現(xiàn)代電視劇的數(shù)字化音頻制作工藝

王天韻

（西安外事學(xué)院，陜西 西安 710077）

0 引 言

現(xiàn)代電視劇制作水平以及質(zhì)量的提高，與先進(jìn)的信息技術(shù)存在緊密的關(guān)聯(lián)。尤其是在信息化時(shí)代，人們對于電視劇的質(zhì)量提出了更高的要求。利用數(shù)字化音頻制作技術(shù)，能保證電視劇的制作效果，也能呈現(xiàn)出更加統(tǒng)一、和諧的聲畫狀態(tài)，為觀眾提供更好的觀影體驗(yàn)。

1 電視劇的同期錄音技術(shù)

近些年來，影視事業(yè)的不斷發(fā)展以及制作水平的提高，促使同期錄音這項(xiàng)工藝廣泛用于電視劇的前期拍攝過程中，體現(xiàn)出了明顯的作用，方便了影視劇的處理。錄音師作為影視作品的重要主創(chuàng)人員，在同期錄音拍攝的過程中需要積極參與影片的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。要呈現(xiàn)立體聲影視作品，必須在拍攝期間與導(dǎo)演以及相關(guān)的部門展開全面、詳細(xì)的溝通，為后續(xù)的制作提供充足的準(zhǔn)備。實(shí)際中，針對電視劇采取同期錄音，絕不僅僅是簡單地記錄下現(xiàn)場的聲音，還需要錄音師積極地參與電視劇制作場景的選擇以及現(xiàn)場的人員調(diào)度等多個(gè)方面，這樣才能更好地設(shè)計(jì)電視劇不同場景的拾音，優(yōu)化音響的創(chuàng)作效果，使后續(xù)聲音處理更方便。

錄音時(shí)，利用聲頻磁帶錄音機(jī)（DAT）錄制演員的對白聲，針對不同場景的環(huán)境聲，可以用三只同型號(hào)的指向話筒，以立體聲形式采錄在DAT的兩個(gè)聲道。此外，攝像機(jī)的隨機(jī)話筒拾取的聲音也能夠作為一項(xiàng)參考聲，將其錄在錄像帶上。針對所有記錄下的聲音都要做好場記，為后期電視劇制作提供對照的素材。通常，電視劇的同期錄音會(huì)用到強(qiáng)指向性的吊桿話筒以及無線話筒，用于獲得拾音。其中，無線話筒的使用能夠保證演員對白的清晰度，也能解決錄音過程中存在的很多問題，讓錄音的質(zhì)量效果得到大幅度提升。具體錄制演員聲音時(shí)，可以將無線話筒藏在演員的衣袖下或者其他的隱蔽部位，例如錄制在海邊的談話內(nèi)容時(shí)，可以利用無線話筒來完成錄音，主要是由于錄制海邊的談話景象相對來說比較遠(yuǎn)，現(xiàn)場又比較亂，在這種比較嘈雜的情況下，用無線話筒的方式能夠獲得更加清晰的聲音[1]。

現(xiàn)如今，無線話筒的聲音質(zhì)量仍然達(dá)不到錄音師想要呈現(xiàn)的理想狀態(tài)。在收集聲音的過程中，有一部分聲音來自人體的胸腔，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)出的音效對白音相對比較狹窄，聲音也沒有遠(yuǎn)近感。為了進(jìn)一步提供逼真的現(xiàn)場空間感，在對演員的對白進(jìn)行錄制的過程中，可以同時(shí)使用無線話筒以及吊桿話筒。錄制過程中，將獲得的兩種聲音分別錄入不同的聲道中，在后續(xù)制作的過程中，只需要錄音師把控兩只話筒的音量比例，就可以合成兼具環(huán)境感以及清晰感的聲音，呈現(xiàn)出更好的狀態(tài)。在錄制聲音時(shí)，針對不同的場景，要使用立體聲制式來單獨(dú)采集現(xiàn)場的環(huán)境聲，對于同一場系列獲得的背景資料必須錄制超過兩條以上，以獲得不同的素材。這樣獲得的立體聲就會(huì)具有更明顯的層次感和空間感，讓受眾更加容易進(jìn)入畫面狀態(tài)。

