電視藝術(shù)導(dǎo)演的時(shí)間設(shè)計(jì)研究

白曉金 樂山廣播電視臺(tái)

電視藝術(shù)作品主要以屏幕中的畫面與聲音作為媒介，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間與空間內(nèi)創(chuàng)造形象，也能在時(shí)間的推移下展示空間，隨著時(shí)間的流逝呈現(xiàn)時(shí)間，由此可見，電視藝術(shù)作品就是建立在時(shí)間與空間交叉點(diǎn)的綜合性藝術(shù)，融合了時(shí)間、空間、造型以及節(jié)奏藝術(shù)，豐富藝術(shù)形式。與時(shí)間相同，電視藝術(shù)作品中的空間也有著假定的空間形式，通過對物理空間的變形改造，創(chuàng)造出生活中不存在的空間，比如想象空間，這是由導(dǎo)演利用多個(gè)片段的拼接而創(chuàng)造出的空間，即在不同地點(diǎn)拍攝并組合的多個(gè)片段。

一、時(shí)間在藝術(shù)作品中的創(chuàng)作思路

首先，重塑恢復(fù)歷史。這一方式具體體現(xiàn)為對歷史與現(xiàn)實(shí)的并置與懸置，一般會(huì)應(yīng)用設(shè)備與現(xiàn)成品創(chuàng)作，通過作品暗示時(shí)間流逝，一些畫面的描寫往往伴隨著相應(yīng)人物的記憶。其次，探索時(shí)間結(jié)構(gòu)。由于藝術(shù)創(chuàng)作中的時(shí)間是獨(dú)立于科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間而存在的，擺脫了客觀實(shí)際的束縛，可以隨著藝術(shù)家的創(chuàng)作體現(xiàn)出不同的形態(tài)，有的是靜止的，有的是不斷變化的，也有的時(shí)間是虛構(gòu)的。比如靜止定格時(shí)間，借助物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過程捕捉流動(dòng)時(shí)間的瞬間片段，使時(shí)間靜止定格，讓時(shí)間運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為物質(zhì)化。最后，時(shí)間與空間對話。時(shí)間的載體就是空間，只有讓空間介入作品，才可以完整地進(jìn)行對時(shí)間主題的討論，從而達(dá)到時(shí)空捆綁的效果。

二、時(shí)間在影像藝術(shù)形式中的重要體現(xiàn)

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，各行業(yè)的發(fā)展節(jié)奏逐漸加快，電視媒體行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢良好，但人們往往只關(guān)注著有明星的節(jié)目，卻忽略了電視藝術(shù)導(dǎo)演在其中的重要性，為了使作品更加優(yōu)秀，導(dǎo)演會(huì)對電視藝術(shù)作品中的主次情節(jié)、開頭結(jié)尾進(jìn)行時(shí)間設(shè)計(jì)。電視藝術(shù)在我國發(fā)展已有多年的歷史，從早期的簡單設(shè)計(jì)到如今的蓬勃發(fā)展，經(jīng)歷了漫長的過程，取得了一系列的成績。電視藝術(shù)主要以電子技術(shù)、信息技術(shù)作為傳播手段，采用聲畫造型的傳播方式，以藝術(shù)的審美思維看待客觀世界，通過對屏幕形象的塑造創(chuàng)造屏幕藝術(shù)形態(tài)，從而更好地引起受眾情感上的共鳴。現(xiàn)階段電視藝術(shù)在語言表達(dá)方式上有著新的變化，這與導(dǎo)演對作品進(jìn)行時(shí)間設(shè)計(jì)有關(guān)[1]。比如藝術(shù)作品《帝國大廈》，影片以建筑物帝國大廈作為主角，以每秒24幀的速度共拍攝了6小時(shí)，放映的時(shí)候以每秒16幀的速度播放了8小時(shí)，除了時(shí)間流逝與靜止的長鏡頭，沒有其他內(nèi)容，這對受眾的耐心提出了考驗(yàn)，時(shí)間被放大延伸，每秒的觀看都是無盡的等待。由此可見，時(shí)間在藝術(shù)作品中有著重要的地位。

三、電視藝術(shù)導(dǎo)演的時(shí)間設(shè)計(jì)

