《西江月》的肇始與崎嶇歲月

楊劍峰

一、《梧州文藝》——《西江月》的前身

1973年3月，我到梧州市文化局報到。因為我曾在梧州市文化局分管過社會文化，梧州市文化局便分配我到文藝創作組。文藝創作組以前印過兩本《梧州文藝》，但只是偶爾為之，沒有專人負責，也不定期。我到來后，領導指定我一人專門負責出版《梧州文藝》，一季一期。領命后我便找了一間空室作為編輯部，就這樣單槍匹馬、披掛上陣了。

《梧州文藝》不但要有小說、詩歌、散文等文學作品，還要有戲劇、音樂、美術等藝術作品，稿件比較繁雜，但都是我一人審改。審改后送市文化局領導定稿，之后便找人設計封面、插圖，劃好內文版面，然后校對、付梓，印好后也是我一人把刊物扛回，分別寄給有關領導和作者。一部分《梧州文藝》拿到南環路市郵電局報刊零售處出售。當時不是全國發行，沒有稿費。一期刊物的出版周期到此結束。

寒來暑往，秋去冬臨，一季一季就這樣輪回。我大概當了兩年的“孤家寡人”。

后來，《梧州文藝》的編輯隊伍增到五人。人多了我們就把名號叫做“《梧州文藝》編輯組”，隸屬文藝創作組，但是文藝創作組并不管我們，而是直接由市文化局管。市文化局一位副局長還兼《梧州文藝》主編，但一切具體事務都是我負責。

一天，來了兩位《廣西文學》編輯，說中國作家協會廣西分會（后改為廣西作家協會）打算發展一批新會員，要求最好是工農作者，叫我推薦，我就提名了曾在市級、省級、國家級刊物發表過詩歌作品的船廠工人何德輝，以及曾多次在市級、省級刊物發表過小說作品的電磁線廠工人吳江等人。不久他們就獲得批準成為了廣西作家協會會員。

后來吳江跟我說，他想來《梧州文藝》工作。我便向市文化局秘書提出把吳江調來的要求。

吳江到來后，編輯事務、雜務什么都干。他表現積極，頭腦靈敏，改的稿件也不錯，且工作能力較強。我感到自己沒有看走眼。后來，吳江由一個普通工人最后當上了主編，這是《梧州文藝》栽培的結果。

二、《西江月》——《梧州文藝》的繼承者

1981年，《梧州文藝》更名《西江月》并經自治區新聞出版局批準，向全國公開發行。我們成立了編輯部，自立門戶。

2 0世紀8 0年代中期，是《西江月》的鼎盛時代，每期發行量動輒幾十萬冊，最高一期高達80萬冊。由于發行量大，一個印刷廠難以按時完成印刷工作，我們便找多個印刷廠同時印刷。我們曾在廣東廣州、開平和江西南昌等地印過，印好后派員到當地發貨。

《西江月》的作品還被中國作家協會的《小說選刊》和《小說月報》轉載，受到《新民晚報》和《天津日報》以及全國著名散文作家秦牧的稱贊。

業務越來越多，擔子越來越重，光我一個負責人有時感到力有未逮，便找梁振偉、王炬組成一個核心組，有事大家商量，共同決策。

當時，我們辦刊的宗旨是：“立足本市，面向全國，培養作者，繁榮創作。”就是說本刊主要是發本市作者的作品，市外各省市作者的作品也發。重點是培養本市作者，繁榮本市創作。

我們培養作者有三個方式：一是編輯部辦學習班，由我主持和輔導；二是請外地的作家講課，如廣東著名詩人韋丘、《廣西文學》編輯李竑、廣東花城出版社編輯黃偉軒、上海作家仇學寶、來梧探親的上海《文匯報》編輯，都為梧州市作者講過課；三是我們“走出去”講課，我曾應邀給一中學生、七中學生、刊授大學學生、圖書館讀者等講授文學創作課。

為了表示對作者的關愛，密切彼此關系，我們每年大都有兩次茶話會。一次是春節，一次是中秋節，中秋節茶話會多在“鴛江春泛”舉行，每次都有食品招待。

有一年去南寧開期刊工作會議，在會上我作了題為《試談文藝刊物的三重性》的發言。在座的《廣西文藝評論》編輯要了我的發言稿，并在當月的《廣西文藝評論》登了出來。我那篇稿主要是說，文藝刊物是宣傳品，是藝術品，也是商品，兼具三者的屬性。因為是宣傳品，就要激勵人們向上；是藝術品，就要注意藝術質量，不能粗制濫造；是商品，就要考慮顧客（讀者）的愛好和需要。這關系到辦刊的方向和如何辦好刊物的問題。

這篇文章一發表立即引起軒然大波。《廣西文學》的一個編輯發文批判，說把文藝刊物叫做商品，就是搞刊物商品化、庸俗化。我們編輯部的梁振偉馬上寫了一篇很有水平的文章回應，就這樣持續地爭論起來。這個爭論隨著這本雜志傳到各省市和中央期刊管理部門。

各地也引起爭論，爭論的焦點是文藝刊物是否能叫商品。因為以前多次批判過刊物商品化的問題。這是指一些文藝刊物不顧政治影響，發表一些低俗作品，以吸引讀者，擴大銷量，牟取暴利。所以大家對“商品”這個詞特別敏感，甚至把商品和商品化等同起來。

后來我在國家新聞出版署出版的《新聞出版報》上看到一篇文章，其中有這樣意思的話：關于文藝刊物可不可以叫商品的問題，在各地都引發了爭論，我們也討論過，現在已基本達成共識：凡是拿到市場出售的刊物、報紙、書籍等文化產品都是商品。這個爭論至此終于結束。

2000年7月，《西江月》雜志百期慶典茶話會。