2 電視劇的后期制作工藝

長期以來，電視劇聲音的制作過程采取的都是依靠人耳來獲得素材的方式。這種方式無法對聲音進(jìn)行精準(zhǔn)的定位，甚至需要制作人員在后期制作過程中來回倒帶，反復(fù)傾聽，消耗極大的時(shí)間和精力，導(dǎo)致工作難度增加[2]。傳統(tǒng)意義上通過模擬系統(tǒng)修飾聲音的電視劇聲音后期制作方式，導(dǎo)致整體的工作難度極高，且工作的效率極低。要對拍攝的同期錄制的聲音素材進(jìn)行修飾，使之變得更加完美，基本上是不可能的。但是現(xiàn)如今數(shù)字化音頻制作工藝逐漸成熟，這就讓原本的音頻制作后期這項(xiàng)枯燥復(fù)雜的工作變得更加生動(dòng)和簡單，也為后期制作人員提供了更加多元化的發(fā)揮空間和創(chuàng)作余地。在電視劇后期處理聲音時(shí)，絕不能完全脫離畫面，而是要參考整個(gè)故事內(nèi)容、劇情發(fā)展情況還有每一個(gè)鏡頭的組接方式，使之相互配合，形成一個(gè)更加完美的作品，以達(dá)到電視劇后期制作的目標(biāo)[3]。

2.1 聲音的采集

電視劇后期數(shù)字化音頻制作的過程中，針對聲音進(jìn)行采集時(shí)，要將錄像機(jī)的時(shí)碼信號(hào)輸出給工作站的時(shí)碼輸入端，從而使兩者的狀態(tài)保持一致，再將電視劇中每集的錄制聲音參考聲上傳到工作站的硬盤中，對文件進(jìn)行編號(hào)，并將數(shù)字錄音記錄的對白信息、環(huán)境聲帶上參考聲，根據(jù)畫面將其同步到硬盤中不同的音軌，確保聲音與畫面相互配對，這樣才能夠讓電視劇的聲音現(xiàn)場感得到充分的體現(xiàn)，讓整體的藝術(shù)感更加強(qiáng)烈，感染力更高[4]。

2.2 聲音的剪輯

過去，電視劇音頻的后期制作工藝相對來說比較復(fù)雜，錄音師想要實(shí)現(xiàn)聲音剪輯和畫面剪輯類似的工作比較困難。當(dāng)前，信息技術(shù)的不斷發(fā)展，使得電視劇后期制作過程中可用的技術(shù)方法更加先進(jìn)且多樣。數(shù)字音頻能夠?qū)⒙曇粜盘?hào)當(dāng)成具體的音像文件來進(jìn)行處理，只需要將傳統(tǒng)意義上能夠聽到的信號(hào)轉(zhuǎn)變成可以看到的波形信號(hào)即可處理，同時(shí)在波形上也能夠判斷聲音的具體位置，這樣就能夠?qū)崿F(xiàn)對聲音的修剪。在修剪過程中，制作人員可以根據(jù)需求對聲音進(jìn)行橫向、縱向的放大處理。在具體制作時(shí)，對同期采錄的對白進(jìn)行重點(diǎn)修剪，判斷其中是否有雜音或者斷點(diǎn)位置，再對這些部位進(jìn)行進(jìn)一步的修復(fù)，參考畫面使用相同的環(huán)境效果進(jìn)行進(jìn)一步的覆蓋，就能呈現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的音頻效果。

如果遇到場景不同時(shí)環(huán)境聲存在較大的差異，也可以在不同場景的聲音連接處做衰減處理，使聲音的狀態(tài)得到更好的平衡。這樣就能夠完美地消除以往不同聲音拼接時(shí)產(chǎn)生的令人不適的聲音，也能讓鏡頭的剪輯更加清晰和流暢，這樣的聲音制作過程實(shí)現(xiàn)了全數(shù)字化的處理，因此不會(huì)有聲音質(zhì)量下降的問題，也讓聲音的制作成本降低，使原本復(fù)雜煩瑣的勞動(dòng)變成了更加簡單輕松的工作任務(wù)，讓制作人員有更多的精力負(fù)責(zé)聲音的創(chuàng)作[5]。