（一）詳細(xì)進(jìn)行時(shí)間的分類

1.規(guī)定時(shí)間

規(guī)定時(shí)間指的是對電視藝術(shù)作品提前規(guī)劃時(shí)間長度。作品在播放的時(shí)候，實(shí)際播放時(shí)間和觀眾看作品時(shí)消耗的時(shí)間相等。比如過去電視劇的播放時(shí)間會(huì)在特定位置插播廣告，觀眾觀看劇情的時(shí)候往往會(huì)在精彩片段突然插入廣告，不想看廣告，又舍不得錯(cuò)過精彩環(huán)節(jié)，只能忍著看完廣告。這一過程中觀眾的情感會(huì)發(fā)生變化，插播廣告的那段時(shí)間夾雜著無奈的情緒，這是電視藝術(shù)不想呈現(xiàn)的效果，近年來這種情況已經(jīng)不會(huì)存在，觀眾可以連續(xù)看完一整劇集，或者通過購買會(huì)員過濾掉所有廣告，輕松看完整部作品，并從中獲得愉悅感。

電視藝術(shù)設(shè)計(jì)中規(guī)定的時(shí)間可以充分地發(fā)揮電視藝術(shù)特點(diǎn)，導(dǎo)演需要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)采用不同方式，組合利用各種元素，通過電視藝術(shù)帶給觀眾愉悅。實(shí)際上，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)進(jìn)行電視藝術(shù)設(shè)計(jì)管理是比較方便的，導(dǎo)演可根據(jù)實(shí)際情況調(diào)派電視藝術(shù)中其他元素占據(jù)的時(shí)間，合理安排時(shí)間，從而對電視藝術(shù)的未來發(fā)展起到規(guī)范作用。電視藝術(shù)導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)時(shí)間設(shè)計(jì)要點(diǎn)，需要在規(guī)定的時(shí)限內(nèi)做好時(shí)間構(gòu)思，掌握設(shè)計(jì)要點(diǎn)，以人為操作的方式加快或者放慢物體運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，使畫面影像在速度的改變下而產(chǎn)生時(shí)間上的變化，從而形成只存在于電視藝術(shù)作品中的特殊時(shí)間[2]。

2019年9月，時(shí)長6分47秒的樂山文旅形象宣傳片《百樂之城》在第五屆中國（四川）國際旅游投資大會(huì)、第六屆四川國際旅游交易博覽會(huì)上循環(huán)展播，網(wǎng)上點(diǎn)擊率超過30萬+，產(chǎn)生了較大的社會(huì)反響和討論，一時(shí)間受眾對該片背后的故事展開熱議。導(dǎo)演以“百樂之城—樂山”為主題，以“樂”字為主線，從地脈、山脈、水脈維度呈現(xiàn)“樂在山水畫卷中”，從文氣、佛氣、靈氣維度呈現(xiàn)“樂在浩瀚史詩里”，從菜香、茶香、書香維度呈現(xiàn)“樂在繚繞香韻間”，對樂山文旅進(jìn)行了全方位、立體化、多視角、藝術(shù)化的表達(dá)，主題突出、結(jié)構(gòu)完整。與此同時(shí)，導(dǎo)演在時(shí)間設(shè)計(jì)中明確了規(guī)定時(shí)間的要點(diǎn)，綜合運(yùn)用實(shí)拍、寫意、再現(xiàn)等多種表現(xiàn)形式，以人景交融和意境營造為畫面主調(diào)，構(gòu)建了一個(gè)大氣、唯美、有煙火氣的影像空間。

2.敘述時(shí)間

從某種程度來講，敘述時(shí)間與生活中的實(shí)際時(shí)間是完全不同的，這是電視藝術(shù)作品按照情節(jié)內(nèi)容發(fā)展確定的時(shí)間，敘述時(shí)間內(nèi)包含人物動(dòng)作時(shí)間，通過行為動(dòng)作的時(shí)間安排，確定人物間的關(guān)系。與規(guī)定時(shí)間相比，敘述時(shí)間有著較強(qiáng)的自由度，導(dǎo)演可以自由分配時(shí)間長短，還能對時(shí)間進(jìn)行分割，或者直接中斷時(shí)間，使人物行為動(dòng)作的連續(xù)性被打斷。由此可見，電視藝術(shù)作品中的敘述時(shí)間具有假定性特點(diǎn)，不受時(shí)間跨度影響，能夠按照故事情節(jié)的需要組織敘述時(shí)間，再依據(jù)作品內(nèi)容變化加強(qiáng)對敘述時(shí)間的有效處理，從而達(dá)到情節(jié)內(nèi)容渲染的效果。經(jīng)過導(dǎo)演的構(gòu)思設(shè)計(jì)，明確作品中所需的時(shí)間過程，讓經(jīng)過規(guī)劃設(shè)計(jì)的時(shí)間不僅滿足故事情節(jié)的需要，還能符合受眾的觀賞心理，比如將大部分時(shí)間分配給主要情節(jié)，防止過渡性情節(jié)的展現(xiàn)過于拖沓[3]。

