尋源書法之外
——王珣《伯遠帖》賞析

□王一力

《伯遠帖》東晉·王珣 紙本 25.1cm×17.2cm 北京故宮博物院藏

王珣（349-400），字元琳，小字法護，瑯琊（今山東臨沂）人，東晉時期大臣、書法家，丞相王導之孫，中領軍王洽之子，“書圣”王羲之的侄子。他的《伯遠帖》是王氏家族存世的唯一真跡，一直被歷代書法家、收藏家、鑒賞家視為稀世瑰寶。此帖曾先后被北宋內府、明代董其昌等人收藏，為清代乾隆皇帝“三希堂法帖”之一。

《伯遠帖》共5行，47字。全文曰:“珣頓首頓首，伯遠勝業情期，群從之寶。自以羸患，志在優游。始獲此出，意不申。分別如昨，永為疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”打開中國書法的歷史長卷，可以發現，書法的生命如此綿長，王珣的政治聲名早已隨風而去，卻憑借《伯遠帖》馳名千古。這是一件簡札，不過一些平常話語，但其書法藝術和文物歷史價值卻難以估量，被后世看作通向“神韻蕭散”的晉代書風之路徑。縱觀《伯遠帖》，雖然他的書寫處于日常、隨性的狀態，但自然沉著、流暢秀麗的風格撲面而來。而這些特征的來源，早已超越了書法本身，無疑只能從其豐富的經歷、厚重的修養以及獨特的傳承中探尋源頭。

自然沉著的書法特征，其基礎是對點畫的分寸把握。細察《伯遠帖》，其中的點法，多為側鋒出之，看似不經意，又恰到好處，如“伯”字之左豎點，含蓄之極，“之”“以”等字，變化清新，生動活潑，但并不夸張。王珣運筆，多為露鋒直入，以尖筆出之，而收筆又含而不露，如“群”字之豎、“獲”字之末筆，出筆皆含蓄。尤其是“永”字的所有筆畫都是尖入尖出，線條一波三折，流動飛揚，但又毫無輕飄之感。

此帖的可貴之處在于結體的匠心獨運，運用疏密的變化，采用開張的體勢，左右拉開，構建相背或相向的結體，并增加左右間的呼應關系，形成強烈對比，甚至將結體視為左、中、右三結構，左右為實，中間為虛，虛實一體。有些字有意以傾斜取勢，字的重心偏左，字體微向左傾，顯得險峻卻又平衡。《伯遠帖》的章法，沒有大起大落的奇特變化，但通篇得體而巧妙，絲毫沒有刻意的痕跡。上部松一些、字形稍大，下部緊一點、字形略小。除首行“頓首”二字上下連筆之外，其余字字獨立，但疏密、主從、收放等多方面的關系給人以生動活潑之感。

《伯遠帖》的用墨，充分體現了晉人的特征，其施墨相對均勻，墨色較潤，幾乎不見枯筆飛白。整體墨色偏淡，轉折處清晰可辨，映光細審，筆絲歷歷可睹。但帖中墨色也并非沒有變化，第一行“珣頓首”三個字由于用筆加重加力，給人以黑云壓境的厚重感，而第三、四行開頭，又相對纖細，逸出一股清氣，真趣在不經意間流溢。啟功曾贊美《伯遠帖》:“王帖惟余伯遠真，非摹是寫最精神。臨窗映日分明見，轉折毫芒墨若新。”

此帖用筆自然生動，一落筆便直奔高低起伏而去，猶如一支嘹亮奔放的進行曲，敲動我們的心靈。書家放筆直書，鋒棱轉側之間又各不相同，如“遠”“從”“游”等字的捺畫，起筆堅定，頓挫明顯，富有韻律；“從”字的折畫，筆勢奔放，充滿運動感；“期”字的月部，折角處上下錯動，折畫雖為偶然，但變化之意明顯。

如果書法不過分考究藝術功夫，更重現追尋“書法外”的“文人感想”，而不是“書法中”的格局技巧，書法的價值則亦不限于書法本身，因此滋養出更多的文人趣味。《伯遠帖》風格古逸，行筆秀麗，特別是筆畫少的字更是疏朗飄逸，具有“如升初日，如清風，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗”的韻味。清董邦達云：“札中有‘志在優游’及‘遠隔嶺嶠’語，輒仿佛情景，作林下蕭散之致。”

有人說《伯遠帖》中的字，明顯是王羲之家族的。王珣行筆流暢，筆畫有力，結構嚴謹，與唐朝之后的筆法完全不同，結字用筆均可見王家的藝術風范。字體大小參差，疏密相間，呈現出縱橫之勢，表現出東晉世家大族的神韻和家學，是書法中的上乘之作。把《伯遠帖》與王羲之的書法相比較，從中可以尋覓到王羲之書法的一些氣息。我們看帖中的起筆，多順鋒直入，線條中間又多按筆，收筆則提按結合；筆畫轉折方正剛勁，停頓自然，較多地保留了楷書用筆的嚴謹性，體現了東晉行書走向成熟的豐富面貌。東晉以前的書法布局比較工整，尤其是縱向排列，行與行之間留白明顯，而王珣在章法布局上打破了常規，創造了一種新的、更加自由的格局。另外，從《伯遠帖》中不僅可以窺見書法藝術和文獻史料價值，還能反觀東晉時人的精神風貌。我們仿佛能感受到書者那與世無爭的心境，如莊子般逍遙世外，纖毫不介于心。