用西洋畫筆“穿越”溪山桃林

1960年6月生于重慶。1978年考入四川美術(shù)學(xué)院油畫系。1982年組建重慶烏江畫院并任專職畫師。1992年英國(guó)大衛(wèi)·史密森古典油畫材料培訓(xùn)班畢業(yè)。

中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)文藝培訓(xùn)志愿服務(wù)志愿者，致公黨中央文化委員會(huì)委員，四川省美協(xié)創(chuàng)作研究院、綜合材料繪畫研究院研究員，四川新銳油畫院副院長(zhǎng)，致公黨成都市委會(huì)海外聯(lián)絡(luò)專委會(huì)主任，致公黨四川省委文化藝術(shù)體育專委會(huì)副主任，成都市第十五屆政協(xié)委員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副主任，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘專家，西南民族大美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授，成都理工大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院客座教授，成都市政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)，成都市致公畫院副院長(zhǎng)，成都師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。作品多次參加國(guó)際藝術(shù)交流展、全國(guó)大型美展并獲獎(jiǎng)。

黃桷坪的美好時(shí)光

鐘綱1977年作為應(yīng)屆高中畢業(yè)生考上四川美術(shù)學(xué)院，后被通知應(yīng)屆生以后還有很多機(jī)會(huì)，先把入學(xué)機(jī)會(huì)讓給那些年紀(jì)更大的知青考生。陰差陽錯(cuò)遲了一屆，以前40名成績(jī)，考取四川美術(shù)學(xué)院1978屆油畫專業(yè)。

鐘綱進(jìn)校之后因自己年齡太小，看到什么都興奮都好奇。受蘇聯(lián)“巡回畫派”影響，天天沉浸在研究色彩里，認(rèn)為要畫風(fēng)景必須去蘇聯(lián)，才畫得出來那些黃昏、黎明、冷暖對(duì)比……

當(dāng)時(shí)，學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單熱切，白天上課，晚上在走廊上抓鬮輪流當(dāng)模特，畫肖像畫，學(xué)習(xí)氛圍甚好。鐘綱還記憶猶新，當(dāng)時(shí)學(xué)校圖書館進(jìn)了一套《世界美術(shù)全集》畫冊(cè)，大家都搶著看，不得已便安排一個(gè)班看一天，輪到的班提前做好準(zhǔn)備，廢寢忘食抓住那一天的機(jī)會(huì)。78級(jí)油畫班第一次看到這稀罕物，大家很激動(dòng)的帶著油畫棒、速寫本進(jìn)去，如果哪位同學(xué)喜歡某張畫，就把這張畫的色塊大概畫出來；沒帶色彩進(jìn)去的就用鋼筆打個(gè)破折號(hào)，標(biāo)出色彩名稱……后來，學(xué)校擔(dān)心《世界美術(shù)全集》被入迷的學(xué)生偷偷扯掉內(nèi)頁，便放在學(xué)校的公共櫥窗觀看，每天由專人負(fù)責(zé)翻頁，每天一頁，像日歷似的，周圍也總是圍滿同學(xué)們的身影……

鐘綱還經(jīng)常提著畫板，在校園里、車站碼頭邊、山上茶館等畫畫寫生，走遍了黃桷坪的旮旮旯旯。鐘綱現(xiàn)在回想起來，黃桷坪的時(shí)光真是美好。

烏江畫廊添色彩

鐘綱是個(gè)幸運(yùn)的畫者。1982年，同班的18位同學(xué)各奔東西，他也被安排到了重慶涪陵，參與組建后來的烏江畫院并任專職畫師。

涪陵就是一個(gè)水碼頭，屬于落后山區(qū)，直線上坡，陡峭山勢(shì)，城市蒼涼。一個(gè)水泥柱子，上面掛個(gè)木箱，寫著“涪陵人民廣播站”，手搖電話機(jī)維持著基本通訊。但當(dāng)時(shí)的藝術(shù)館老局長(zhǎng)姓于，老局長(zhǎng)非常重視文化，在他的倡導(dǎo)下成立烏江畫院。