2020年，樂山正一手抓新冠肺炎防控，一手抓經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，確保疫情有效防控后搶先起跑、搶占先機(jī)。全市各大景區(qū)也正緊鑼密鼓地對標(biāo)提升，練好內(nèi)功。為形象展示樂山富集的旅游資源、推動(dòng)研學(xué)旅游發(fā)展、提高旅游宣傳效果，策劃拍攝推出了12集樂山研學(xué)旅游系列視頻——“網(wǎng)絡(luò)研學(xué)云游樂山”，分別為：《金頂祥光》《峨眉問茶》《峨眉楨楠》《飛來神殿》《峨眉武術(shù)》《良寬詩碑》《樂山大佛》《麻浩崖墓》《嘉州古城》《嘉州綠心》《夜游大佛》，每集時(shí)長15分鐘左右。專題片每期選擇一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，以主持人游覽、體驗(yàn)作為貫穿全片的經(jīng)線，以專家、學(xué)者和金牌導(dǎo)游等的采訪作為緯線，并適時(shí)概括提煉知識(shí)點(diǎn)，綜合運(yùn)用航拍、地拍等拍攝方式，突出運(yùn)動(dòng)感、快節(jié)奏、煙火氣，風(fēng)格唯美、鮮活、現(xiàn)代、時(shí)尚，經(jīng)緯交織、縱橫勾連、層層遞進(jìn)、抽絲剝繭。導(dǎo)演在時(shí)間設(shè)計(jì)上創(chuàng)新地將文旅宣傳片與網(wǎng)絡(luò)云課堂進(jìn)行了嫁接，將“靜景樂山”展示與研學(xué)探秘充分結(jié)合，兼具知識(shí)性、可看性和趣味性，通過國內(nèi)國際網(wǎng)絡(luò)傳播，產(chǎn)生了很好的社會(huì)反響。

（二）強(qiáng)調(diào)時(shí)間的假定性

強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品中時(shí)間的假定性，為節(jié)目留下適當(dāng)?shù)目瞻讜r(shí)間。導(dǎo)演在選擇時(shí)間設(shè)計(jì)技巧的時(shí)候應(yīng)尤為注重時(shí)間的假定性，電視劇正式播出前，需要對電視劇做出時(shí)間假定，這是因?yàn)樵诓コ鰰r(shí)會(huì)受到各種因素的影響，比如節(jié)目內(nèi)插播廣告，或重大節(jié)日影響電視劇對集數(shù)和故事情節(jié)的編排。

（三）劃分連續(xù)性與非連續(xù)性時(shí)間

電視藝術(shù)作品中，故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程通常是從開始到結(jié)尾，這兩個(gè)時(shí)間安排一般是相對而言的，一個(gè)是情節(jié)的正式開始，另一個(gè)是情節(jié)的結(jié)束，而情節(jié)的結(jié)束往往是下一個(gè)情節(jié)的開始。對于電視藝術(shù)來說，時(shí)間也是從起點(diǎn)走向終點(diǎn)的變化過程，在時(shí)間的連續(xù)性發(fā)展過程中，為了滿足情節(jié)內(nèi)容的需求，導(dǎo)演會(huì)對時(shí)間做出分割處理，有的時(shí)間是連續(xù)的，故事情節(jié)相互銜接，有的會(huì)在段落中存在非連續(xù)時(shí)間，以閃回與閃前的處理方式，實(shí)現(xiàn)對倒敘與插敘的故事情節(jié)描述，使時(shí)間安排看起來更加合理。從電視藝術(shù)作品的整體來看，時(shí)間具有非連續(xù)性特點(diǎn)，人們需要將非連續(xù)的時(shí)間回歸到連續(xù)的時(shí)間中，讓藝術(shù)作品的整體時(shí)間更加連續(xù)，所以導(dǎo)演在時(shí)間設(shè)計(jì)時(shí)需要保證整體時(shí)間的連續(xù)性，避免情節(jié)中的時(shí)間具有非連續(xù)的狀態(tài)，防止故事邏輯發(fā)生混亂。集中在導(dǎo)演時(shí)間設(shè)計(jì)方面，如今人們的生活節(jié)奏不斷加快，觀看電視時(shí)如果間隔時(shí)間較長，不僅會(huì)讓觀眾感到疲勞，觀眾也會(huì)對電視劇評價(jià)不高，為了避免觀眾產(chǎn)生疲憊的心理，導(dǎo)演需要合理把握時(shí)間安排。

