藏筋抱骨 儀態雍容
——劉德先書法印象

文／楊明臣

劉德先，字有鄰，別署江山風月主，以知止堂顏其居。中國書法家協會會員，國學修養與書法·第三屆全國青年書法創作骨干高研班成員，山東省書法家協會楷書委員會副秘書長，山東省青年書法家協會楷書委員會副主任，青島市書法家協會副主席，青島市青年書法家協會副主席兼秘書長，嶗山區文學藝術界聯合會副主席，嶗山區書法家協會主席，青島農業大學藝術學院特聘教授，九三學社社員，青島盛世蘭亭書畫學校創辦人。

Liu Dexian,courtesy name Youlin,is also known as Jiangshan Fengyuezhu (Landscape Owner),and his room is called Zhizhitang.He is a member of the China Calligraphers Association,member of the Third National Advanced Seminar for Young Calligraphy Creation Talents themed on Chinese Studies Cultivation and Calligraphy,deputy secretary-general of the Regular Script Committee of the Shandong Calligraphers Association,deputy director of the Regular Script Committee of the Shandong Association for Young Calligraphers,vice president of the Qingdao Calligraphers Association,vice president and deputy secretarygeneral of the Qingdao Association for Young Calligraphers,vice president of the Laoshan District Federation of Literary and Art Circles,the president of the Laoshan Calligraphers Association,distinguished professor at the School of Arts,Qingdao Agricultural University,member of the Jiusan Society,and founder of Qingdao Shengshi Lanting Painting &Calligraphy School.

劉德先在書法這條道路上已走過30多個年頭，取得了不俗成績。德先習字，幼承庭訓，隨其祖父開始接觸書法，年少時在歐、柳、顏諸名帖上很是下過一番功夫，這決定了他在學書起步階段書路便是正的，并為以后的發展奠定了扎實的基礎。及長，隨著眼界的開闊和對書法認知程度的加深，德先又遍涉褚遂良、魏碑隋碑墓志，以及魏晉小楷、二王行書，在用筆的流暢性、結構的穩定性方面，均達到了嫻熟的階段。早在20年前，他就已出版了硬筆楷書字帖，深受青少年書法愛好者好評。他的楷書行書，無論怎么寫，筆下總有一片古意。

小楷 蘇軾《前赤壁賦》73cm×27cm

在我的學生中，德先的基礎好、悟性高。這幾年里，我對他的指導，主要是啟發性的，很少涉及到具體的技法，著重幫助他定方向、調細節，繁瑣的做減法、單調的做融合，逐步打造作品的整體風格。德先手勤腦勤，勤耕善悟，總能舉一反三產生自己的想法和辦法。他的每一件新作，不僅獲得同門的一致好評，也使我耳目一新。現在我看德先的書法，重筆力，重字形，此為法也；重筆意，重字勢，此為情也；情法兼容，藏筋抱骨，儀態雍容，此為整體氣象也。有此三者，已見規模，假以時日，付以辛勞，必還會有意想不到的欣喜。

小行楷 蘇軾《滿庭芳》50cm×30cm

德先這幾年取得的成績，說明他現在的創作狀態是向好的，他探索的方向是正確的，他的作品是得到業界專家認可的。竊以為，他在楷書方向的追求和探索，有三個方面是值得肯定的。

一是融碑于帖。他以唐楷為宗，以魏碑墓志為輔，取唐楷字形的嚴正與魏碑用筆的方峻，將二者巧為參合，融為一體。在唐楷中，他主要取褚字的逸氣和柳字的筋力，取二者的寬博正大之象；在碑志中，他主要取與唐楷便于接軌的相對中和的一路，取其起筆的方折和用筆的舒展勁健。這種成功的結合，使他的字具有了既端嚴又峻朗的氣象。

二是揉行于楷。他將行書的書寫性、流動性、點畫之間以及字與字之間的顧盼呼應運用到楷書創作中，在字的大小、輕重、正側連貫等方面尋求變化，既尊重古人造字的自然態勢，又注重風格的完整統一，使作品呈現出鮮活的狀態。《書譜》云：“真不通草，殊非翰札。”古人也是主張作楷書要與行草書貫通的。德先楷書中的行意，側重于二王體系中用筆的方圓變化和結構的正欹相生，因此，行意對楷則是一種錦上添花的補充，增加了作品的節奏和意韻，而又不損害楷書正大嚴整的風貌。

三是盡精求著。小字如何寫出大氣象，這是每個寫中小楷字的人苦苦追求的課題。一幅好的小字作品，要經得起整體的宏觀審視，還要經得起用“放大鏡”局部觀察，要有清靜之氣凝聚其中，還要有高蹈超逸之氣散發其外，殊乎難矣，但惟此方得大氣象。盡精微，方能致廣大。因此，我歷來主張做小字，必須從技法的精細做起。德先在這方面的領悟是深刻的，也是用心做的。

我仔細觀察他入選蘭亭獎、全國展的作品，皆為中楷大幅之作，渾渾數百言，自始至終一氣貫之，追求的是筆筆到位，字字精致。通篇望去，珠璣滿堂，渾然一象；逐字察之，筆無懈怠，字無失準。德先的進步，正因他花大氣力一個一個解決了前進道路上的攔路虎，方有今日之面貌。

中楷 自撰文《記謁云峰山》245cm×70cm