烏江的溪山遠(yuǎn)岸，湍流景象給了鐘綱極大的視覺沖擊，身處烏江和長(zhǎng)江的交匯，烏江水綠，長(zhǎng)江水黃，交匯處形成巨大的色差與色塊，那種畫面讓人印象深刻。鐘綱被這雄渾的顏色擊中了，他對(duì)色彩與風(fēng)景也有了更強(qiáng)烈的認(rèn)識(shí)。

在烏江，鐘綱每天都在創(chuàng)作，背著畫箱走進(jìn)酉陽、秀山、黔江、彭水……在那個(gè)年代，作為文化創(chuàng)作者的日子過得倒是舒緩悠揚(yáng)。烏江的溪山與奇景，給了他最大的視覺養(yǎng)分和創(chuàng)作素材。坐上小柴油船，進(jìn)入龔灘，沿線山巒的變化，透綠的江水，一浪浪涌到胸膛，再坐長(zhǎng)途車到酉陽到秀山，穿越湖南……

東方元素染油畫

鐘綱認(rèn)為，現(xiàn)在國(guó)人受歐洲繪畫和蘇派風(fēng)景繪畫影響頗深，對(duì)歐洲風(fēng)景的認(rèn)識(shí)已然概念化，也有了審美疲勞。實(shí)際上真正好的風(fēng)景畫來自東方，中國(guó)的風(fēng)景畫有很多可取之處。在2017年隨團(tuán)去美國(guó)弗吉尼亞州、2019年去美國(guó)威斯康星州等地舉辦文化交流聯(lián)展，面對(duì)美國(guó)記者，對(duì)于這一問題他就多次提到：“中國(guó)的風(fēng)景現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)生審美上的某些轉(zhuǎn)換，許多美的風(fēng)景其實(shí)就在我們身邊。在經(jīng)過我們的環(huán)境治理與村落改造后，東方風(fēng)景實(shí)際上都非常漂亮，特別入畫。”鐘綱這些年，把中國(guó)的文人畫與西方繪畫有機(jī)結(jié)合。他的繪畫中出現(xiàn)了大量的線，這些線的轉(zhuǎn)換是他重點(diǎn)研究與尋找的，“我喜歡在一些很復(fù)雜的環(huán)境中理出一些線條，這種感受、創(chuàng)作的過程讓我很幸福。”

鐘綱新的創(chuàng)作，用到了楊柳。它作為非常傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫符號(hào)，楊柳很難被用到油畫畫面。這種民間、傳統(tǒng)的物象實(shí)際傳遞出某種當(dāng)代、前衛(wèi)的觀念，這認(rèn)識(shí)和理解上的錯(cuò)位讓人過目難忘。鐘綱喜歡表現(xiàn)性突出的東西，鐘綱說過：“繪畫主要是表現(xiàn)畫家潛在的主觀意識(shí)，創(chuàng)作是要宣泄自己的某種情感。所以我的創(chuàng)作，對(duì)象只是一個(gè)簡(jiǎn)單的依據(jù)，在這個(gè)依據(jù)之上，投射自己的內(nèi)心情緒，把它表現(xiàn)出來。這個(gè)過程中，將東方元素融入，使東方風(fēng)景、中國(guó)園林、小橋流水，有了完全不同的視覺感和表現(xiàn)性。”

同時(shí)，鐘綱的作品走出國(guó)門，受到許多國(guó)外收藏者的青睞。比如2013-2015年，他和作品到南美多國(guó)參與“跨越大洋——中國(guó)藝術(shù)家當(dāng)代作品展”等系列展覽。任何習(xí)慣了大自然山水、植物的優(yōu)美，習(xí)慣了對(duì)村落、民居的每一次駐足觀賞，習(xí)慣了樹枝每一種啟示的觀者，無論國(guó)籍或年齡，都能在他的風(fēng)景作品里找到自己曾經(jīng)生活與感受的鏡像，或者哪怕曾經(jīng)美好的回憶。他還將自己的畫款捐給疫情國(guó)家用于抗疫，這也是他內(nèi)心一片獨(dú)特的風(fēng)景。

