁剪的重點(diǎn)放在凸顯男性本身的身體線條美。男性的肩部剪裁出現(xiàn)無(wú)袖、卷袖和荷葉邊等女性元素，不同于往常的筆直肩部造型，使肩部線條自然下垂變得圓潤(rùn)和輕薄。在男裝領(lǐng)型的設(shè)計(jì)上，則是趨于低領(lǐng)、V領(lǐng)設(shè)計(jì)，打造低胸的性感造型。女性服飾則多采用男裝的處理方式，用加強(qiáng)肩部輪廓的形狀減少省道的方式，打造整體偏利落板正的感覺(jué)，彰顯女性的大氣與獨(dú)立，在廓形上以去性別的形式完成對(duì)女裝的構(gòu)成。當(dāng)下的女裝越來(lái)越趨向于簡(jiǎn)潔的廓形，設(shè)計(jì)師對(duì)兩性的標(biāo)志元素不斷做減法，在廓形結(jié)構(gòu)上多采用極簡(jiǎn)、隨意的設(shè)計(jì)，突出舒適與自在的設(shè)計(jì)主題。

圖8 廓形要素在服裝設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

4.3 面料

在服裝中面料能夠直觀展現(xiàn)服裝的質(zhì)感與內(nèi)涵（如圖9）。在性別模糊現(xiàn)象中，男裝通常會(huì)采用緞面、蕾絲等輕薄面料，運(yùn)用面料疊加的手法展現(xiàn)靈動(dòng)的感覺(jué)與多層次的變化，改變男性過(guò)去給人一種沉悶的感覺(jué)，將女性豐富多樣的面料以及復(fù)雜的表現(xiàn)手法運(yùn)用在男裝中，例如：刺繡、釘珠等手法。女裝則會(huì)采用厚重硬挺的材質(zhì)去提升女性的剛強(qiáng)干練的感覺(jué)，改變女性過(guò)去給人一種柔弱的感覺(jué)，例如：尼龍、皮革、牛仔等面料。

圖9 面料要素在服裝設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)研究性別模糊現(xiàn)象的歷史發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)性別模糊現(xiàn)象早在上個(gè)世紀(jì)就已經(jīng)開(kāi)始萌芽。由于工業(yè)生產(chǎn)力中女性角色的提升使得簡(jiǎn)便又實(shí)用的男性式女裝在女性生活中占據(jù)了主要地位，女裝性別模糊現(xiàn)象開(kāi)始萌芽。經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不景氣導(dǎo)致女裝進(jìn)一步向機(jī)能化的男裝靠攏，又再一次模糊了男女著裝上的性別界限。消費(fèi)思想的轉(zhuǎn)變強(qiáng)化與發(fā)展了性別模糊現(xiàn)象。通過(guò)本文分析，色彩、廓形、面料在性別模糊設(shè)計(jì)中分別起到突破傳統(tǒng)色彩認(rèn)知與性別之間關(guān)聯(lián)，將傳統(tǒng)男裝與女裝的細(xì)節(jié)處理進(jìn)行了標(biāo)新立異地融合，更有層次感更加形象化地模糊性別界限的作用。這些看似不符合常規(guī)的設(shè)計(jì)，從一個(gè)充滿趣味的角度詮釋了現(xiàn)代人們對(duì)于男女平等美好愿景的縮影，打破了男女之間不可跨越的鴻溝，為現(xiàn)代服裝裝設(shè)計(jì)提供新思路。

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Analyses of the Formation, Evolution and Characteristics of Gender Ambiguity in Clothing

SHI Hua-mei, HUANG Jie-ming

(School of Fashion, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430073, China)

The excavation of the development trend of current clothing can provide better conformity to the consumer needs. In this regard, this study employed the methods of literature investigation and case analysis to systematically mine gender ambiguity in the fashionable clothing, as well as to comprehensively conclude the historical context, evolution stages and clothing characteristics of the gender ambiguity culture. Results proposed that the development of economy accompanied by the variations of productive roles of the male and the female during the war resulted in the occurrence of gender ambiguity. This phenomenon underwent three main stages, including male elements in female clothing, female elements in male clothing, and the blend of male and female elements. Gender ambiguity phenomenon can be incarnated by the three aspects of color, version and fabric. This study aimed to provided practical fundamentals for the application of gender ambiguity.

gender ambiguity; color; version; fabric

黃皆明（1972-），男，副教授，碩士，研究方向：功能性服裝與服裝技術(shù)創(chuàng)新.

TS941.2

A

2095－414X(2022)06－0075－06