2.3 音樂和音響效果的處理

電視劇后期制作的過程中，必須明確音效和音樂能夠共同參與到人物形象塑造的原則，音效和音樂也是電視劇整體結(jié)構(gòu)的重要組成。音效和音樂的完美融合，能讓最終呈現(xiàn)出的節(jié)目效果更加生動(dòng)形象且有活力。每制作一部電視劇，都需要根據(jù)這部電視劇獨(dú)特的風(fēng)格表現(xiàn)、劇情的發(fā)展方向以及每場戲的具體節(jié)奏來完成創(chuàng)作，并且總結(jié)不同場景下的聲音創(chuàng)作規(guī)律，針對現(xiàn)場的音響效果必須是一種更加自然且具體的狀態(tài)。比如對話的形式，還有隨之而來的背景以及效果的聲音等都是具體的體現(xiàn)。但有時(shí)音樂可能也會(huì)充當(dāng)效果聲的角色，為了推動(dòng)劇情的發(fā)展，一部分抽象化音響的引用就成為可能，也成為重要的方式。

在某些回憶鏡頭中，音樂的襯托顯得尤為關(guān)鍵，但是在使用這些音樂時(shí)絕不能直接拿來使用，而需要通過音樂處理人員的專業(yè)操作，將這些原本生硬的音樂變得柔和，或者適當(dāng)?shù)卦谝魳分屑尤胍恍┗祉懀屢魳返木嚯x更寬、更遠(yuǎn)，使音樂能夠完全融合在當(dāng)時(shí)的場景中，從而活躍氣氛[6]。例如，在某些電視劇中，拍攝車禍鏡頭后期處理時(shí)，剎車環(huán)節(jié)可以提供音效效果。該效果需要與畫面保持同步，通過融入剎車的聲效，更能營造出扣人心弦的緊張氣氛，提升觀眾的觀感體驗(yàn)。但如果同時(shí)融入音樂，實(shí)際上會(huì)導(dǎo)致整體的背景音太過于雜亂。必須融入音樂時(shí)，應(yīng)適當(dāng)避開音效，讓音樂更晚一些出現(xiàn)，這樣就能夠讓音樂和音效各自發(fā)揮相應(yīng)的作用，相輔相成地展現(xiàn)出創(chuàng)作效果，體現(xiàn)出由淺入深的情緒。

音樂是能夠充分表達(dá)人類情感的獨(dú)特藝術(shù)，可以通過聽覺感官直接沖擊人們的心靈。對于一些有男女主人公的感情故事發(fā)展的電視劇，為了體現(xiàn)男女主人公情緒的起伏，就需要在合適的情況下把握好音樂的插入環(huán)節(jié)，利用音樂去烘托人物的內(nèi)心，讓人物的思想更加直觀地得到體現(xiàn)，讓畫面內(nèi)容更加生動(dòng)，也讓最終呈現(xiàn)出的作品更加扣人心弦。針對電視劇中某些比較特殊的音響效果，比如回音或者是電話語言，也可以通過混響、變調(diào)、均衡等方式進(jìn)行處理，之后適當(dāng)?shù)貙?dǎo)入影視作品中，呈現(xiàn)出更好的狀態(tài)[7]。

2.4 電視劇的混錄合成

混錄合成的制作過程中，需要確保電視劇的內(nèi)容以及風(fēng)格都能夠產(chǎn)生緊密的關(guān)聯(lián)性，而在混錄合成這個(gè)環(huán)節(jié)的相關(guān)工作，對于錄音師的風(fēng)格有著一定的要求，能夠讓錄音師的專業(yè)性有所發(fā)揮。進(jìn)場時(shí)的揚(yáng)聲器測試能夠獲得標(biāo)準(zhǔn)的聲音，而在后期制作的過程中，將所有的聲音都混縮到錄像帶上，能夠保證聲音以及畫面之間的完美、和諧。音量的控制也需要符合相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，確保聲音的相互銜接平穩(wěn)而且過渡自然。在錄制內(nèi)容時(shí)，數(shù)字錄像機(jī)可能會(huì)存在延時(shí)的問題，要保證聲畫的同步，就必須在混錄工作之前調(diào)整系統(tǒng)的延時(shí)參數(shù)，確保聲音錄制的效果更好，質(zhì)量更高，真正意義上達(dá)到整部電視劇藝術(shù)上的平衡狀態(tài)[8]。

3 結(jié) 語

針對現(xiàn)代電視劇的數(shù)字化音頻制作工藝問題，在具體實(shí)施的過程中需要考慮到不同的方面，制作人員要嚴(yán)格遵循數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用流程和規(guī)范，才能保證最終呈現(xiàn)出的音頻制作效果和質(zhì)量，為電視劇音頻制作水平的提高以及效果的呈現(xiàn)奠定更好的基礎(chǔ)，提供相應(yīng)的保障。