他的畫并不難于理解，這和他本身的創(chuàng)作初衷和理念完全一致，他不喜歡晦澀以及難于理解的手法。太多跡象表明，他的作品渴望親近大自然，或渴望從中獲得一種陶醉以至忘我，又哪怕只是一瞬間的感受。在國(guó)外多地展出，他的作品被許多普通家庭的收藏者迷上，因?yàn)樗麄兺耆芡ㄟ^畫面上傳遞的共通性、親切樸真的情感而非風(fēng)景本身所打動(dòng)。

“穿越”桃花源

2021年12月15日至28日，鐘綱三十多件油畫作品“溪山·桃花”展，在成都?xì)q月藝術(shù)館展出。知名詩(shī)人何小竹在看鐘綱桃花系列畫作時(shí)，想到了“桃之夭夭，灼灼其華”這句詩(shī)。

鐘綱在畫布上用油畫筆創(chuàng)作，帶有中國(guó)山水畫韻味的風(fēng)景畫。這批帶有水墨風(fēng)格的風(fēng)景畫中，出現(xiàn)了桃花，這是對(duì)陶淵“桃花源”詩(shī)意的一種致敬。但這時(shí)候的桃花還不是他繪畫的主角，僅僅是風(fēng)景中的一種點(diǎn)綴，讓畫面多些田園的氛圍。后來他直接表現(xiàn)桃花，不僅在形式上更單純（有的畫作甚至趨于抽象），內(nèi)涵上更豐富，而且在技法（形式）上更接近傳統(tǒng)水墨畫的寫意，以及中國(guó)書法的狂草。這種看似隨意和雜亂的筆法（形式），加上桃花本身鮮艷的色調(diào)，其實(shí)是其實(shí)是很難操作操作和把控的，隱藏著很大的技術(shù)上的難度。

鐘綱時(shí)常對(duì)學(xué)生說，畫畫用色“最好大于它，至少等于它，絕不小于它?！眲?chuàng)作時(shí)用色要直接表達(dá)，運(yùn)用手中筆的變化，追求畫面神奇的效果和強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。對(duì)色彩極度敏感，使他的桃花作品帶著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩和視覺沖撞感。桃花作品成為鐘綱創(chuàng)作的主要內(nèi)容，桃花與花鳥結(jié)合，再與山水結(jié)合。桃花系列繪畫不僅得到了專業(yè)的肯定，也受到了普通觀眾乃至藏家的喜愛。這個(gè)現(xiàn)象既有傳統(tǒng)文化的審美積淀，更有現(xiàn)實(shí)的心理折射，反映出當(dāng)下大眾的審美趣味和消費(fèi)需求。鐘綱在國(guó)外展出，國(guó)外觀眾與藏家對(duì)作品并沒有認(rèn)識(shí)隔閡，他更堅(jiān)定了穿行于溪山桃林。

近幾年，鐘綱的創(chuàng)作有個(gè)主題叫“穿越桃花源”。他喜歡“穿越”二字，從家里的裝修到畫面上的布局，從旅行帶回南美的物件到收藏的畫冊(cè)……兼容與沖撞，沉淀與創(chuàng)新，歷史與現(xiàn)在，他的創(chuàng)作開始帶著更強(qiáng)烈的主觀色彩，畫中有畫，意象的桃形中間是山水，旁邊是桃花，或桃花穿行于云層景觀之中，“我用一根線表現(xiàn)穿越，它是一種符號(hào)，令人聯(lián)想。”這樣的創(chuàng)作有著強(qiáng)烈的風(fēng)格性，鐘綱堅(jiān)定地在畫面上用線來表現(xiàn)這種精神的氣質(zhì)。色塊、線條、點(diǎn)狀，意象中明確的表達(dá)，他謹(jǐn)慎而放松地將這些作品中對(duì)自然景觀充滿想像的抽象同現(xiàn)代風(fēng)景畫家試圖對(duì)真實(shí)完整的表達(dá)區(qū)分開來。這形成了他獨(dú)特的繪畫語言。

鐘綱一直在尋覓在深入，畫面上越畫越簡(jiǎn)，這個(gè)過程痛苦且必須。他說：“我盡量做到語言的準(zhǔn)確性與典型性，這非常重要?！?/p>