纖維編織藝術在服裝創作中的情感表達

楊文怡，徐亞平

（江南大學 設計學院，江蘇 無錫 214122）

現代纖維藝術以其獨特的語言表達方式迎合市場應運而生，逐漸成為一種當下社會廣泛流行的藝術形式，深受現代人的欣賞和追捧。得益于當下科技的飛躍，其所運用的纖維材質種類林林總總，再造和創新遍地開花。與此同時，在應季擇衣方面人們也不再會將毛衣、針織衫等纖維材質的服裝僅局限在冬季穿著。在這一利好的大環境下，纖維藝術與服裝得以更充分的結合，在探索中不斷推陳出新，利用現代纖維藝術在材質、科技、手法、藝術上的特殊性賦予纖維藝術服裝現代人自身的情感和態度。

1 淺析纖維藝術

1.1 纖維藝術的歷史來源

纖維藝術的歷史源遠流長，表現手法多樣，從遠古時期原始人運用毛皮、藤條編織成服裝用于衣著蔽體，到現代社會科技發展工業加工技術成熟，逐漸衍生出各式各樣的編織藝術，纖維藝術已從過去的單一用途逐漸發展，充滿了生機和多樣性。

纖維藝術是植根于民族和傳統的一種藝術形式，在其歷史變遷中留下了多種表現形式。起源于古代西方掛毯藝術，在其發展的過程中，融合了世界各國的優秀傳統紡織文化，容納了當代藝術概念和現代紡織技術的最新成就，是古老和年輕藝術形式的完美結合[1]。許多國際知名品牌在當代也在不斷開發纖維藝術在創意服裝及功能性服裝中的應用，紛紛以纖維藝術制品或針織制品為出發點或靈感來源進行設計。包豪斯學院首次將針織編織藝術正式納入正式的學科教育，對于當代藝術的追求與探索也體現在纖維藝術上，開辟了纖維藝術教育和發展的歷史。纖維藝術家讓·呂爾薩（Jean Lurcat）也起到了至關重要作用，他將現代思想融入纖維藝術并隨著時代的發展進行主題創造[2]。自1961 年以來，洛桑國際雙年展已連續舉行十五屆，為長期積累的纖維藝術發展提供了巨大的機會。從古老的編織技術到現代纖維藝術，從二維的壁毯到現代建筑空間，它都體現了適應時代發展的藝術魅力。它以各種新的語言表達方式詮釋了傳統手工藝品的復興以及現代設計概念的發展。纖維藝術是一種使用具有親和力的天然材料（例如羊毛，棉，亞麻，絲綢和人造復合纖維材料）通過編織，捆綁，纏繞和縫合產生圖像的藝術形式。

自2000 年以來，一些具有國際影響力的展覽和比賽陸續在國內成功舉辦，如第一屆中國壁畫大展、北京國際美術雙年展、中國地毯圖案大賽、藝術與科學國際作品展、“從洛桑到北京”國際纖維藝術雙年展等展覽，為國內藝術家和纖維藝術創作者提供了展示和交流的平臺[3]。借助這些平臺，藝術家們可以相互學習并討論纖維藝術的未來發展方向。對于纖維藝術的創新方向，目前也有很多學者對此進行了較深入的研究，主要是針對在不同風格的服裝中的纖維藝術運用進行探討，針對纖維藝術的時尚化和個性化都有一定程度的推動作用，為后續的研究提供了扎實的理論基礎和富有創新性的實踐動力。

1.2 現代纖維藝術

現代纖維藝術以其獨特的材料質感和極富個性的魅力構成了其他藝術形式無與倫比的美學特征。這種美的特征是通過視覺、觸覺等方式傳達人類的審美和心理指導來將空間中紡織藝術的材料、質地、形狀、顏色和其他元素進行完善。它們不僅具有相對獨立的美學特征，而且具有滲透并相互融合的美學整體。纖維藝術是一種將功能性和美學相結合的藝術形式，它不僅具有實用功能同時還能表現出作者與觀眾的審美。材料的多元化使纖維藝術在多種維度的體現都獨樹一幟，是一種結合了二維和三維的綜合藝術表現形式。

