音頻如何適應遠程制作新常態？

過去兩年的新冠肺炎疫情推進了可靠的遠程制作（REMI）進程、技術和接受程度。

讓我驚訝的是，從現場制作到集中式模式轉變花了如此長的時間。我從上世紀80年代初開始每周跑體育，看到的是旅行費用只有上漲，尤其是國際旅行，我對廣播公司這么多年來繼續派這么多人去現場搞直播感到震驚。

我經常想知道，為什么解說員必須在現場或場館。以籃球為例。為什么解說員必須在球場旁或第18洞果嶺的邊上？球場邊或果嶺邊只可能在頭戴式吊桿話筒內帶來過多的人群噪聲，這只會扭曲混音。

NBC奧運頻道

NBC體育頻道和NBC奧運頻道高級副總裁兼首席技術官戴夫·馬薩早在1996年亞特蘭大奧運會時就走在遠程制作的最前沿，當時NBC向紐約發送了36個視頻信號，在那里完成編輯、回放、圖文包裝及其它制作任務。在那時遠程以太網控制和基于文件的工作流還不存在。

2013年，馬薩的團隊在康涅狄格州斯坦福德開設了制作運營中心（SPOC），該中心首次為2016年里約熱內盧奧運會提供了設施，有1100多人支持制作。

早在2004年，NBC的鮑勃·迪克森和阿爾·克雷格就曾在雅典奧運會的某些場館合作提供遠程解說。“最初，音頻是通過ISDN傳輸的，但后來在2006年都靈冬奧會時改用AOIP，”克雷格說，“都靈冬奧會是一個全面的測試，在測試中，上午的冰壺比賽在都靈的國際廣播中心（IBC）拍攝和制作，而對晚間賽則切換全部信號和控制到NBC在美國恩格爾伍德克利夫斯的設施?！?/p>

2010年溫哥華冬奧會，我開始看到對IBC的空間需求開始下降，顯然到2022年北京冬奧會時，轉播權持有者對場地空間的需求進一步減少，尤其是NBC。

“NBC在斯坦福德的SPOC建立了所謂的‘播音員評論室’，那是臨時的隔音隔間，評論員就看著電視轉播畫面解說，隨著時間的推移，越來越多的體育賽事轉播采用了這種方式，”克雷格說，“在北京冬奧會上，任何一個場館都沒有解說員，除了開幕式，全都是用這種方式解說的。NBC目前正在使用Lawo解說設備，它們允許更多的信號進出IBC?！?/p>

Pac-12集中式制作

Pac-12從2013年開始對其第一季的35場節目進行集中制作，并在2021年實現了使用集中制作模式制作850場現場活動的年度制作目標。我問了從一開始就在調音的格倫·史迪威關于延遲和音像同步問題。

“為了讓它可行，工程部門設計了一個定制軟件運行本地的DSP，然后音頻源被直接嵌入攝像機訊道，”他說，“它非常可靠，延遲保持在2毫秒內，原因是它在交付給我們之前就已經在現場被嵌入了。它們現在使用4個訊道，每個訊道最多有8個音頻源；所以32個音頻源是可能的，盡管舊轉播車只能在第4個訊道上播出4個頻道。”

我還問了格倫現場工作人員和演播室工作人員的數量和職位。

“現場通常會有一兩個音頻助理和一個視頻操作員，但有時節目在室內且燈光變化不大時，OB EIC（技術負責人）會給攝像機加遮光罩，”他說，“會有攝像師、一名制作經理或技術經理和一些多面手。95%的時間節目主持人都在現場。”

“對于棒球或壘球等比賽，我們還會在每個球員席配備采訪耳機，”格倫補充說，“演播室里有導播、制作人、技術總監、調音師、圖形操作員、字體協調者、1-4位回放操作員等?！?/p>

經受考驗

我認為，當2020年現場體育比賽按下停止鍵時，遠程控制制作的方方面面都經受了考驗。廠商和工程部門加大了精力和預算，使體育和娛樂活動直播不停擺，無疑充實了新工作流程。

我理解一些人的觀點，即播音員應該在現場感受活力，接近比賽現場的運動員和教練，也許是一些場外記者也是如此，但不是整個現場報道和色彩團隊。為什么中場休息的時候要不顧空曠的球場喋喋不休地說下去？還記得在2022年的NFL季后賽中，評論員最終是在用于中場休息娛樂的廣播系統前嗎？結果如何？顯然，隨著第一聲吉他彈奏聲，播音員在場邊的好處消失了。BP