（四）把握觀眾的心理時(shí)間

將作品播放的時(shí)間和屏幕中敘事的時(shí)間綜合在一起后，觀眾的心理會(huì)產(chǎn)生特殊時(shí)間感，這種情況具有非現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，一般表現(xiàn)為節(jié)奏的快慢。節(jié)奏較快的時(shí)候，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)中的時(shí)間被加快；節(jié)奏較慢的時(shí)候，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)故事時(shí)間被延長，這樣的感受與觀眾對情節(jié)參與的強(qiáng)烈度有關(guān)。通常比較緊張刺激的情節(jié)會(huì)讓人的精神與注意力集中，情感上對故事情節(jié)的參與性更強(qiáng)，感覺這部分時(shí)間很短；情節(jié)上平平無奇，人物冗長的對話會(huì)減弱吸引力，分散觀眾注意力，從而感覺情節(jié)過渡時(shí)間較長。所以作品內(nèi)的敘事時(shí)間以及播放時(shí)長，一般與觀眾心理時(shí)間不同。

（五）旁白字幕的時(shí)間

在一部影視作品或者一集電視劇中，往往存在著旁白字幕時(shí)間過多的現(xiàn)象，導(dǎo)致觀眾的觀看節(jié)奏被打亂，其對作品的評價(jià)受到影響。如何節(jié)約旁白時(shí)間，加強(qiáng)對字幕的時(shí)間設(shè)計(jì)，這對工作人員的專業(yè)性提出較高要求，不僅要對電視劇情節(jié)概括到位，還要讓觀眾明白情節(jié)想要表達(dá)的內(nèi)涵，扭轉(zhuǎn)觀眾對作品的評價(jià)。因此，導(dǎo)演應(yīng)掌握時(shí)間設(shè)計(jì)技巧，把握好旁白字幕時(shí)間，從而呈現(xiàn)出最佳觀看效果，使受眾在觀看的時(shí)候感到舒適。

（六）壓縮時(shí)間與延伸時(shí)間

由于電視藝術(shù)作品的時(shí)間具有自由性與假定性，導(dǎo)演可以發(fā)揮其潛能，結(jié)合自身想象力，以多種方式駕馭時(shí)間，從而為作品創(chuàng)造出更加多姿多彩的內(nèi)容。依靠時(shí)間的假定性，采用時(shí)間變形的方式簡化作品敘事過程，豐富故事內(nèi)涵。常見的時(shí)間變形方式如下：

