人物情感的發展變化

張榮謙

張老師：小說中人物情感的發展變化是和小說情節的變化緊密聯系的。下面，我們結合一篇佳作，來體會作者是怎樣展現人物情感的發展變化的。

作文欣賞

最后一個冬天

◎安飛晨

剛子裹了裹變得寬松了不少的上衣，將身體蜷得更緊了。北風夾著雪花無孔不入，屋里空氣更冰冷了。

剛子環視了一會兒這間獵人避難所，再一次揪心地閉上眼。照著這風雪的架勢，不知要到什么時候才能消停。已經整整三天了，他一無所獲。空空如也的獵物袋隨便委頓在腳下，剛子瞥了一眼，腦海中不由得浮現老母親縮在矮炕上的干癟的身軀……

“嘭……”“啪……”“轟……”突然爆發的撞擊聲打碎了屋里沉悶的氣氛，風雪隨著門板的倒地撲面而來。“噠”的一聲，寒冷并沒有使剛子有絲毫遲疑，他一躍而起，順手抄起獵槍就推上了膛，對準了破門而入的擅入者——

一只麋鹿。是的，的確是一只麋鹿，雖然看上去有些瘦小。

“啊哈，真是上天的恩賜！”剛子微微一愣，繼而龜裂的嘴唇咧到了耳后，原本近乎呆滯的眼珠此刻猛地一轉，發出了猛虎般的兇光。“天者賜，不為罪！來吧，親愛的，既然命運讓你撞到我的槍口上，就讓我們愉快地接受這一切吧！”剛子心中一動，正要扣下扳機。

那頭幼鹿沒有移動身體，直直地看著他，長長的睫毛上纏著雪水凝結的碎珠，目光澄澈，眼珠里靜靜地映著剛子舉槍的身影。

驀然地，剛子停了下來，他從它的眼睛里看到了一些很熟悉的東西。

那是……噢，對了，是臨行前母親一聲不吭地盯著他時，眼睛里映出的像洞悉了宇宙間所有愛的秘密的靜美與深邃……

剛子的眼睛竟然有些濕潤，一人一鹿，一時陷入了對峙之中。

不知過了多久，剛子發出一聲嘆息，悻悻地放下了獵槍。“真是的，這也太小了點！喂，你先在這里呆著，哪里也不要去！”

幼鹿依然平靜地立在那里，轉頭看看外面一陣緊似一陣的風雪，又靜靜地盯著剛子。

剛子轉身放下獵槍，走過去把門扶起，重新支好。

夜晚降臨，寒冷更加肆虐。剛子抱了一捆柴火，燃起了一堆火，屋子在火光的撲簌聲中溫暖起來。不知不覺中，一人一鹿依偎到火堆旁，偶爾彼此相望，靜靜的眸子閃耀著光芒。

夜更深了，倦意重重襲來，火星開始消零，半睡半醒間，兩個身軀逐漸縮短著彼此的距離，直到他們緊緊地靠在一起……

這是第五天了。雪還在下，只是風小了些。剛子偶爾會出門去撿拾柴火，回來時會抱些干草。夜晚，他摸著幼鹿微微鼓起的肚子，在睡夢中露出了甜美的微笑。

兩天之后的早晨，當剛子睜開眼的一剎那，陽光毫不吝嗇地從窗子直射進來。他推開門望去，世界干凈得像個嬰兒，雪地上找不到一個野獸的足印。經歷了這么久的風雪，這么長的饑餓難挨的日子，終于在陽光到達之后，迎來了新的生存思考……

鹿從屋里走了出來，四天里它似乎長高了一些。陽光下，剛子和鹿仿佛立在門口的兩尊門神，背后是他們臨時的家。剛子忽然熱淚奔涌，在被火熏得黝黑的臉上犁出兩道溝壑。

“我想，我會無數次夢不安寢，回想起這個我們在一起的、最后的冬天。”

“呯！”

一聲槍響，打破了雪原的寂靜，隨之，麋鹿奔跑的身影倒下，震落了一樹積雪。

“媽，我回來了——”

【河南漯河高級中學】

亮點賞析

黃斐斐：剛子初見幼鹿時的驚喜，從他“龜裂的嘴唇咧到了耳后”可以看出；欲殺幼鹿時的遲疑，在“從它的眼睛里看到了一些很熟悉的東西”可以看出；剛子與幼鹿相伴時的依賴，從“直到他們緊緊地靠在一起”可以看出；最終為生存所迫的痛苦，從“忽然熱淚奔涌”可以看出。隨著情節的發展，人物的情感也在發展變化，大起大落間，留給我們深刻的思考，讀來引人入勝。

杜春陽：這篇小說的矛盾沖突并不尖銳，但卻不可調和。剛子是一個獵人，為生計所迫，更有老母親年邁羸弱，他和獵物的矛盾最終屈從于生與死的矛盾，精神的高貴敵不過母子相依為命的現實的殘酷，這讓人物情感的發展變化充滿了人性的光芒和無奈的痛苦，觸動人心。

左尚：人物情感的發展變化是有伏筆照應的。老母親“干癟的身軀”“夜晚，他摸著幼鹿微微鼓起的肚子，在睡夢中露出了甜美的微笑”，這都暗示了剛子最終會射殺幼鹿，因為母親在等他帶著獵物歸來，而剛子之所以會喂幼鹿，是想讓它長胖些。在強大的生存需求面前，道德的譴責似乎微不足道，即使“夢不安寢”，也要扣動扳機，人物情感的發展變化既在意料之外又在情理之中。

方法梳理

廖仲愷：為了表現人物的情感發展變化，將情節折直為曲是最基本的方法。情節一定是不斷向前發展的，如果在發展的過程中有了波瀾，有了波折，必定產生情緒上的變化，情感也隨之發生變化，從而更好地表現主題。

申雪雁：要將人物情感的發展變化建立在矛盾沖突的基礎上。各種關系變得越緊張，人物的感情變化就越強烈。矛盾沖突驅動小說情節呈曲線運行，人物情感也隨之不確定，這造成了主題的多重性和相互對峙，最終將情感上升到了極致。

彭磊：小說中的人物經歷和心理描述可以互為層次，有機結合，也就是情節心理化。情節心理化通常表現為三種方式：引發式、插入式和夾敘式。這篇小說采用引發式，以一個很小的偶然事件為引子，引出多變的情感，反過來又推動情節的發展。

姚夢迪：照應和伏筆也很重要。情感的變化不是毫無征兆、憑空而來的，需要前有伏筆，后有照應。通過照應和伏筆，一方面使情感波動更大，從而更好地表現人物和主題；另一方面使情感變化更加合理。