通過解讀纖維藝術所表達出的各種語言模式，探索現代纖維藝術發展的內涵和寬度，開闊視野，更新觀念，了解現代纖維藝術的時代意識以及人文意識。在現階段，與其他國家相比，中國的纖維藝術沒有很大的差距，并且極大地表現出獨特的民族風格和審美觀念[4]。然而，在現代科學技術的飛速發展以及人們對人道主義精神的追求下現代纖維藝術是對其形式和創新意識的綜合體現和表達，在此基礎上，通過纖維藝術的各式形態語言和創造創新地探索各種材料和生產技術，歷史和現狀的發展以及各國之間的相互交流。

2 纖維藝術在服裝上的情感表達

服裝面料在運用纖維藝術的形式進行創作的過程中，選擇和理解創意表達是非常重要的，這決定了創意表達的成功與否。在獲得創意元素的時候，必須選擇要以何種形式來實現創意的目的。傳統美學往往只注重事物的完整性，但有時破壞和添加也是創造的一種方法。拆解和重組的手法也是有意識地破壞和分解完整的單一形態，在原始形態已經不足以完善其表達的意義之后，可以根據需要進行分離和重組，從而產生一個新的形態。本文所探討的纖維藝術在創意男裝中的應用，就是指將傳統服裝面料的男裝加以在纖維藝術中所運用的手段，將纖維與傳統面料有機結合，對服裝進行拆解重組和再次加工，從而表達筆者想要傳達的情感訴求。

3 作品《愛與被愛的樣貌》案例分析

3.1 主題與靈感來源

本系列服裝的主題名為《愛與被愛的樣貌》，將“愛與被愛”看做是“情緒的表達”以及“情緒的接收”。而這種“愛”也是基于對兩性之間的相處模式和個人感情的主觀闡述。對于一種良好的兩性情感的渴望以及向往，是筆者在本系列服裝中想要表達的情感。同時將纖維這種能夠表達交織、分離與重組的特征與主題“愛與被愛”相結合，在服裝中有所呈現。在此次設計中，將對情感的表達以花園和園丁作為載體，用面料再造的方式呈現在服裝上，并且通過針織、鉤織、刺繡等工藝進行組合再造來體現。本次系列的設計主要圍繞于情感的輸出和接收這一概念，并且將此概念繼續進行創作和延伸。

3.2 創作過程

3.2.1 廓形與款式的選擇

本系列是以經營著心靈花園的園丁為靈感來源，通過纖維藝術作為表現手法，總共設計出5 套服裝。在廓形上主要的靈感來源于園丁平日的工作服裝以及花園的形態。通過搜集書籍中和網絡上的園藝知識和各式各樣園丁的服飾打扮，整理過后從中提取其元素。由于園丁作為一個職業工種，其服裝不會有很多復雜的設計，因此，最終整體系列服裝以不會過于夸張的T 型、H型為主。

本系列設計的款式選擇上多以基礎款式和少部分不規則形狀進行組合。主要選擇了毛衣、棉服外套與短褲結合等樣式，打破傳統意義上季節對服飾穿著的約束，強調不同面料和纖維厚薄之間的差異和組合，從而體現出在情感中渴望打破陳規的心理情緒。

圖1 廓形版

3.2.2 色彩與圖案選擇

在色彩方面，根據WGSN 網站中男裝的色彩趨勢，結合基于對花園色彩的認知，選擇了富有沖擊感的撞色設計，其中以蝴蝶蘭色（19-2434 TCX）為主體色，再以銅綠色（19-2434 TCX）等對比色為之搭配，通過較強的對比體現對情感的表達。

在圖案方面，首先確定了設計的大概方向為條紋以及撞色設計，然后根據與花園相關的主題元素——花卉，進行創作后整合通過AI 繪制出結合點線面的圖案。在復合纖維面料之后，運用鉤針、刺繡、納針等手法，強化毛絨纖維與梭織面料的對比和區別，增強了針織面料本身的層次感和立體感，將二維的面料進階成三維的轉變。

3.2.3 繪制草圖

在設計初期，繪制了大量不同方向的設計草圖，草圖作為設計理念的直接表現方式，是記錄一整套系列設計服飾從設計靈感的產生到一遍遍修改過后最終完善的過程。同樣也是對自我的表達和自我的認知不斷修正的過程，從各種方案中提取靈感，取其精華，選擇自己擅長并可以持之以恒的方案角度，從而進一步完善設計想法形成一系列服裝。