（1）壓縮時(shí)間，為了加速時(shí)間進(jìn)程，將冗長的情節(jié)刪減處理，從而達(dá)到“有話則長，無話則短”的目的。比如作品中需要描寫一個(gè)書生進(jìn)京趕考，風(fēng)餐露宿最終來到了京城，但是導(dǎo)演沒有向受眾展示他在路途中的故事，而是將時(shí)間過程進(jìn)行壓縮，短短的幾個(gè)鏡頭敘述結(jié)果，將更多的時(shí)間留給書生來到京城后發(fā)生的事，強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)的主次。藝術(shù)創(chuàng)作中，導(dǎo)演十分重視對時(shí)間的壓縮，從而更好利用銀幕時(shí)間。再比如美國影片《公民凱恩》中有一個(gè)十分典型的壓縮時(shí)間的案例，該段落最開始展現(xiàn)的是凱恩和第一個(gè)妻子艾米麗相親相愛，隨后開始有著爭吵，直到矛盾被激化到無法調(diào)和的地步，最終兩個(gè)人的感情完全破裂，整個(gè)過程一共經(jīng)歷了9年的時(shí)間，卻在影片中被壓縮為2分鐘。導(dǎo)演將影片中主人公和妻子相處的9年時(shí)間始終處理在同一個(gè)空間環(huán)境中，所有的鏡頭都在餐桌周圍，再通過窗外景色的改變和人物服裝發(fā)飾的變化，暗示時(shí)光的流逝。最開始，兩個(gè)人共進(jìn)早餐、感情炙熱，隨后因?yàn)橛^點(diǎn)不同而相互冷言冷語，再到后來雖然共處一室卻無話可說，男主人公看的是自己創(chuàng)辦的《問世報(bào)》，女主人公看的卻是他對手創(chuàng)辦的《紀(jì)實(shí)報(bào)》，導(dǎo)演在時(shí)間安排上就是為了暗示兩個(gè)人的情感已經(jīng)破裂[4]。

（2）延伸時(shí)間，旨在烘托氛圍，以達(dá)到更感人的藝術(shù)效果。一般延伸時(shí)間的方法主要有以下幾種：通過延伸空間獲得延伸時(shí)間的效果，比如蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中德薩階梯上軍警槍殺百姓的片段，整個(gè)片段用時(shí)5分30秒，卻由155個(gè)鏡頭剪輯而成，實(shí)際場景內(nèi)的階梯很短。驅(qū)散群眾實(shí)際上不需要那么久，但導(dǎo)演想要表達(dá)現(xiàn)場的慘烈，有意識(shí)地將時(shí)間延伸處理了。還有一種延伸時(shí)間的方法就是利用人物內(nèi)心的心理活動(dòng)時(shí)間，人們在社會(huì)活動(dòng)中如果遇到了意外狀況，往往內(nèi)心會(huì)在瞬間產(chǎn)生微妙變化，此時(shí)心理活動(dòng)十分復(fù)雜，這一情況在藝術(shù)作品中能夠延伸為十分漫長的經(jīng)歷。比如《雁南飛》里主人公與德國法西斯作戰(zhàn)，他背著受了傷的戰(zhàn)友艱難地行走在樹林中，突然一聲槍響他被榴彈射中，于是手扶著身邊的樹一點(diǎn)點(diǎn)地倒下，這時(shí)隨著仰望天空的視線，攝像機(jī)試圖以人物主觀視角進(jìn)行仰拍，從而展現(xiàn)不同的畫面：天空中的樹旋轉(zhuǎn)、家中的樓梯、和未婚妻相會(huì)……在眾多鏡頭中，畫外傳來戰(zhàn)友的呼喊聲，聲音回蕩在畫面中，顯得作品更加凄楚[5]。藝術(shù)作品的時(shí)間設(shè)計(jì)中，導(dǎo)演會(huì)采用鏡頭的角度變化延伸時(shí)間，比如《晴朗的天空》中，軍用列車經(jīng)過一個(gè)小站，預(yù)告火車會(huì)停靠短暫的時(shí)間，軍人親友得知該消息后來到站臺(tái)等候列車，但是火車沒有停下來，而是在人群面前疾馳而過，這個(gè)場面顯得震撼人心。雖然群眾呼聲吶喊，但火車依然無情地離開，整個(gè)畫面就是通過鏡頭視點(diǎn)的變化達(dá)到時(shí)間的延伸效果。

四、總結(jié)

總而言之，通過對電視藝術(shù)作品形式的概述，詳細(xì)分析電視藝術(shù)作品中的時(shí)間分類，以及導(dǎo)演在時(shí)間設(shè)計(jì)中的技巧應(yīng)用，把握規(guī)定時(shí)間與敘述時(shí)間的差距，強(qiáng)調(diào)時(shí)間的假定性，科學(xué)劃分連續(xù)性與非連續(xù)性時(shí)間，把握觀眾的心理時(shí)間和旁白字幕的時(shí)間。與此同時(shí)，正確使用壓縮時(shí)間與延伸時(shí)間的方式突出電視藝術(shù)作品中時(shí)間的假定性與自由性，豐富作品內(nèi)容，簡化敘事過程，強(qiáng)化作品藝術(shù)效果，從而更好地吸引觀眾目光。