3.2.4 面料選擇

服裝制作中必要的構成元素就是面料。選擇適合本課題并且舒適度高的面料，是筆者在做前期準備時較為糾結的一部分內容。

首先根據主題以及研究方向選擇的材料大概分為三種。為了表現出服裝整體給人溫暖的感受，選擇采用大量各式的毛線、羊毛、毛絨面料。經過閱讀的相關工藝書籍，進行大量針織面料小樣試驗（圖2），發現部分面料并不適于用于服裝的制作，在經歷數次失敗后最終完成衣片。后將其他纖維材質與針織衣片相結合完成成衣的主題部分。各種纖維面料的搭配使雖然本套系列服裝色彩較為豐富但總體依然富有整體的效果。

圖2 針織小樣

3.2.5 部分服裝編織過程

（1）第一套服裝

A.肩部

a.在服裝肩部設計了不同的鉤織效果，左側肩部用粉色四股牛奶棉線與針織面料肩部用短針連接；

b.第二排第三排分別鉤一排中長針一排短針；

c.第四排用長度不同的中長針勾出三個圓弧形狀；

d.用長針拉長營造出鏤空的效果；

e.最后一排短針收尾；

f.用白色八股牛奶棉線與之連接，鉤三排短針三排引拔針與后片連接。

g.右側肩部先用網格面料與前后片連接，用粗毛線進行不規則的納針；

h.用尼龍網管在粗毛線上進行捆扎，制作出花朵的效果。

B.側縫

a.在縫合前后衣片時側縫的鉤織樣式同樣采取了不同的設計，左側前片側縫處先用粗冰島毛手鉤四排短針，注意把握松緊；

b.用白色牛奶棉線鉤一排引拔針；

c.后片側縫處用白色牛奶棉線鉤三排短針，一直鉤到袖籠部位；

d.最后用玫紅色細布條鉤兩排短針連接。

e.左側側縫處先用白色牛奶棉線從布片的前片一直鉤至后片，一排引拔針兩排短針；

f.同樣用粗冰島毛從前片鉤至后片，一排短針；

g.粉色粗毛線鉤一排短針連接側縫。

（2）第二套服裝

圖3 服裝肩部

圖4 服裝側縫

A.背部

a.將毛衣背部進行裁剪；

b.粉色粗毛線對毛邊進行鎖邊，長短變化；

c.用白色牛奶棉在粉色毛線上鉤一排短針；

d.粉色冰島毛手鉤一條長約120cm 的辮子針，將冰島毛與背部進行連接；

e.白色歐根紗作為打底，上面疊加淡粉、玫紅等顏色的歐根紗，分別在紗上裁剪大小不一圓形，縫合；

f.選取色彩協調的干花進行搭配，用縫線手針釘在歐根紗上；

g.將歐根紗與毛衣背部連接，達到最終效果，以營造出“夢境中的花園”的氛圍。

圖5 裁剪和鉤織

圖6 歐根紗裁剪效果

圖7 固定干花

B.毛衣前身

a.在毛衣上繪制花朵大概的形狀，用玫紅色蕾絲線繡縫；

b.將背部所用的歐根紗剪下的圓片進行組合，折疊后手針固定在毛衣上；

c.選擇合適大小的珍珠縫在圓片中間，制作出立體花朵的效果。

3.3 作品展示

在經過思考和對比之后，最終選擇了外景拍攝，并將地點選擇在無錫本地一個名叫多多花園的地方；大自然的太陽光線會更加還原服裝的色彩；而選擇花園一是因為周圍的環境色彩可以和本系列服裝進行呼應，二是希望能夠讓這個系列的服裝真正地走進花園，通過各種真實的場景和生動的動植物來進一步表達主題的整體氛圍和完整性。

圖8 服裝作品展示（1）

4 結語

圖9 服裝作品展示（2）

圖10 服裝作品展示（3）

當服裝面料在運用纖維藝術的形式進行創作的過程中，選擇和理解創意表達是非常重要的，這決定了創意表達的成功與否。在獲得創意元素的時候，必須選擇要以何種形式來實現創意的目的。傳統美學往往只注重事物的完整性，但有時破壞和添加也是創造的一種方法。拆解和重組的手法也是有意識地破壞和分解完整的單一形態，在原始形態已經不足以完善其表達的意義之后，可以根據需要進行分離和重組，從而產生一個新的形態。本文所探討的纖維藝術在服裝創作中的情感表達，旨在利用多種纖維與傳統面料進行組合復合的實驗，使每一部分面料都能呈現其獨特的纖維美感以體現既定表達的情感意圖，將纖維藝術與服裝設計融合出更為亮眼的激勵效果、氛圍感，成為行走的情感表達藝術品。